Seize Valses op. 39 de Johannes Brahms

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L’unité d’ensemble est garantie par l’enchaînement des tonalités.\u000aLa 1ère valse forme une courte mais brillante introduction à l’opus. Le thème, chantant, est joué en octaves, le tout en notes piquées sur une nuance forte.\u000aLes 2nde, 8e et 15e valses, plus nocturnes, douces, avec l’utilisation continuelle d’un rythme lancinant, rappellent une berceuse du folklore tyrolien et un Ländler schubertien.\u000aLa 3e valse, extrêmement succincte, proche de l’écriture de Chopin, est de forme binaire. Elle déroule un thème dramatique.\u000aLes 4e, 6e, 11e et 13e valses sont passionnées. Les mélodies y sont très ornées et les rythmes très marqués : elles se rapprochent du folklore hongrois. Les thèmes, allant toujours vers le suraigu, souvent avec des octaves, rappellent les coups d’archets des violonistes tziganes. Ils sont en général accompagnés par des syncopes, et joués staccato pour rappeler le cymbalum.\u000aLes 5e et 9e valses, plus épurées, se rapprochent du style de Schumann. La 5e valse, de forme binaire, utilise par ailleurs le même matériau musical que le quatuor vocal Der Gang zum Liebchen op. 31 n° 3, composé par Brahms quelques années auparavant.\u000aLes 7e, 10e et 12e valses, au caractère dramatique, sont écrites dans le style « sérieux » représentatif du nord de l’Allemagne. La 7e est toujours très douce tandis que dans la 10e, l’intensité n’arrête pas de croître puis décroître à chaque mesure. La 12e valse est formée quant à elle de deux parties construites sur un crescendo progressif.\u000aEnfin, la 16e et dernière valse est toute en douceur : mélancolique, rêveuse… ce qui est assez original pour une fin de recueil que l’on attendrait plutôt brillant. Elle expose deux mélodies superposées. La première est expressive, legato, et jouée aux deux mains en octaves. 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 Dernière mise à jour : 08/06/2020 14:59
 
 
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Carte d’identité de l’œuvre :Seize Valses op. 39 de Johannes Brahms

Genre
musique de chambre

Composition
en 1865 à Vienne

Dédicataire
Eduard Hanslick, écrivain et critique musical

Création
le 23 novembre 1866 à Oldenburg, en Allemagne, par Clara Schumann et Albert Dietrich au piano

Forme
opus constitué de seize valses

Instrumentation
piano à quatre mains

Versions pour piano solo et piano solo simplifiée
valses n° 1 à 16 par Johannes Brahms

Version pour deux pianos
valses n° 1, 2, 8, 11, 14 et 15 par Johannes Brahms

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 <string>Contexte de composition Brahms est installé depuis trois ans à Vienne lorsqu’il compose ses Seize Valses en hommage à la ville qui l’accueille. Il les dédie à son ami le critique musical Eduard Hanslick : Votre nom m’est venu de lui-même à la plume tandis que j’écrivais le titre de ces valses à quatre mains qui vont paraître prochainement. Je ne sais pas pourquoi. Je pensais à Vienne, aux jolies filles avec qui vous faites du quatre mains, je pensais à vous-même qui aimez de telles choses, à vous qui êtes un si bon ami, que sais-je encore ? (Claude Rostand, Brahms, Paris, Fayard, 1978, p. 403)., </string>
 <string>Étude de l’œuvre dans sa version à quatre mains Brahms voulait dans cet opus passer en revue tous les types de valse qu’il connaît de par ses expériences de brasseries, tous les styles, de la pesante valse des bords de la mer du Nord, jusqu’à la valse légère et mousseuse de Strauss, en passant par les LändlerDanse traditionnelle originaire de haute Autriche. des montagnards tyroliens et bavarois. (Claude Rostand, Brahms, Paris, Fayard, 1978, p. 404). L’unité d’ensemble est garantie par l’enchaînement des tonalités.
La 1ère valse forme une courte mais brillante introduction à l’opus. Le thème, chantant, est joué en octaves, le tout en notes piquées sur une nuance forte.
Les 2nde, 8e et 15e valses, plus nocturnes, douces, avec l’utilisation continuelle d’un rythme lancinant, rappellent une berceuse du folklore tyrolien et un Ländler schubertien.
La 3e valse, extrêmement succincte, proche de l’écriture de Chopin, est de forme binaire. Elle déroule un thème dramatique.
Les 4e, 6e, 11e et 13e valses sont passionnées. Les mélodies y sont très ornées et les rythmes très marqués : elles se rapprochent du folklore hongrois. Les thèmes, allant toujours vers le suraigu, souvent avec des octaves, rappellent les coups d’archets des violonistes tziganes. Ils sont en général accompagnés par des syncopes, et joués staccato pour rappeler le cymbalum.
Les 5e et 9e valses, plus épurées, se rapprochent du style de Schumann. La 5e valse, de forme binaire, utilise par ailleurs le même matériau musical que le quatuor vocal Der Gang zum Liebchen op. 31 n° 3, composé par Brahms quelques années auparavant.
Les 7e, 10e et 12e valses, au caractère dramatique, sont écrites dans le style « sérieux » représentatif du nord de l’Allemagne. La 7e est toujours très douce tandis que dans la 10e, l’intensité n’arrête pas de croître puis décroître à chaque mesure. La 12e valse est formée quant à elle de deux parties construites sur un crescendo progressif.
Enfin, la 16e et dernière valse est toute en douceur : mélancolique, rêveuse… ce qui est assez original pour une fin de recueil que l’on attendrait plutôt brillant. Elle expose deux mélodies superposées. La première est expressive, legato, et jouée aux deux mains en octaves. La deuxième présente un rythme « noire pointée-croche » prédominant à la main droite, avec un accompagnement épuré de noires staccato (c’est-à-dire détachées) à la main gauche., </string>
 <string> Suggestions d’écoutes

Valse Jazz Suite n° 2 de Chostakovitch
Arabian Valse de Rabih Abou-Khalil
Valse des fleurs tirée de Casse-Noisette de Tchaïkovski
Valse pour Debby – Richard Galliano
Une des valses de Johann Strauss II (Le Beau Danube bleu par exemple)
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Des pistes pédagogiques autour de ce contenu sont disponibles sur le portail  de la Philharmonie de Paris.
Consulter
En cliquant sur Consulter, vous accédez à un site à destination des élèves et des enseignants de l'Éducation Nationale.

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 <string> Pistes pédagogiques

Histoire des arts : - Étudier des œuvres créées par un duo d’artistes (à « quatre mains » de préférence) ou des œuvres collectives. Qu’apporte de plus la création collective ? - Faire créer aux élèves une œuvre – quel que soit l’art - à quatre mains.
En Éducation musicale :- Faire jouer un petit extrait musical par les élèves à quatre mains (sur le piano ou par exemple sur des carillons, xylophones). Il est possible de poursuivre le travail par des écoutes d’autres œuvres à quatre mains : Dolly de Fauré, ou Ma Mère L’Oye de Ravel, etc.- Travailler sur la valse dans différentes cultures musicales.- Comparer les différentes versions des Valses : piano à quatre mains, piano solo, version simplifiée, deux pianos. Comparer aussi la Valse n° 5 avec le lied Der Gang zum Liebchen op. 31 n° 3 qui utilise le même matériau ; ou encore les valses au caractère nocturne avec la berceuse Wiegenlied op. 49 n° 4 du compositeur.- Faire chanter une valse, éventuellement La Valse des regrets de Georges Guétard (sur l’air de la Valse n° 15).
Histoire des arts, Arts plastiques et Éducation physique et sportive : - Montrer aux élèves différents ballets créés sur des valses. - Étudier des tableaux représentant des scènes de valse comme la Valse de l’empereur de W. Pervuninski. - Faire créer une chorégraphie de danse ou d’accrosport sur une valse.  - Faire apprendre aux élèves les pas de base de la valse.
Pour la Valse n° 15, l’enseignant pourra aussi s’aider des pistes pédagogiques présentes ici.
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 <string> Auteure : Marie Zalczer, </string>
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 <string>À voir aussi </string>
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Boîte à outil

La boîte à outils : Le piano de Brahms

La boîte à outils Le piano de Brahms de la Philharmonie de paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif et participatif du jeudi 17 décembre 2015.

Consulter

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 <string> La Goulue et Valentin, valse pour piano par A. Bosc, estampe de Toulouse Lautrec Henri (1864-1901). INHA, </string>
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Carte d’identité de l’œuvre :Seize Valses op. 39 de Johannes Brahms

Genre
musique de chambre

Composition
en 1865 à Vienne

Dédicataire
Eduard Hanslick, écrivain et critique musical

Création
le 23 novembre 1866 à Oldenburg, en Allemagne, par Clara Schumann et Albert Dietrich au piano

Forme
opus constitué de seize valses

Instrumentation
piano à quatre mains

Versions pour piano solo et piano solo simplifiée
valses n° 1 à 16 par Johannes Brahms

Version pour deux pianos
valses n° 1, 2, 8, 11, 14 et 15 par Johannes Brahms

, </string>
 <string> Pistes pédagogiques

Boîte à outil

La boîte à outils : Le piano de Brahms

La boîte à outils Le piano de Brahms de la Philharmonie de paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif et participatif du jeudi 17 décembre 2015.

Consulter

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Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
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Dédicataire
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Forme
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Instrumentation
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Seize Valses op. 39 de Johannes Brahms

Description : Brahms est installé depuis trois ans à Vienne lorsqu’il compose ses Seize Valses op. 39 en hommage à la ville qui l'accueille. Il les dédie à son ami le critique musical Eduard Hanslick.

Dernière mise à jour : 08/06/2020 14:59

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