Portrait de Claudio Monteverdi

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Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Autriche, ","Formation et premières œuvres à Crémone Claudio Monteverdi naît en 1567 à Crémonedans le nord de l’Italie, dans une famille aisée. Il bénéficie d’une bonne éducation générale et d’une solide éducation musicale : il apprend à jouer de la viole et étudie auprès de Marc’ Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone, qui lui enseigne l’art du contrepointart d’agencer plusieurs mélodies de façon à ce que, entendues seules ou ensemble, elles soient harmonieuses. Très tôt, Monteverdi compose et publie ses premières œuvres (des motets, ses Livre I et Livre II de madrigaux ...) dans lesquelles il prend déjà certaines libertés avec le style rigoureux de l’école franco-flamandela polyphonie contrapuntique, c’est-à-dire une superposition de lignes musicales, harmonieuses entre elles et toutes d’importance égale alors dominant., ","Les années d'épanouissement à Mantoue En 1590, alors âgé de 23 ans, Monteverdi est engagé à Mantoue, l’une des cours les plus puissantes d’Italie, en tant que chanteur et joueur de viole. Très vite, il attire l’attention de Vincent Ier de Gonzague, duc de Mantoue. Extravagant, mais aussi violent, emporté et possessif, celui-ci n’en est pas moins avide de fêtes et amateur d’œuvres d’art. En 1602, il nomme Monteverdi maître de musique. Fort de cette nouvelle situation, le compositeur poursuit ses publications, et acquiert une solide réputation. Il s’adonne à tous les genres, aussi bien la musique de chambre (Livre III à Livre VI de madrigaux) que la musique d’église (la Missa « In illo Tempore » et les Vêpres de la Vierge) ou de théâtre, notamment avec son drame musical L’Orfeo (1607), l’une des premières œuvres dans le tout nouveau genre de l’opéra., ","La consécration à Venise Cependant, Monteverdi ne se satisfait pas de sa situation et songe à quitter Mantoue. En effet, désormais marié et père de deux enfants, la charge qu’il occupe est lourde et le salaire trop faible. À la mort de Vincent Ier en 1612, Monteverdi abandonne ses fonctions et se rend à Venise, où il obtient rapidement la charge très convoitée de maître de chapelle à la basilique Saint-Marc. Sa liberté est si grande qu’il peut laisser libre cours à sa créativité. Tout en poursuivant l’écriture des madrigaux, il compose plusieurs messes ainsi que des opéras, à la demande de notables de la ville. Il faut préciser qu’en 1637, le premier théâtre lyrique public (le Teatro San Cassiano) ouvre ses portes. Des huit opéras que Monteverdi aurait écrits, seuls trois nous sont parvenus relativement complets : L’Orfeo (1607), Le Retour d’Ulysse dans sa patrie (1640) et Le Couronnement de Poppée (1642). Entré dans les ordres à la fin de sa vie, c’est un homme célèbre qui meurt le 29 novembre 1643 à soixante-seize ans.\u000aLa place Saint-Marc à Venise, peinture de Canaletto, vers 1723. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, ","Le langage musical de Monteverdi Les recherches de Monteverdi en matière d’écriture musicale s’inscrivent pleinement dans les préoccupations de son époque : la quête d’une plus grande expressivité, la volonté de « mettre en mouvement les passions » (movere gli affetti), en passant par une plus grande intelligibilité du texte, souvent brouillée dans la complexité des polyphonies franco-flamandes du XVIe siècle. Sans être l’initiateur du style nouveau émergeant de ces pensées humanistes, il sera cependant celui qui le mènera à son plus haut point. Figure même de la transition entre la Renaissance et le baroque, il réalise la synthèse entre ce qu’il appelle la prima pratticala polyphonie et le contrepoint rigoureux de l'école franco-flamande à la seconda pratticala monodie (chant à une seule voix) accompagnée.\u000aMonteverdi utilise le madrigal comme laboratoire pour ses innovations en matière d’écriture musicale. Ainsi, au fil de ses publications, on peut percevoir l’évolution de son style : depuis les premiers madrigaux polyphoniques, uniquement vocaux, on voit progressivement apparaître une basse continueligne de basse à partir de laquelle un instrument réalise des accords dans le Livre V (1605), puis l’accompagnement instrumental prend de plus en plus d’ampleur à mesure que la monodie accompagnée s’impose, triomphante dans le Livre VIII (1638). La recherche d’une plus grande expressivité conduit Monteverdi à explorer plusieurs styles d’écriture :\u000a\u000ale stile concertato : jeu de contraste et d’opposition, fondé sur la combinaisons des voix et des instruments. Chaque partie peut être isolée et dialoguer librement avec les autres. Ce style culmine dans le Livre VII de madrigaux (1619), justement intitulé Concerto ;\u000apuis le stile rappresentativo : expression des émotions à travers la monodie accompagnée, déclamant un texte de manière intelligibleOn parle de stile recitativo. et souligné par la musique au moyen de figuralismesprocédés d’écriture établissant une correspondance étroite entre le texte et la musique. Le Lamento della Ninfa (Livre VIII) en est un exemple des plus brillants ;\u000aet enfin le stile concitato, considéré comme une invention du compositeur, expérimenté dans Le Combat de Tancrède et Clorinde (Livre VIII). Il repose sur plusieurs procédés rythmiques et sur des figuralismes particuliers, permettant d’évoquer la colère ou un sentiment agité, voire guerrier.\u000a\u000aLivre V de madrigaux de Monteverdi, première page de l’édition de 1615. Gallica-BnF, ","  Les autres œuvres majeures de Monteverdi, qu’elles soient profanes ou sacrées, portent également la marque de sa modernité. Ainsi, dans les Vêpres de la Vierge (1610), il utilise un style d’écriture nouveau et issu de l’univers profane : on retrouve le stile concertato dans le traitement des groupes vocaux (dans le Dixit Dominus par exemple), et la monodie accompagnée (dans le Nigra sum notamment), qui permet une meilleure compréhension du texte liturgique. Monteverdi joue sur la densité du son, en alternant solos vocaux, chœurs (parfois divisés en dix parties différentes), solos instrumentaux et ensemble orchestral. Réalisant une fusion des prima et seconda prattica, l’œuvre oscille entre recueillement et exubérance, entre intimité et monumentalité.\u000aMais c’est surtout dans sa production dramatique que Monteverdi va faire preuve d’innovation et réaliser l’union parfaite entre poésie, théâtre et musique. L’Orfeo (1607) reste dans l’histoire comme le monument fondateur de l’opéra (même si ce n’est pas le premier de l’histoire). Dans les monodies accompagnées, le texte et la musique sont étroitement liés, soutenus par une basse continue dont le principe perdurera pendant la période baroque. Plus de trente ans après, Le Couronnement de Poppée (1642) marque une nouvelle avancée dans le théâtre musical. Les récitatifs s’assouplissent, les mélodies, plus lyriques, sont entrecoupées d’airs séduisants où la virtuosité est toujours de mise, et les chœurs perdent leur prédominance. Le genre évolue également dans l’argument, historique plutôt que mythologique, et la psychologie des personnages : loin d’être des héros irréprochables, ils sont parfois même dépourvus de moralité. Humains avant tout, ils correspondent aux attentes du nouveau public vénitien qui demande davantage de vérité., ","  Auteure : Sylvia Avrand-Margot, ","  Imprimer, ","À voir aussi ","Guides d’écoute {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0825459 OR 1063074)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":null,\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0825459 OR 1063074\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aApplication musicale-->\u000a\u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aL'Orfeo (\"In un fiorito prato\") de Claudio Monteverdi\u000a\u000a\u000ala musique au service de l'émotion : guide d'écoute interactif\u000a\u000aLoyer, Aurélie\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a        Application musicale (Philharmonie à la demande*)\u000a    \u000aApplication musicale-->\u000a\u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aTirsi e Clori, extrait du 7ème livre de Madrigaux, Claudio Monteverdi\u000a\u000a\u000aguide d'écoute intéractif\u000a\u000aMorrier, Denis\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Extraits vidéos {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0994692 OR 1003227 OR 1033415 OR 1033095 OR 0954674 OR 0967956 OR 0907954 OR 1043935 OR 1017480 OR 1037532 OR 0976655 OR 1037448 OR 1035082)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":null,\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":1,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":4,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour de Claudio Monteverdi\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0994692 OR 1003227 1033415 1033095 0954674 0967956 0907954 1043935 1017480 1037532 0976655 1037448 1035082\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aConcert vidéo\u000a\u000a\u000a\u000a1 h 53 mn 56\u000a \u000aL'Orfeo Favola in musica (version de concert d'après la production du Teatro Real de Madrid)\u000a  \u000a    \u000a\u000a\u000a \u000aconcert enregistré à la Salle Pleyel le 31 mai 2008\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a     Isabelle Soulard, réalisation ; Claudio Monteverdi, compositeur ; Alessandro Striggio, livret \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Les Arts Florissants ; Les Sacqueboutiers\u000a    Maria Grazia Schiavo, soprano (la Musique, Eurydice, Proserpine)\u000a    Dietrich Henschel, baryton (Orphée)\u000a    Sonia Prina, contralto (la Messagère, l'Espérance)\u000a    Luigi De Donato, basse (Charon)\u000a    Antonio Abete, basse (Pluton)\u000a    Agustín Prunell-Friend, ténor (Apollon)\u000a    Hanna Bayodi-Hirt, soprano (une nymphe)\u000a    Xavier Sabata, contre-ténor (premier berger)\u000a    Cyril Auvity, ténor (deuxième berger, premier esprit)\u000a    Juan Sancho, ténor (troisième berger, deuxième esprit)\u000a    Jonathan Sells, basse (quatrième berger, troisième esprit)\u000a    Ludovic Provost, baryton (Écho)\u000a    William Christie, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aConcert vidéo\u000a\u000a\u000a\u000a2h 4 min 12\u000a \u000aMadrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants\u000a  \u000a    \u000a\u000a\u000a \u000aConcert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des concerts - Cité de la musique) le 18 mai 2015\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a     Isabelle Soulard, réalisatrice ; Claudio Monteverdi, compositeur \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Paul Agnew, direction, ténor\u000a    Miriam Allan, Hannah Morrison, soprano\u000a    Lucile Richardot, Stéphanie Leclercq, contralto\u000a    Sean Clayton, ténor\u000a    Cyril Costanzo, Antonio Abete, basse\u000a    Les Arts Florissants\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a7 mn 29\u000a\u000aLamento della Ninfa\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmoni ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Claudio Monteverdi, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Hannah Morrison, soprano\u000a    Paul Agnew, direction, ténor\u000a    Sean Clayton, ténor\u000a    Cyril Costanzo, basse\u000a    Les Arts Florissants\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a    17ème siècle \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a20 mn 25\u000a\u000aLe combat de Tancrède et Clorinde\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Madrigaux guerriers. 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(extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aCredo, extrait de la \"Missa a 4 voci da capella, Selva morale e spirituale\" (1641)\u000a\u000a2 min 3 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Claudio Monteverdi \u000a\u000a\u000a    Ensemble La Fenice\u000a    Nederlands Kamerkoor\u000a    Jean Tubéry, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , ","Boîte à outils "],"Title":["Portrait de Claudio Monteverdi"],"any_suggest":["Portrait de Claudio Monteverdi","Outils éducatifs, compositeur, biographie, portrait de compositeur, Claudio Monteverdi, canonical-pad"],"Title_idx":["Portrait de Claudio Monteverdi"],"spellingShingle":["Portrait de Claudio Monteverdi","Outils 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Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Autriche, ","Formation et premières œuvres à Crémone Claudio Monteverdi naît en 1567 à Crémonedans le nord de l’Italie, dans une famille aisée. Il bénéficie d’une bonne éducation générale et d’une solide éducation musicale : il apprend à jouer de la viole et étudie auprès de Marc’ Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone, qui lui enseigne l’art du contrepointart d’agencer plusieurs mélodies de façon à ce que, entendues seules ou ensemble, elles soient harmonieuses. Très tôt, Monteverdi compose et publie ses premières œuvres (des motets, ses Livre I et Livre II de madrigaux ...) dans lesquelles il prend déjà certaines libertés avec le style rigoureux de l’école franco-flamandela polyphonie contrapuntique, c’est-à-dire une superposition de lignes musicales, harmonieuses entre elles et toutes d’importance égale alors dominant., ","Les années d'épanouissement à Mantoue En 1590, alors âgé de 23 ans, Monteverdi est engagé à Mantoue, l’une des cours les plus puissantes d’Italie, en tant que chanteur et joueur de viole. Très vite, il attire l’attention de Vincent Ier de Gonzague, duc de Mantoue. Extravagant, mais aussi violent, emporté et possessif, celui-ci n’en est pas moins avide de fêtes et amateur d’œuvres d’art. En 1602, il nomme Monteverdi maître de musique. Fort de cette nouvelle situation, le compositeur poursuit ses publications, et acquiert une solide réputation. Il s’adonne à tous les genres, aussi bien la musique de chambre (Livre III à Livre VI de madrigaux) que la musique d’église (la Missa « In illo Tempore » et les Vêpres de la Vierge) ou de théâtre, notamment avec son drame musical L’Orfeo (1607), l’une des premières œuvres dans le tout nouveau genre de l’opéra., ","La consécration à Venise Cependant, Monteverdi ne se satisfait pas de sa situation et songe à quitter Mantoue. En effet, désormais marié et père de deux enfants, la charge qu’il occupe est lourde et le salaire trop faible. À la mort de Vincent Ier en 1612, Monteverdi abandonne ses fonctions et se rend à Venise, où il obtient rapidement la charge très convoitée de maître de chapelle à la basilique Saint-Marc. Sa liberté est si grande qu’il peut laisser libre cours à sa créativité. Tout en poursuivant l’écriture des madrigaux, il compose plusieurs messes ainsi que des opéras, à la demande de notables de la ville. Il faut préciser qu’en 1637, le premier théâtre lyrique public (le Teatro San Cassiano) ouvre ses portes. Des huit opéras que Monteverdi aurait écrits, seuls trois nous sont parvenus relativement complets : L’Orfeo (1607), Le Retour d’Ulysse dans sa patrie (1640) et Le Couronnement de Poppée (1642). Entré dans les ordres à la fin de sa vie, c’est un homme célèbre qui meurt le 29 novembre 1643 à soixante-seize ans.\u000aLa place Saint-Marc à Venise, peinture de Canaletto, vers 1723. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, ","Le langage musical de Monteverdi Les recherches de Monteverdi en matière d’écriture musicale s’inscrivent pleinement dans les préoccupations de son époque : la quête d’une plus grande expressivité, la volonté de « mettre en mouvement les passions » (movere gli affetti), en passant par une plus grande intelligibilité du texte, souvent brouillée dans la complexité des polyphonies franco-flamandes du XVIe siècle. Sans être l’initiateur du style nouveau émergeant de ces pensées humanistes, il sera cependant celui qui le mènera à son plus haut point. Figure même de la transition entre la Renaissance et le baroque, il réalise la synthèse entre ce qu’il appelle la prima pratticala polyphonie et le contrepoint rigoureux de l'école franco-flamande à la seconda pratticala monodie (chant à une seule voix) accompagnée.\u000aMonteverdi utilise le madrigal comme laboratoire pour ses innovations en matière d’écriture musicale. Ainsi, au fil de ses publications, on peut percevoir l’évolution de son style : depuis les premiers madrigaux polyphoniques, uniquement vocaux, on voit progressivement apparaître une basse continueligne de basse à partir de laquelle un instrument réalise des accords dans le Livre V (1605), puis l’accompagnement instrumental prend de plus en plus d’ampleur à mesure que la monodie accompagnée s’impose, triomphante dans le Livre VIII (1638). La recherche d’une plus grande expressivité conduit Monteverdi à explorer plusieurs styles d’écriture :\u000a\u000ale stile concertato : jeu de contraste et d’opposition, fondé sur la combinaisons des voix et des instruments. Chaque partie peut être isolée et dialoguer librement avec les autres. Ce style culmine dans le Livre VII de madrigaux (1619), justement intitulé Concerto ;\u000apuis le stile rappresentativo : expression des émotions à travers la monodie accompagnée, déclamant un texte de manière intelligibleOn parle de stile recitativo. et souligné par la musique au moyen de figuralismesprocédés d’écriture établissant une correspondance étroite entre le texte et la musique. Le Lamento della Ninfa (Livre VIII) en est un exemple des plus brillants ;\u000aet enfin le stile concitato, considéré comme une invention du compositeur, expérimenté dans Le Combat de Tancrède et Clorinde (Livre VIII). Il repose sur plusieurs procédés rythmiques et sur des figuralismes particuliers, permettant d’évoquer la colère ou un sentiment agité, voire guerrier.\u000a\u000aLivre V de madrigaux de Monteverdi, première page de l’édition de 1615. Gallica-BnF, ","  Les autres œuvres majeures de Monteverdi, qu’elles soient profanes ou sacrées, portent également la marque de sa modernité. Ainsi, dans les Vêpres de la Vierge (1610), il utilise un style d’écriture nouveau et issu de l’univers profane : on retrouve le stile concertato dans le traitement des groupes vocaux (dans le Dixit Dominus par exemple), et la monodie accompagnée (dans le Nigra sum notamment), qui permet une meilleure compréhension du texte liturgique. Monteverdi joue sur la densité du son, en alternant solos vocaux, chœurs (parfois divisés en dix parties différentes), solos instrumentaux et ensemble orchestral. Réalisant une fusion des prima et seconda prattica, l’œuvre oscille entre recueillement et exubérance, entre intimité et monumentalité.\u000aMais c’est surtout dans sa production dramatique que Monteverdi va faire preuve d’innovation et réaliser l’union parfaite entre poésie, théâtre et musique. L’Orfeo (1607) reste dans l’histoire comme le monument fondateur de l’opéra (même si ce n’est pas le premier de l’histoire). Dans les monodies accompagnées, le texte et la musique sont étroitement liés, soutenus par une basse continue dont le principe perdurera pendant la période baroque. Plus de trente ans après, Le Couronnement de Poppée (1642) marque une nouvelle avancée dans le théâtre musical. Les récitatifs s’assouplissent, les mélodies, plus lyriques, sont entrecoupées d’airs séduisants où la virtuosité est toujours de mise, et les chœurs perdent leur prédominance. Le genre évolue également dans l’argument, historique plutôt que mythologique, et la psychologie des personnages : loin d’être des héros irréprochables, ils sont parfois même dépourvus de moralité. Humains avant tout, ils correspondent aux attentes du nouveau public vénitien qui demande davantage de vérité., ","  Auteure : Sylvia Avrand-Margot, ","  Imprimer, ","À voir aussi ","Guides d’écoute {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0825459 OR 1063074)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":null,\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0825459 OR 1063074\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aApplication musicale-->\u000a\u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aL'Orfeo (\"In un fiorito prato\") de Claudio Monteverdi\u000a\u000a\u000ala musique au service de l'émotion : guide d'écoute interactif\u000a\u000aLoyer, Aurélie\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a        Application musicale (Philharmonie à la demande*)\u000a    \u000aApplication musicale-->\u000a\u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aTirsi e Clori, extrait du 7ème livre de Madrigaux, Claudio Monteverdi\u000a\u000a\u000aguide d'écoute intéractif\u000a\u000aMorrier, Denis\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Extraits vidéos {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0994692 OR 1003227 OR 1033415 OR 1033095 OR 0954674 OR 0967956 OR 0907954 OR 1043935 OR 1017480 OR 1037532 OR 0976655 OR 1037448 OR 1035082)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":null,\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":1,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":4,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour de Claudio Monteverdi\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0994692 OR 1003227 1033415 1033095 0954674 0967956 0907954 1043935 1017480 1037532 0976655 1037448 1035082\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aConcert vidéo\u000a\u000a\u000a\u000a1 h 53 mn 56\u000a \u000aL'Orfeo Favola in musica (version de concert d'après la production du Teatro Real de Madrid)\u000a  \u000a    \u000a\u000a\u000a \u000aconcert enregistré à la Salle Pleyel le 31 mai 2008\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a     Isabelle Soulard, réalisation ; Claudio Monteverdi, compositeur ; Alessandro Striggio, livret \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Les Arts Florissants ; Les Sacqueboutiers\u000a    Maria Grazia Schiavo, soprano (la Musique, Eurydice, Proserpine)\u000a    Dietrich Henschel, baryton (Orphée)\u000a    Sonia Prina, contralto (la Messagère, l'Espérance)\u000a    Luigi De Donato, basse (Charon)\u000a    Antonio Abete, basse (Pluton)\u000a    Agustín Prunell-Friend, ténor (Apollon)\u000a    Hanna Bayodi-Hirt, soprano (une nymphe)\u000a    Xavier Sabata, contre-ténor (premier berger)\u000a    Cyril Auvity, ténor (deuxième berger, premier esprit)\u000a    Juan Sancho, ténor (troisième berger, deuxième esprit)\u000a    Jonathan Sells, basse (quatrième berger, troisième esprit)\u000a    Ludovic Provost, baryton (Écho)\u000a    William Christie, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aConcert vidéo\u000a\u000a\u000a\u000a2h 4 min 12\u000a \u000aMadrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants\u000a  \u000a    \u000a\u000a\u000a \u000aConcert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des concerts - Cité de la musique) le 18 mai 2015\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a     Isabelle Soulard, réalisatrice ; Claudio Monteverdi, compositeur \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Paul Agnew, direction, ténor\u000a    Miriam Allan, Hannah Morrison, soprano\u000a    Lucile Richardot, Stéphanie Leclercq, contralto\u000a    Sean Clayton, ténor\u000a    Cyril Costanzo, Antonio Abete, basse\u000a    Les Arts Florissants\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a7 mn 29\u000a\u000aLamento della Ninfa\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmoni ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Claudio Monteverdi, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Hannah Morrison, soprano\u000a    Paul Agnew, direction, ténor\u000a    Sean Clayton, ténor\u000a    Cyril Costanzo, basse\u000a    Les Arts Florissants\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a    17ème siècle \u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a20 mn 25\u000a\u000aLe combat de Tancrède et Clorinde\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Madrigaux guerriers. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmon ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a    Claudio Monteverdi, compositeur\u000a\u000a\u000a\u000a    Les Arts Florissants\u000a    Paul Agnew, ténor, direction\u000a    Hannah Morrison, soprano\u000a    Sean Clayton, ténor\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a    17ème siècle \u000a\u000a\u000a, ","Extraits audios {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(1021899 OR 1021824 OR 1021827 OR 1021830 OR 1021831 OR 1021834 OR 1021815 OR 1021810 OR 1021891)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":4,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits audio autour de Claudio Monteverdi\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 1021899 OR 1021824 1021827 1021830 1021831 1021834 1021815 1021810 1021891\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aAgnus Dei, extrait de la \"Missa a 4 da capella\" (1650)\u000a\u000a3 min 18 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Claudio Monteverdi \u000a\u000a\u000a    Ensemble La Fenice\u000a    Nederlands Kamerkoor\u000a    Jean Tubéry, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aElevatione : Adoramus Te a 6 voci (1620)\u000a\u000a2 min 51 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Claudio Monteverdi \u000a\u000a\u000a    Ensemble La Fenice\u000a    Nederlands Kamerkoor\u000a    Jean Tubéry, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aGloria, concertato a 7 voci, extrait de \"Selva morale e spirituale\" (1641)\u000a\u000a10 min 14 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Claudio Monteverdi \u000a\u000a\u000a    Ensemble La Fenice\u000a    Nederlands Kamerkoor\u000a    Jean Tubéry, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aPartie de concert audio (extrait)\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000aCredo, extrait de la \"Missa a 4 voci da capella, Selva morale e spirituale\" (1641)\u000a\u000a2 min 3 sec\u000a\u000a    fait partie du concert :  \u000a    \u000a    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...\u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a     Claudio Monteverdi \u000a\u000a\u000a    Ensemble La Fenice\u000a    Nederlands Kamerkoor\u000a    Jean Tubéry, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","  \u000aEnseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur\u000a  , ","Boîte à outils "],"Fulltext":["  Imprimer, ","  Claudio Monteverdi (1567-1643), ","   Portrait de Monteverdi, peinture de Bernardo Strozzi, 1640. Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Autriche, ","Formation et premières œuvres à Crémone Claudio Monteverdi naît en 1567 à Crémonedans le nord de l’Italie, dans une famille aisée. Il bénéficie d’une bonne éducation générale et d’une solide éducation musicale : il apprend à jouer de la viole et étudie auprès de Marc’ Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone, qui lui enseigne l’art du contrepointart d’agencer plusieurs mélodies de façon à ce que, entendues seules ou ensemble, elles soient harmonieuses. Très tôt, Monteverdi compose et publie ses premières œuvres (des motets, ses Livre I et Livre II de madrigaux ...) dans lesquelles il prend déjà certaines libertés avec le style rigoureux de l’école franco-flamandela polyphonie contrapuntique, c’est-à-dire une superposition de lignes musicales, harmonieuses entre elles et toutes d’importance égale alors dominant., ","Les années d'épanouissement à Mantoue En 1590, alors âgé de 23 ans, Monteverdi est engagé à Mantoue, l’une des cours les plus puissantes d’Italie, en tant que chanteur et joueur de viole. Très vite, il attire l’attention de Vincent Ier de Gonzague, duc de Mantoue. Extravagant, mais aussi violent, emporté et possessif, celui-ci n’en est pas moins avide de fêtes et amateur d’œuvres d’art. En 1602, il nomme Monteverdi maître de musique. Fort de cette nouvelle situation, le compositeur poursuit ses publications, et acquiert une solide réputation. Il s’adonne à tous les genres, aussi bien la musique de chambre (Livre III à Livre VI de madrigaux) que la musique d’église (la Missa « In illo Tempore » et les Vêpres de la Vierge) ou de théâtre, notamment avec son drame musical L’Orfeo (1607), l’une des premières œuvres dans le tout nouveau genre de l’opéra., ","La consécration à Venise Cependant, Monteverdi ne se satisfait pas de sa situation et songe à quitter Mantoue. En effet, désormais marié et père de deux enfants, la charge qu’il occupe est lourde et le salaire trop faible. À la mort de Vincent Ier en 1612, Monteverdi abandonne ses fonctions et se rend à Venise, où il obtient rapidement la charge très convoitée de maître de chapelle à la basilique Saint-Marc. Sa liberté est si grande qu’il peut laisser libre cours à sa créativité. Tout en poursuivant l’écriture des madrigaux, il compose plusieurs messes ainsi que des opéras, à la demande de notables de la ville. Il faut préciser qu’en 1637, le premier théâtre lyrique public (le Teatro San Cassiano) ouvre ses portes. Des huit opéras que Monteverdi aurait écrits, seuls trois nous sont parvenus relativement complets : L’Orfeo (1607), Le Retour d’Ulysse dans sa patrie (1640) et Le Couronnement de Poppée (1642). Entré dans les ordres à la fin de sa vie, c’est un homme célèbre qui meurt le 29 novembre 1643 à soixante-seize ans.\u000aLa place Saint-Marc à Venise, peinture de Canaletto, vers 1723. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, ","Le langage musical de Monteverdi Les recherches de Monteverdi en matière d’écriture musicale s’inscrivent pleinement dans les préoccupations de son époque : la quête d’une plus grande expressivité, la volonté de « mettre en mouvement les passions » (movere gli affetti), en passant par une plus grande intelligibilité du texte, souvent brouillée dans la complexité des polyphonies franco-flamandes du XVIe siècle. Sans être l’initiateur du style nouveau émergeant de ces pensées humanistes, il sera cependant celui qui le mènera à son plus haut point. Figure même de la transition entre la Renaissance et le baroque, il réalise la synthèse entre ce qu’il appelle la prima pratticala polyphonie et le contrepoint rigoureux de l'école franco-flamande à la seconda pratticala monodie (chant à une seule voix) accompagnée.\u000aMonteverdi utilise le madrigal comme laboratoire pour ses innovations en matière d’écriture musicale. Ainsi, au fil de ses publications, on peut percevoir l’évolution de son style : depuis les premiers madrigaux polyphoniques, uniquement vocaux, on voit progressivement apparaître une basse continueligne de basse à partir de laquelle un instrument réalise des accords dans le Livre V (1605), puis l’accompagnement instrumental prend de plus en plus d’ampleur à mesure que la monodie accompagnée s’impose, triomphante dans le Livre VIII (1638). La recherche d’une plus grande expressivité conduit Monteverdi à explorer plusieurs styles d’écriture :\u000a\u000ale stile concertato : jeu de contraste et d’opposition, fondé sur la combinaisons des voix et des instruments. Chaque partie peut être isolée et dialoguer librement avec les autres. Ce style culmine dans le Livre VII de madrigaux (1619), justement intitulé Concerto ;\u000apuis le stile rappresentativo : expression des émotions à travers la monodie accompagnée, déclamant un texte de manière intelligibleOn parle de stile recitativo. et souligné par la musique au moyen de figuralismesprocédés d’écriture établissant une correspondance étroite entre le texte et la musique. Le Lamento della Ninfa (Livre VIII) en est un exemple des plus brillants ;\u000aet enfin le stile concitato, considéré comme une invention du compositeur, expérimenté dans Le Combat de Tancrède et Clorinde (Livre VIII). Il repose sur plusieurs procédés rythmiques et sur des figuralismes particuliers, permettant d’évoquer la colère ou un sentiment agité, voire guerrier.\u000a\u000aLivre V de madrigaux de Monteverdi, première page de l’édition de 1615. Gallica-BnF, ","  Les autres œuvres majeures de Monteverdi, qu’elles soient profanes ou sacrées, portent également la marque de sa modernité. Ainsi, dans les Vêpres de la Vierge (1610), il utilise un style d’écriture nouveau et issu de l’univers profane : on retrouve le stile concertato dans le traitement des groupes vocaux (dans le Dixit Dominus par exemple), et la monodie accompagnée (dans le Nigra sum notamment), qui permet une meilleure compréhension du texte liturgique. Monteverdi joue sur la densité du son, en alternant solos vocaux, chœurs (parfois divisés en dix parties différentes), solos instrumentaux et ensemble orchestral. Réalisant une fusion des prima et seconda prattica, l’œuvre oscille entre recueillement et exubérance, entre intimité et monumentalité.\u000aMais c’est surtout dans sa production dramatique que Monteverdi va faire preuve d’innovation et réaliser l’union parfaite entre poésie, théâtre et musique. L’Orfeo (1607) reste dans l’histoire comme le monument fondateur de l’opéra (même si ce n’est pas le premier de l’histoire). Dans les monodies accompagnées, le texte et la musique sont étroitement liés, soutenus par une basse continue dont le principe perdurera pendant la période baroque. Plus de trente ans après, Le Couronnement de Poppée (1642) marque une nouvelle avancée dans le théâtre musical. Les récitatifs s’assouplissent, les mélodies, plus lyriques, sont entrecoupées d’airs séduisants où la virtuosité est toujours de mise, et les chœurs perdent leur prédominance. Le genre évolue également dans l’argument, historique plutôt que mythologique, et la psychologie des personnages : loin d’être des héros irréprochables, ils sont parfois même dépourvus de moralité. Humains avant tout, ils correspondent aux attentes du nouveau public vénitien qui demande davantage de vérité., ","  Auteure : Sylvia Avrand-Margot, ","  Imprimer, ","À voir aussi ","Guides d’écoute {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0825459 OR 1063074)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":[],\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":0,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":3,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":null,\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0825459 OR 1063074\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aApplication musicale-->\u000a\u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aL'Orfeo (\"In un fiorito prato\") de Claudio Monteverdi\u000a\u000a\u000ala musique au service de l'émotion : guide d'écoute interactif\u000a\u000aLoyer, Aurélie\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a        Application musicale (Philharmonie à la demande*)\u000a    \u000aApplication musicale-->\u000a\u000a\u000a        Application musicale\u000a    \u000aTirsi e Clori, extrait du 7ème livre de Madrigaux, Claudio Monteverdi\u000a\u000a\u000aguide d'écoute intéractif\u000a\u000aMorrier, Denis\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ","Extraits vidéos {\"SearchContext\":11,\"Grid\":null,\"QueryString\":\"Identifier_idx:(0994692 OR 1003227 OR 1033415 OR 1033095 OR 0954674 OR 0967956 OR 0907954 OR 1043935 OR 1017480 OR 1037532 OR 0976655 OR 1037448 OR 1035082)\",\"SelectionUid\":0,\"OriginalQueryString\":null,\"CloudTerms\":null,\"ScenarioCode\":\"SCENARIO_1\",\"FacetFilter\":null,\"SortOrder\":1,\"SortField\":\"DateOfInsertion_sort\",\"SortFieldRandomSeed\":null,\"Page\":0,\"ResultSize\":4,\"SessionGuid\":null,\"ForceSearch\":false,\"TemplateValue\":null,\"TemplateParams\":{\"ScenarioCode\":\"\",\"SourceCode\":\"\",\"Support\":\"\",\"Size\":null,\"Scope\":\"\"},\"InjectFields\":true,\"XslPath\":\"Recherche\/encart_search.xslt\",\"UseCanvas\":false,\"AsyncOFInsertion\":null,\"InjectOpenFind\":false,\"ForceOpenFindUpdate\":false,\"SearchLabel\":\"Extraits vidéo autour de Claudio Monteverdi\",\"InjectFacets\":null,\"Block\":null,\"GroupField\":null,\"GroupSize\":0,\"UseGrouping\":null,\"UseCache\":true,\"SiteCodeRestriction\":null,\"RawQueryParameters\":null,\"PageRange\":3,\"StartDateFilter\":null,\"EndDateFilter\":null,\"ListSelectionPage\":null,\"SearchTerms\":\"Identifier_idx 0994692 OR 1003227 1033415 1033095 0954674 0967956 0907954 1043935 1017480 1037532 0976655 1037448 1035082\",\"ScenarioDisplayMode\":\"display-standard\",\"DecodedFacets\":[]}, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aConcert vidéo\u000a\u000a\u000a\u000a1 h 53 mn 56\u000a \u000aL'Orfeo Favola in musica (version de concert d'après la production du Teatro Real de Madrid)\u000a  \u000a    \u000a\u000a\u000a \u000aconcert enregistré à la Salle Pleyel le 31 mai 2008\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a     Isabelle Soulard, réalisation ; Claudio Monteverdi, compositeur ; Alessandro Striggio, livret \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Les Arts Florissants ; Les Sacqueboutiers\u000a    Maria Grazia Schiavo, soprano (la Musique, Eurydice, Proserpine)\u000a    Dietrich Henschel, baryton (Orphée)\u000a    Sonia Prina, contralto (la Messagère, l'Espérance)\u000a    Luigi De Donato, basse (Charon)\u000a    Antonio Abete, basse (Pluton)\u000a    Agustín Prunell-Friend, ténor (Apollon)\u000a    Hanna Bayodi-Hirt, soprano (une nymphe)\u000a    Xavier Sabata, contre-ténor (premier berger)\u000a    Cyril Auvity, ténor (deuxième berger, premier esprit)\u000a    Juan Sancho, ténor (troisième berger, deuxième esprit)\u000a    Jonathan Sells, basse (quatrième berger, troisième esprit)\u000a    Ludovic Provost, baryton (Écho)\u000a    William Christie, direction\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a\u000a\u000aConcert vidéo\u000a\u000a\u000a\u000a2h 4 min 12\u000a \u000aMadrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants\u000a  \u000a    \u000a\u000a\u000a \u000aConcert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des concerts - Cité de la musique) le 18 mai 2015\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a     Isabelle Soulard, réalisatrice ; Claudio Monteverdi, compositeur \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Paul Agnew, direction, ténor\u000a    Miriam Allan, Hannah Morrison, soprano\u000a    Lucile Richardot, Stéphanie Leclercq, contralto\u000a    Sean Clayton, ténor\u000a    Cyril Costanzo, Antonio Abete, basse\u000a    Les Arts Florissants\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    Musique baroque\u000a\u000a    17ème siècle \u000a    \u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a, ©Amazon, \u000a\u000a Partie de concert vidéo (extrait) \u000a\u000a\u000a7 mn 29\u000a\u000aLamento della Ninfa\u000a\u000a\u000a\u000a\u000a    fait partie du concert:   \u000a    \u000a    Madrigaux amoureux. 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    <h2>Portrait de Claudio Monteverdi</h2>
        <b>Description : </b>Entre Renaissance et baroque, Claudio Monteverdi (1567-1643) mène la quête d'une union parfaite entre poésie et musique, qui le conduira jusqu'à l'opéra dont il est l'un des fondateurs.
    
    
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            <string>Entre Renaissance et baroque, Claudio Monteverdi (1567-1643) mène la quête d'une union parfaite entre poésie et musique, qui le conduira jusqu'à l'opéra dont il est l'un des fondateurs.</string>
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            <string>  Claudio Monteverdi (1567-1643), </string>
            <string>   Portrait de Monteverdi, peinture de Bernardo Strozzi, 1640. Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Autriche, </string>
            <string>Formation et premières œuvres à Crémone Claudio Monteverdi naît en 1567 à Crémonedans le nord de l’Italie, dans une famille aisée. Il bénéficie d’une bonne éducation générale et d’une solide éducation musicale : il apprend à jouer de la viole et étudie auprès de Marc’ Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone, qui lui enseigne l’art du contrepointart d’agencer plusieurs mélodies de façon à ce que, entendues seules ou ensemble, elles soient harmonieuses. Très tôt, Monteverdi compose et publie ses premières œuvres (des motets, ses Livre I et Livre II de madrigaux ...) dans lesquelles il prend déjà certaines libertés avec le style rigoureux de l’école franco-flamandela polyphonie contrapuntique, c’est-à-dire une superposition de lignes musicales, harmonieuses entre elles et toutes d’importance égale alors dominant., </string>
            <string>Les années d'épanouissement à Mantoue En 1590, alors âgé de 23 ans, Monteverdi est engagé à Mantoue, l’une des cours les plus puissantes d’Italie, en tant que chanteur et joueur de viole. Très vite, il attire l’attention de Vincent Ier de Gonzague, duc de Mantoue. Extravagant, mais aussi violent, emporté et possessif, celui-ci n’en est pas moins avide de fêtes et amateur d’œuvres d’art. En 1602, il nomme Monteverdi maître de musique. Fort de cette nouvelle situation, le compositeur poursuit ses publications, et acquiert une solide réputation. Il s’adonne à tous les genres, aussi bien la musique de chambre (Livre III à Livre VI de madrigaux) que la musique d’église (la Missa « In illo Tempore » et les Vêpres de la Vierge) ou de théâtre, notamment avec son drame musical L’Orfeo (1607), l’une des premières œuvres dans le tout nouveau genre de l’opéra., </string>
            <string>La consécration à Venise Cependant, Monteverdi ne se satisfait pas de sa situation et songe à quitter Mantoue. En effet, désormais marié et père de deux enfants, la charge qu’il occupe est lourde et le salaire trop faible. À la mort de Vincent Ier en 1612, Monteverdi abandonne ses fonctions et se rend à Venise, où il obtient rapidement la charge très convoitée de maître de chapelle à la basilique Saint-Marc. Sa liberté est si grande qu’il peut laisser libre cours à sa créativité. Tout en poursuivant l’écriture des madrigaux, il compose plusieurs messes ainsi que des opéras, à la demande de notables de la ville. Il faut préciser qu’en 1637, le premier théâtre lyrique public (le Teatro San Cassiano) ouvre ses portes. Des huit opéras que Monteverdi aurait écrits, seuls trois nous sont parvenus relativement complets : L’Orfeo (1607), Le Retour d’Ulysse dans sa patrie (1640) et Le Couronnement de Poppée (1642). Entré dans les ordres à la fin de sa vie, c’est un homme célèbre qui meurt le 29 novembre 1643 à soixante-seize ans.
La place Saint-Marc à Venise, peinture de Canaletto, vers 1723. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, </string>
            <string>Le langage musical de Monteverdi Les recherches de Monteverdi en matière d’écriture musicale s’inscrivent pleinement dans les préoccupations de son époque : la quête d’une plus grande expressivité, la volonté de « mettre en mouvement les passions » (movere gli affetti), en passant par une plus grande intelligibilité du texte, souvent brouillée dans la complexité des polyphonies franco-flamandes du XVIe siècle. Sans être l’initiateur du style nouveau émergeant de ces pensées humanistes, il sera cependant celui qui le mènera à son plus haut point. Figure même de la transition entre la Renaissance et le baroque, il réalise la synthèse entre ce qu’il appelle la prima pratticala polyphonie et le contrepoint rigoureux de l'école franco-flamande à la seconda pratticala monodie (chant à une seule voix) accompagnée.
Monteverdi utilise le madrigal comme laboratoire pour ses innovations en matière d’écriture musicale. Ainsi, au fil de ses publications, on peut percevoir l’évolution de son style : depuis les premiers madrigaux polyphoniques, uniquement vocaux, on voit progressivement apparaître une basse continueligne de basse à partir de laquelle un instrument réalise des accords dans le Livre V (1605), puis l’accompagnement instrumental prend de plus en plus d’ampleur à mesure que la monodie accompagnée s’impose, triomphante dans le Livre VIII (1638). La recherche d’une plus grande expressivité conduit Monteverdi à explorer plusieurs styles d’écriture :

le stile concertato : jeu de contraste et d’opposition, fondé sur la combinaisons des voix et des instruments. Chaque partie peut être isolée et dialoguer librement avec les autres. Ce style culmine dans le Livre VII de madrigaux (1619), justement intitulé Concerto ;
puis le stile rappresentativo : expression des émotions à travers la monodie accompagnée, déclamant un texte de manière intelligibleOn parle de stile recitativo. et souligné par la musique au moyen de figuralismesprocédés d’écriture établissant une correspondance étroite entre le texte et la musique. Le Lamento della Ninfa (Livre VIII) en est un exemple des plus brillants ;
et enfin le stile concitato, considéré comme une invention du compositeur, expérimenté dans Le Combat de Tancrède et Clorinde (Livre VIII). Il repose sur plusieurs procédés rythmiques et sur des figuralismes particuliers, permettant d’évoquer la colère ou un sentiment agité, voire guerrier.

Livre V de madrigaux de Monteverdi, première page de l’édition de 1615. Gallica-BnF, </string>
            <string>  Les autres œuvres majeures de Monteverdi, qu’elles soient profanes ou sacrées, portent également la marque de sa modernité. Ainsi, dans les Vêpres de la Vierge (1610), il utilise un style d’écriture nouveau et issu de l’univers profane : on retrouve le stile concertato dans le traitement des groupes vocaux (dans le Dixit Dominus par exemple), et la monodie accompagnée (dans le Nigra sum notamment), qui permet une meilleure compréhension du texte liturgique. Monteverdi joue sur la densité du son, en alternant solos vocaux, chœurs (parfois divisés en dix parties différentes), solos instrumentaux et ensemble orchestral. Réalisant une fusion des prima et seconda prattica, l’œuvre oscille entre recueillement et exubérance, entre intimité et monumentalité.
Mais c’est surtout dans sa production dramatique que Monteverdi va faire preuve d’innovation et réaliser l’union parfaite entre poésie, théâtre et musique. L’Orfeo (1607) reste dans l’histoire comme le monument fondateur de l’opéra (même si ce n’est pas le premier de l’histoire). Dans les monodies accompagnées, le texte et la musique sont étroitement liés, soutenus par une basse continue dont le principe perdurera pendant la période baroque. Plus de trente ans après, Le Couronnement de Poppée (1642) marque une nouvelle avancée dans le théâtre musical. Les récitatifs s’assouplissent, les mélodies, plus lyriques, sont entrecoupées d’airs séduisants où la virtuosité est toujours de mise, et les chœurs perdent leur prédominance. Le genre évolue également dans l’argument, historique plutôt que mythologique, et la psychologie des personnages : loin d’être des héros irréprochables, ils sont parfois même dépourvus de moralité. Humains avant tout, ils correspondent aux attentes du nouveau public vénitien qui demande davantage de vérité., </string>
            <string>  Auteure : Sylvia Avrand-Margot, </string>
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            <string>À voir aussi </string>
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Application musicale
    
Application musicale-->

Application musicale
    
L'Orfeo ("In un fiorito prato") de Claudio Monteverdi

la musique au service de l'émotion : guide d'écoute interactif

Loyer, Aurélie

, ©Amazon,

Application musicale (Philharmonie à la demande*)
    
Application musicale-->

Application musicale
    
Tirsi e Clori, extrait du 7ème livre de Madrigaux, Claudio Monteverdi

guide d'écoute intéractif

Morrier, Denis

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Concert vidéo

1 h 53 mn 56
 
L'Orfeo Favola in musica (version de concert d'après la production du Teatro Real de Madrid)

concert enregistré à la Salle Pleyel le 31 mai 2008

Isabelle Soulard, réalisation ; Claudio Monteverdi, compositeur ; Alessandro Striggio, livret

Les Arts Florissants ; Les Sacqueboutiers
    Maria Grazia Schiavo, soprano (la Musique, Eurydice, Proserpine)
    Dietrich Henschel, baryton (Orphée)
    Sonia Prina, contralto (la Messagère, l'Espérance)
    Luigi De Donato, basse (Charon)
    Antonio Abete, basse (Pluton)
    Agustín Prunell-Friend, ténor (Apollon)
    Hanna Bayodi-Hirt, soprano (une nymphe)
    Xavier Sabata, contre-ténor (premier berger)
    Cyril Auvity, ténor (deuxième berger, premier esprit)
    Juan Sancho, ténor (troisième berger, deuxième esprit)
    Jonathan Sells, basse (quatrième berger, troisième esprit)
    Ludovic Provost, baryton (Écho)
    William Christie, direction

Musique baroque

17ème siècle

, ©Amazon,

Concert vidéo

2h 4 min 12
 
Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants

Concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des concerts - Cité de la musique) le 18 mai 2015

Isabelle Soulard, réalisatrice ; Claudio Monteverdi, compositeur

Paul Agnew, direction, ténor
    Miriam Allan, Hannah Morrison, soprano
    Lucile Richardot, Stéphanie Leclercq, contralto
    Sean Clayton, ténor
    Cyril Costanzo, Antonio Abete, basse
    Les Arts Florissants

Musique baroque

17ème siècle

, ©Amazon,

Partie de concert vidéo (extrait)

7 mn 29

Lamento della Ninfa

fait partie du concert:   
    
    Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmoni ...

Claudio Monteverdi, compositeur

Hannah Morrison, soprano
    Paul Agnew, direction, ténor
    Sean Clayton, ténor
    Cyril Costanzo, basse
    Les Arts Florissants

Musique baroque
    17ème siècle

, ©Amazon,

Partie de concert vidéo (extrait)

20 mn 25

Le combat de Tancrède et Clorinde

fait partie du concert:   
    
    Madrigaux guerriers. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmon ...

Claudio Monteverdi, compositeur

Les Arts Florissants
    Paul Agnew, ténor, direction
    Hannah Morrison, soprano
    Sean Clayton, ténor

Musique baroque
    17ème siècle

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Partie de concert audio (extrait)

Agnus Dei, extrait de la "Missa a 4 da capella" (1650)

3 min 18 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

, ©Amazon,

Partie de concert audio (extrait)

Elevatione : Adoramus Te a 6 voci (1620)

2 min 51 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

, ©Amazon,

Partie de concert audio (extrait)

Gloria, concertato a 7 voci, extrait de "Selva morale e spirituale" (1641)

10 min 14 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

, ©Amazon,

Partie de concert audio (extrait)

Credo, extrait de la "Missa a 4 voci da capella, Selva morale e spirituale" (1641)

2 min 3 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

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            <string>  
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            <string>Boîte à outils </string>
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            <string>Entre Renaissance et baroque, Claudio Monteverdi (1567-1643) mène la quête d'une union parfaite entre poésie et musique, qui le conduira jusqu'à l'opéra dont il est l'un des fondateurs.</string>
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            <string>  Claudio Monteverdi (1567-1643), </string>
            <string>   Portrait de Monteverdi, peinture de Bernardo Strozzi, 1640. Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Autriche, </string>
            <string>Formation et premières œuvres à Crémone Claudio Monteverdi naît en 1567 à Crémonedans le nord de l’Italie, dans une famille aisée. Il bénéficie d’une bonne éducation générale et d’une solide éducation musicale : il apprend à jouer de la viole et étudie auprès de Marc’ Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone, qui lui enseigne l’art du contrepointart d’agencer plusieurs mélodies de façon à ce que, entendues seules ou ensemble, elles soient harmonieuses. Très tôt, Monteverdi compose et publie ses premières œuvres (des motets, ses Livre I et Livre II de madrigaux ...) dans lesquelles il prend déjà certaines libertés avec le style rigoureux de l’école franco-flamandela polyphonie contrapuntique, c’est-à-dire une superposition de lignes musicales, harmonieuses entre elles et toutes d’importance égale alors dominant., </string>
            <string>Les années d'épanouissement à Mantoue En 1590, alors âgé de 23 ans, Monteverdi est engagé à Mantoue, l’une des cours les plus puissantes d’Italie, en tant que chanteur et joueur de viole. Très vite, il attire l’attention de Vincent Ier de Gonzague, duc de Mantoue. Extravagant, mais aussi violent, emporté et possessif, celui-ci n’en est pas moins avide de fêtes et amateur d’œuvres d’art. En 1602, il nomme Monteverdi maître de musique. Fort de cette nouvelle situation, le compositeur poursuit ses publications, et acquiert une solide réputation. Il s’adonne à tous les genres, aussi bien la musique de chambre (Livre III à Livre VI de madrigaux) que la musique d’église (la Missa « In illo Tempore » et les Vêpres de la Vierge) ou de théâtre, notamment avec son drame musical L’Orfeo (1607), l’une des premières œuvres dans le tout nouveau genre de l’opéra., </string>
            <string>La consécration à Venise Cependant, Monteverdi ne se satisfait pas de sa situation et songe à quitter Mantoue. En effet, désormais marié et père de deux enfants, la charge qu’il occupe est lourde et le salaire trop faible. À la mort de Vincent Ier en 1612, Monteverdi abandonne ses fonctions et se rend à Venise, où il obtient rapidement la charge très convoitée de maître de chapelle à la basilique Saint-Marc. Sa liberté est si grande qu’il peut laisser libre cours à sa créativité. Tout en poursuivant l’écriture des madrigaux, il compose plusieurs messes ainsi que des opéras, à la demande de notables de la ville. Il faut préciser qu’en 1637, le premier théâtre lyrique public (le Teatro San Cassiano) ouvre ses portes. Des huit opéras que Monteverdi aurait écrits, seuls trois nous sont parvenus relativement complets : L’Orfeo (1607), Le Retour d’Ulysse dans sa patrie (1640) et Le Couronnement de Poppée (1642). Entré dans les ordres à la fin de sa vie, c’est un homme célèbre qui meurt le 29 novembre 1643 à soixante-seize ans.
La place Saint-Marc à Venise, peinture de Canaletto, vers 1723. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, </string>
            <string>Le langage musical de Monteverdi Les recherches de Monteverdi en matière d’écriture musicale s’inscrivent pleinement dans les préoccupations de son époque : la quête d’une plus grande expressivité, la volonté de « mettre en mouvement les passions » (movere gli affetti), en passant par une plus grande intelligibilité du texte, souvent brouillée dans la complexité des polyphonies franco-flamandes du XVIe siècle. Sans être l’initiateur du style nouveau émergeant de ces pensées humanistes, il sera cependant celui qui le mènera à son plus haut point. Figure même de la transition entre la Renaissance et le baroque, il réalise la synthèse entre ce qu’il appelle la prima pratticala polyphonie et le contrepoint rigoureux de l'école franco-flamande à la seconda pratticala monodie (chant à une seule voix) accompagnée.
Monteverdi utilise le madrigal comme laboratoire pour ses innovations en matière d’écriture musicale. Ainsi, au fil de ses publications, on peut percevoir l’évolution de son style : depuis les premiers madrigaux polyphoniques, uniquement vocaux, on voit progressivement apparaître une basse continueligne de basse à partir de laquelle un instrument réalise des accords dans le Livre V (1605), puis l’accompagnement instrumental prend de plus en plus d’ampleur à mesure que la monodie accompagnée s’impose, triomphante dans le Livre VIII (1638). La recherche d’une plus grande expressivité conduit Monteverdi à explorer plusieurs styles d’écriture :

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L'Orfeo ("In un fiorito prato") de Claudio Monteverdi

la musique au service de l'émotion : guide d'écoute interactif

Loyer, Aurélie

, ©Amazon,

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Tirsi e Clori, extrait du 7ème livre de Madrigaux, Claudio Monteverdi

guide d'écoute intéractif

Morrier, Denis

Concert vidéo

1 h 53 mn 56
 
L'Orfeo Favola in musica (version de concert d'après la production du Teatro Real de Madrid)

concert enregistré à la Salle Pleyel le 31 mai 2008

Isabelle Soulard, réalisation ; Claudio Monteverdi, compositeur ; Alessandro Striggio, livret

Musique baroque

17ème siècle

, ©Amazon,

Concert vidéo

2h 4 min 12
 
Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants

Concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des concerts - Cité de la musique) le 18 mai 2015

Isabelle Soulard, réalisatrice ; Claudio Monteverdi, compositeur

Musique baroque

17ème siècle

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Partie de concert vidéo (extrait)

7 mn 29

Lamento della Ninfa

fait partie du concert:   
    
    Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmoni ...

Claudio Monteverdi, compositeur

Hannah Morrison, soprano
    Paul Agnew, direction, ténor
    Sean Clayton, ténor
    Cyril Costanzo, basse
    Les Arts Florissants

Musique baroque
    17ème siècle

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Partie de concert vidéo (extrait)

20 mn 25

Le combat de Tancrède et Clorinde

fait partie du concert:   
    
    Madrigaux guerriers. Paul Agnew, Les Arts Florissants : Concert enregistré à la Philharmon ...

Claudio Monteverdi, compositeur

Les Arts Florissants
    Paul Agnew, ténor, direction
    Hannah Morrison, soprano
    Sean Clayton, ténor

Musique baroque
    17ème siècle

Partie de concert audio (extrait)

Agnus Dei, extrait de la "Missa a 4 da capella" (1650)

3 min 18 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

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Partie de concert audio (extrait)

Elevatione : Adoramus Te a 6 voci (1620)

2 min 51 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

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Partie de concert audio (extrait)

Gloria, concertato a 7 voci, extrait de "Selva morale e spirituale" (1641)

10 min 14 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

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Partie de concert audio (extrait)

Credo, extrait de la "Missa a 4 voci da capella, Selva morale e spirituale" (1641)

2 min 3 sec

fait partie du concert :  
    
    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

Claudio Monteverdi

Ensemble La Fenice
    Nederlands Kamerkoor
    Jean Tubéry, direction

17ème siècle

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            <string>  
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
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            <string>Boîte à outils </string>
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            <string>  Claudio Monteverdi (1567-1643), </string>
            <string>   Portrait de Monteverdi, peinture de Bernardo Strozzi, 1640. Tyrolean State Museum Ferdinandeum, Autriche, </string>
            <string>Formation et premières œuvres à Crémone Claudio Monteverdi naît en 1567 à Crémonedans le nord de l’Italie, dans une famille aisée. Il bénéficie d’une bonne éducation générale et d’une solide éducation musicale : il apprend à jouer de la viole et étudie auprès de Marc’ Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone, qui lui enseigne l’art du contrepointart d’agencer plusieurs mélodies de façon à ce que, entendues seules ou ensemble, elles soient harmonieuses. Très tôt, Monteverdi compose et publie ses premières œuvres (des motets, ses Livre I et Livre II de madrigaux ...) dans lesquelles il prend déjà certaines libertés avec le style rigoureux de l’école franco-flamandela polyphonie contrapuntique, c’est-à-dire une superposition de lignes musicales, harmonieuses entre elles et toutes d’importance égale alors dominant., </string>
            <string>Les années d'épanouissement à Mantoue En 1590, alors âgé de 23 ans, Monteverdi est engagé à Mantoue, l’une des cours les plus puissantes d’Italie, en tant que chanteur et joueur de viole. Très vite, il attire l’attention de Vincent Ier de Gonzague, duc de Mantoue. Extravagant, mais aussi violent, emporté et possessif, celui-ci n’en est pas moins avide de fêtes et amateur d’œuvres d’art. En 1602, il nomme Monteverdi maître de musique. Fort de cette nouvelle situation, le compositeur poursuit ses publications, et acquiert une solide réputation. Il s’adonne à tous les genres, aussi bien la musique de chambre (Livre III à Livre VI de madrigaux) que la musique d’église (la Missa « In illo Tempore » et les Vêpres de la Vierge) ou de théâtre, notamment avec son drame musical L’Orfeo (1607), l’une des premières œuvres dans le tout nouveau genre de l’opéra., </string>
            <string>La consécration à Venise Cependant, Monteverdi ne se satisfait pas de sa situation et songe à quitter Mantoue. En effet, désormais marié et père de deux enfants, la charge qu’il occupe est lourde et le salaire trop faible. À la mort de Vincent Ier en 1612, Monteverdi abandonne ses fonctions et se rend à Venise, où il obtient rapidement la charge très convoitée de maître de chapelle à la basilique Saint-Marc. Sa liberté est si grande qu’il peut laisser libre cours à sa créativité. Tout en poursuivant l’écriture des madrigaux, il compose plusieurs messes ainsi que des opéras, à la demande de notables de la ville. Il faut préciser qu’en 1637, le premier théâtre lyrique public (le Teatro San Cassiano) ouvre ses portes. Des huit opéras que Monteverdi aurait écrits, seuls trois nous sont parvenus relativement complets : L’Orfeo (1607), Le Retour d’Ulysse dans sa patrie (1640) et Le Couronnement de Poppée (1642). Entré dans les ordres à la fin de sa vie, c’est un homme célèbre qui meurt le 29 novembre 1643 à soixante-seize ans.
La place Saint-Marc à Venise, peinture de Canaletto, vers 1723. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid, </string>
            <string>Le langage musical de Monteverdi Les recherches de Monteverdi en matière d’écriture musicale s’inscrivent pleinement dans les préoccupations de son époque : la quête d’une plus grande expressivité, la volonté de « mettre en mouvement les passions » (movere gli affetti), en passant par une plus grande intelligibilité du texte, souvent brouillée dans la complexité des polyphonies franco-flamandes du XVIe siècle. Sans être l’initiateur du style nouveau émergeant de ces pensées humanistes, il sera cependant celui qui le mènera à son plus haut point. Figure même de la transition entre la Renaissance et le baroque, il réalise la synthèse entre ce qu’il appelle la prima pratticala polyphonie et le contrepoint rigoureux de l'école franco-flamande à la seconda pratticala monodie (chant à une seule voix) accompagnée.
Monteverdi utilise le madrigal comme laboratoire pour ses innovations en matière d’écriture musicale. Ainsi, au fil de ses publications, on peut percevoir l’évolution de son style : depuis les premiers madrigaux polyphoniques, uniquement vocaux, on voit progressivement apparaître une basse continueligne de basse à partir de laquelle un instrument réalise des accords dans le Livre V (1605), puis l’accompagnement instrumental prend de plus en plus d’ampleur à mesure que la monodie accompagnée s’impose, triomphante dans le Livre VIII (1638). La recherche d’une plus grande expressivité conduit Monteverdi à explorer plusieurs styles d’écriture :

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Tirsi e Clori, extrait du 7ème livre de Madrigaux, Claudio Monteverdi

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1 h 53 mn 56
 
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Madrigaux amoureux. Paul Agnew, Les Arts Florissants

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    Cyril Costanzo, basse
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Le combat de Tancrède et Clorinde

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Agnus Dei, extrait de la "Missa a 4 da capella" (1650)

3 min 18 sec

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Credo, extrait de la "Missa a 4 voci da capella, Selva morale e spirituale" (1641)

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    6e Biennale d'art vocal : Trionfi sacri : cérémonie sacrée à la basilique Saint-Marc de Ve ...

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17ème siècle

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Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
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Portrait de Claudio Monteverdi

Description : Entre Renaissance et baroque, Claudio Monteverdi (1567-1643) mène la quête d'une union parfaite entre poésie et musique, qui le conduira jusqu'à l'opéra dont il est l'un des fondateurs.

Dernière mise à jour : 07/01/2020 09:23

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