• Beaujolais, pantin articulé de bois et de cuivre, Musée de la musique, n° d’inventaire E.2003.1.1
• Alexander Calder, L’Oiseau, feuille de toile découpée et assemblée, vers 1930, Musée de la musique, n° d’inventaire E.2003.1.2
• La Princesse de Bali, statuette en paille, Musée de la musique, n° d’inventaire E.2003.1.3
• La Chèvre, figurine en paille, Musée de la musique, n° d’inventaire E.2003.1.4
• Alexander Calder, La Vache, sculpture en fil de fer, vers 1930, Musée de la musique, n° d’inventaire E.2003.1.5
• Pégase, petit cheval en raphia, Musée de la musique, n° d’inventaire E.2003.1.6

• Érard (marque), piano-luthéal, vers 1900, Musée de la musique, Paris, numéro d’inventaire E.987.9.1
• Tambour à corde, issu de la collection Edgar Varèse et ayant appartenu à l'ensemble de Ionisation, Musée de la musique, Paris, numéro d’inventaire E.995.28.3

• Shalako, © collection Piltzer, Paris
• Citulilu, © collection Piltzer, Paris
• Mucaias Mana, © collection Piltzer, Paris

• Marionnette de Wayang Golek : RadenKudaReragin, © Musée de l’homme, Paris
• Marionnette de Wayang Golek : Brawidjaya, © Musée de l’homme, Paris

• Boris Lipnitzki, portrait d'André Jolivet, vers 1930
• Des objets, porteurs de musique
• Beaujolais, La Princesse de Bali, La Chèvre, La Vache, Pégase, L'Oiseau, Musée de la musique
• André Jolivet, Beaujolais, L'Oiseau, La Princesse de Bali, La Vache et Pégase, six dessins à la plume sur papier gris réalisés pour le projet de couverture de la partition éditée, Paris, © Bibliothèque nationale de France
• André Jolivet, présentation de Mana faite lors du concert du 20 février 1936, dans le cadre d'une série de douze cours d'esthétique musicale à l'à‰cole Normale de Musique, Paris, © Bibliothèque nationale de France
• André Jolivet, Beaujolais, 1^ère des six pièces de Mana, suite pour piano, janvier 1935, Paris, Costallat, 1946, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives Jolivet.

1^er thème : L’héritage de Varèse

• Edgar Varèse, dessin à l’encre de Mac le pingouin. Lettre à André Jolivet, 17 septembre 1934, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives Jolivet.
• Thomas Bouchard, portrait d’Edgar Varèse, dédicacé à André Jolivet et son épouse, New York, mars 1936, Paris, © Bibliothèque nationale de France, archives André Jolivet.
• Paul Le Flem, en vacances à La Trinité sur mer, Morbihan, 1932, Paris, médiathèque musicale Mahler
• Portrait de Béla Bartók, vers 1928, Budapest/HungartEgyesület, archives Bartók
• Dora Horowitz, portrait d’Alban Berg, vers 1930, Vienne
• Hilda Jolivet (photo), Edgar Varèse et André Jolivet au Palais de l’Escorial à Madrid, août 1933, Paris, © Bibliothèque nationale de France, archives André Jolivet.
• Albin Guillot (photo), New York, vers 1930, © collection Roger-Viollet
• Edgar Varèse, partition de Amériques, 1918-1921, Boosey & Hawkes
• André Jolivet (citation) Avant Varèse, j’écrivais des notes ; après Varèse, je composais avec des sons.
• André Jolivet, Notes sur Jolivet, Paris, © Bibliothèque nationale de France, archives André Jolivet
• André Jolivet, réduction pour piano à quatre mains d’Octandre d’Edgar Varèse, manuscrit, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet.
• Edgar Varèse, Ionisation, 1929-31, 1934, Boosey & Hawkes
• Arnold Schoenberg à Prague, 1924, Vienne, Schoenberg Center
• Lettre à André Jolivet, 29 août 1936 Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet, par Edgar Varèse (citation) Qu’est-ce que la composition sinon l’ordonnance de la matière sonore ?
• Alexander Calder, Varèse, 1931, sculpture en fil de fer, New York, Whitney Museum of American Art, don de Madame Louise Varèse, 2003, Paris, Adagp Cartes postales de Edgar Varèse à André Jolivet témoignant de son séjour chez les indiens Hopi et Zuni du Nouveau-Mexique, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Boris Lipnitzki, portrait d’André Breton entouré de poupées-Kachina, © collection Roger-Viollet
• Edgar Varèse devant un Pueblo indien, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Edgar et Louise Varèse, Connecticut, Nord Est des Etats-Unis, été 1934, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet

2^ème thème : Le Primitivisme

• Madagascar, Paris, Archives Jolivet
• André Jolivet (citation), Auparavant, j’avais pris goût de l’art primitif en vivant des mois entiers dans la maison d’un cousin administrateur des Colonies, qui avait rapporté d’Afrique des masques, des armes, des statues sacrées, et aussi des instruments de musique. Sans pour autant devenir fétichiste, je sens très bien les ondes qui se dégagent de certains objets chargés d’un potentiel spirituel.
• André Jolivet, près de la tombe d’un marabout à Blida, Algérie, 1932, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Affiche de l’Exposition coloniale, page extraite de l’agenda d’André Jolivet, précisant le jour de sa visite à l’Exposition coloniale, 1931, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Harlingue (photo), Marcel Griaule, Miche Leiris et Georges-Henri Rivière, © collection Roger-Viollet
• Exposition coloniale, Vincennes, 1931,© collection Keystone-L’Illustration
• Exposition coloniale, Vincennes : pavillon de la Hollande, 1931,© collection Keystone-L’Illustration
• Exposition coloniale, Vincennes : pavillon du Cameroun et du Togo, 1931, © collection Keystone-L’Illustration
• Exposition coloniale, Vincennes, 1931 © collection Keystone-L’Illustration
• Exposition coloniale, Vincennes : vue aérienne, 1931 © collection Roger-Viollet
• Exposition coloniale, Vincennes : pavillon de l’Afrique occidentale française, 1931, © collection Keystone-L’Illustration
• Exposition coloniale, Vincennes : Cameroun, AhandaDanti, Paris, © Bibliothèque nationale de France, phonothèque nationale
• Exposition coloniale, Vincennes : danseurs malgaches, 1931. collection Keystone-L’Illustration.
• Exposition coloniale, Vincennes : masques de la Côte d’Ivoire, exposés dans la pavillon de l’Afrique occidentale française, 1931. collection Keystone-L’Illustration
• G. Audisio, Nous aurons vu d’inoubliables variétés de tam-tams et de danses toutes marquées par des gestes incantatoires de la sorcellerie ou les fureurs guerrières. Les masques et les accoutrements nous étaient familiers depuis le succès de « l’art nègre » ; ce qu’il y manquait c’était la vie de ces êtres forcenés et possédés, leur martèlement de pieds, le heurt spasmodique des caisses sourdes, le bruissement des parures d’os de poisson, de cris gutturaux., « Musique et spectacles à l’Exposition coloniale », 1931, La Revue musicale
• Note manuscrite, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet, André Jolivet (citation) Naissance de la musique : Terreur du silence
  Mains-pieds-sols-pierre-la voix-le souffle : flûte
  Maîtriser les forces cosmiques
  S’approprier les éléments naturels : incantation.,
• André Jolivet, 1^ère des Cinq Incantations, pour flûte seule, Pour accueillir les négociateurs et que l’entrevue soit pacifique, 1936, Schneider, 1938, réée. Boosey & Hawkes, 1966
• Citation de André Jolivet, projet de lettre à Antonin Artaud. Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet, André Jolivet (citation) Il s’agit pour nous de redonner aux mots et à la musique leur sens incantatoire qu’ils ne peuvent avoir qu’ensemble. Vous possédez suffisamment le sens ésotérique de la pensée et de la nécessité d’y replonger l’homme actuel qui veut se survivre pour trouver ce que je vous demande.
• Exposition coloniale : danseuses balinaises, 1931, © collection Keystone-L’Illustration
• Exposition coloniale, Vincennes : orchestre de théâtre, 1931, Paris, © Bibliothèque nationale de France, phonothèque nationale
• Martinie (photo), Antonin Artaud, vers 1930, © collection Roger-Viollet
• 1^er octobre 1931 Henri Bergson, © collection Roger-ViolletAntonin Artaud (citation), Il y a quelque chose qui participe d’une opération magique dans cette intense libération de signes, retenus d’abord et jetés ensuite soudainement dans l’air.
• Henri Bergson (citation) Selon les uns le "Mana" serait un principe universel de vie et constituerait en particulier, pour parler notre langage, la substance des âmes. Selon d’autres, ce serait plutà´t une force qui viendrait par surcroît et que l’âme, comme d’ailleurs toute autre chose, pourrait capter, mais qui n’appartiendrait pas à l’âme essentiellement., Amphithéâtre de la Sorbonne, Paris, vers 1935 © collection Roger-Viollet

3^ème thème : Le Paris des années trente

• Montparnasse, vue nocturne du café de « la Rotonde », vers 1930, collection Keystone-L’Illustration
• Montparnasse, vers 1930, collection Roger-Viollet
• Montparnasse, terrasse du café du « Dôme », vers 1930,© collection Roger-Viollet
• Lettre à André Jolivet du 15 septembre 1933, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet - Edgar Varèse (citation), Et puis nom de Dieu à propos de vin je commence à devenir bougrement patriote - Bourgogne - Bordeaux (ROUGE) - le blanc c’est bon pour les néoclassiques.
• Man Ray, Joan Miró, vers 1930, Man Ray Trust/Adagp, Paris 2003
• Alexander Calder, Le Cirque, 1926-31, Whitney Museum of American Art, New York, 2003, Paris, Adagp
• Albert Gleizes, Vie et mort de l’Occident Chrétien, Moly-Sabata, 1930
• Albert Gleizes, Portrait de Georges Valmier, 1915, crayon encre et aquarelle sur papier, © collection particulière
• Maurice Martenot, Ondes Martenot, 1930, Paris, collection Musée de la musique
• Dr J.C. Mardrus, Toute-Puissance de l’adepte, Transcription des Hauts textes initiatiques de l’Egypte, 1932, Paris, Bibliothèque Eudiaque
• Fabre d’Olivet, La Musique expliquée comme science et comme art et considérée dans ses rapports analogiques avec les mystères religieux, la mythologie ancienne et l’histoire de la terre, 1928, Paris, Jean Pinasseau, d’après des articles parus dans la France musicale de 1842 à 1852
• Boris Lipnitzki, Charles Koechlin, juillet 1948, © collection Roger-Viollet
• André Jolivet, Chant de l’avenir, partition manuscrite d’après un texte de Pierre Migennes, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• André Jolivet (citation), Les deux arts de cette époque sont la musique et l’architecture parce qu’Arts de Masse.

4^ème partie : Mana, création et réception

• Nadine Desouches, © collection particulière
• Harlingue (photo), Olivier Messiaen, © collection Roger-Viollet
• Programme du 1^er concert de la Spirale, le 12 décembre 1935 à la Schola Cantorum, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Boris Lipnitzki, Georges Migot, mars 1938, © collection Roger-Viollet
• Boris Lipnitzki, Ricardo Viñes, © collection Roger-Viollet
• Concert du 20 février 1936 à l’école Normale de Musique, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Dernier concert de La Spirale, le 4 mai 1937 à la Schola Cantorum Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet - Edgar Varèse (citation) À l’unanimité, votre musique a été proclamée la plus intéressante à tous les points de vue : contenu émotionnel, écriture. Sens de densité sonore.
• Edgar Varèse, lettre à André Jolivet, 5 décembre 1935, Concert du 17 février 1936 à Vienne, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• Coupures de presse du concert donné à New York
• Frederick Goldbeck, « André Jolivet : Mana », in La Revue musicale, n°162, janvier 1936
• Manuscrits autographes au crayon de la Chèvre et de L’Oiseau, datés de janvier 1935, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• André Jolivet, dessin à la plume réalisée pour le projet de présentation de l’ouvre. © Département BnF, Paris, Archives Jolivet.
• André Jolivet à son bureau, avec certains des objets de mana posés sur le piano, avenue Carnot, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• André Jolivet, projet de version orchestrale de Mana, manuscrit inédit, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet
• « Danse du rapt », extraite des Cinq Danses rituelles d’André Jolivet, copie manuscrite de la version pour piano par Pierre Boulez, collection Pierre Boulez.
• André Jolivet, « Danse du rapt », extraite des Cinq Danses rituelles, manuscrit autographe, Paris, © Bibliothèque nationale de France, Archives André Jolivet

Fond de la frise

• New-York, Scène de rue, 1935-1939, © collection Roger-Viollet
• États-Unis, Bal populaire à l’occasion de l’anniversaire du Président Roosevelt, vers 1937-1938, © collection Roger-Viollet
• James Mooney (photo), Un village de Walpi, 1983 : danse de Kachina lors de la fête du Powamu, © collection particulière
• Exposition coloniale, Vincennes : les danseuses balinaises, 1931, collection L’Illustration/Keystone
• Exposition coloniale, Vincennes : danseurs africains, 1931, collection L’Illustration/Keystone
• Martinie (photo), Montparnasse ; bal de nuit, vers 1935, © collection Roger-Viollet/Cliché Martinie
• Harlingue (photo), Montparnasse : dans un café, vers 1930, © collection Roger-Viollet/Cliché Harlingue
• Bal musette « La Java », © collection Roger-Viollet
• Cortège du Front populaire, 1936, © collection Roger-Viollet
• Manifestation du Front Populaire, début 1936, © collection Roger-Viollet
• Martinie (photo), Monparnasse ; bal de nuit, vers 1935, © collection Roger-Viollet
• Désiré-Emile Ingelbrecht dirigeant l’Orchestre National, 1939, © collection Roger-Viollet

Illustration sonore

• Diffusé dans la salle d'exposition André Jolivet, Mana, suite pour piano, Marie-Josèphe Jude (piano), 2003,Lyrinx

Sur bornes d'écoute

• Borne 1 : Sélection d'extraits de musique de l'Exposition coloniale de 1931, BNF
• Borne 2 : Extrait du second entretien d'une série de 12 entretiens inédits d'André Jolivet avec Antoine Goléa, 1960, INA
• André Jolivet, Mana, Première Suite pour piano, Marie-Josèphe Jude (piano), 2003 Lyrinx
• Borne 3 : Edgar Varèse, Amériques,
  Edgar Varèse, Ionisation