86f93238-a7ce-4b43-b648-1cba95d52e04
<p id="typeDoc-pageDecouverte" class="typeDoc--page-decouverte">Page découverte</p> <script type="text/javascript">// <![CDATA[ $(document).ready(function() { console.log(window.location.pathname.substring(1)); $.ajax({ url: 'https://pad.philharmoniedeparis.fr/MediaProviderStats.svc/AddConsultationStat', data: JSON.stringify({ "who": master.userDisplayName, "eid": window.location.pathname.substring(1), "docType": "pagesDecouverte", "title": document.title, "institution": master.bibName, "provider": "CIMU" }), contentType: 'application/json; charset=utf-8', dataType: 'json', type: 'POST', success: function(result, opts) { console.log('success stats'); }}); }); // ]]></script>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
452101ad-16e0-4577-bd03-1dab7824870d
<h1>Mozart et l’opéra</h1>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
c4c764c8-ecb6-4307-9cd4-55145490aa69
<figure><img title="La Lecture chez Diderot, par Louis Monzies, 1888 © Gallica - BnF" alt="La Lecture chez Diderot, par Louis Monzies, 1888 © Gallica - BnF" src="http://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/images/La-lecture-chez-Diderot-Louis-Monzies-1888©Gallica-Bnf.jpg" width="660" /><figcaption><cite>La Lecture chez Diderot</cite>, estampe, gravure de Louis Monziès d’après un modèle d’Ernest Meissonier, 1888 (date d’édition). Gallica - BnF</figcaption></figure>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
335dbd97-51ad-4aa4-881e-ccd5639d97f0
<p>Au XVIII<sup>e</sup> siècle, la plupart des pays européens sont gouvernés par un roi de pouvoir absolu, et la société est très hiérarchisée avec des classes sociales privilégiées (la noblesse et le clergé en France). La montée de la bourgeoisie en ce début de siècle va favoriser une remise en cause de cette organisation. Les philosophes des Lumières aspirent à plus de justice, d’égalité et de liberté. Diderot, Montesquieu, Rousseau et Voltaire inspireront les discours de la Révolution française. Ils ne se contentent pas de critiquer les institutions mais tentent de modifier leur fonctionnement en s’appuyant sur l’égalité des hommes, la lutte contre le fanatisme religieux, la défense de la tolérance, etc. L’esprit philosophique est également caractérisé par le mouvement athéiste, l’incrédulité envers la religion et Dieu, et le début des sciences modernes et expérimentales.</p> <p>Les idées des philosophes sont largement diffusées grâce à divers lieux de rencontre et de culture : les cafés, les salons et les académies, les bibliothèques et les loges. De ces idées émane une sensibilité rationnelle et raffinée que l’on retrouve dans le style galant de la musique classique. L’<a class="dfn" href="#?w=450" rel="01"><i lang="it">opera seria</i></a><span id="01" class="definition" href="#">L’<i lang="it">opera seria</i> (opéra sérieux) est un opéra de tradition et de langue italiennes pratiqué au XVIII<sup>e</sup> siècle. Son caractère est noble et sérieux, ce qui l’oppose à l’<i lang="it">opera buffa</i> (opéra bouffe).</span> du XVIII<sup>e</sup> siècle suit le mouvement littéraire et les idées des Lumières. Les personnages incarnent des vertus comme la clémence, le pardon, la tolérance, l’amour-propre, la beauté, le renoncement, sur des modèles inspirés par l’Antiquité réinventée.</p>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
d9fb6654-d876-42d1-b539-352c3ead0bcb
<p>Au moment où le jeune Mozart écrit son premier <i lang="it">opera seria</i>, le monde de l’opéra est en pleine mutation. <a class="dfn" href="#?w=450" rel="02">La querelle</a><span id="02" class="definition" href="#">Cette querelle, appelée « querelle des Bouffons », se déclenche en 1752 suite aux représentations de <cite lang="it">La Serva padrona</cite> de Pergolèse, et divise la France en deux, entre les partisans de l’opéra français et les défenseurs de l’opéra italien.</span> de début de siècle entre la France et l’Italie au sujet de l’opéra ne semble plus aussi véhémente.</p> <p><a class="dfn" href="#?w=450" rel="03"><i lang="it">Opera buffa</i></a><span id="03" class="definition" href="#">L’<i lang="it">opera buffa</i> est un genre d’opéra italien traitant d’un sujet comique.</span> et <i lang="it">opera seria</i>, <a class="dfn" href="#?w=450" rel="04">tragédie lyrique</a><span id="04" class="definition" href="#">La tragédie lyrique est un genre musical spécifiquement français, en usage au cours des XVII<sup>e</sup> et XVIII<sup>e</sup> siècles, principalement représenté sur la scène de l’Académie royale de musique de Paris, puis diffusé dans les autres villes françaises et étrangères.</span>, <a class="dfn" href="#?w=450" rel="05">opéra-comique</a><span id="05" class="definition" href="#">L’opéra-comique est un genre musical apparu au XVIII<sup>e</sup> siècle à Paris, dans les foires de Saint-Germain et Saint-Laurent. Il est un genre à part entière, à mi-chemin entre l’opéra, le théâtre, l’<i lang="it">opera buffa</i> et la parodie.</span> restent les références en la matière, mais de nouveaux genres apparaissent soit par revendication nationale, soit parce que la distinction entre ces genres n’est plus aussi marquée. En Allemagne par exemple, loin des grandes cours versaillaise, viennoise et napolitaine, naît un nouveau genre plus populaire et national, le <i lang="de">singspiel</i>, qui se rapproche de l’<i lang="it">opera buffa</i> en Italie et de l’opéra-comique en France.</p> <figure><img title="Théâtre San-Carlo de Naples © The New-York Public Library, Digital Collections" alt="Théâtre San-Carlo de Naples © The New-York Public Library, Digital Collections" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/images/Theatre-San-Carlo-de-Naples©The-New-York-Public-Library-Digital-Collections.jpg" width="660" /><figcaption>Théâtre San Carlo de Naples. The New-York Public Library, Digital Collections</figcaption></figure> <p>Les opéras napolitains, pour la plupart écrits sur des livrets du fameux librettiste Métastase, consistent en l’accumulation de numéros alternant <a class="dfn" href="#?w=450" rel="12"><i lang="it">recitativo secco</i></a><span id="12" class="definition" href="#">Dans le récitatif sec, la partie vocale n’est accompagnée que par la basse continue, le plus souvent réalisée par le clavecin.</span> (récitatif sec) et aria (air). Le <span class="soundcite" title="Piccinni - Didone abbandonata, Acte I, scène 5 : récitatif « Vedi, mio re » - Antonio Florio, direction ; La Cappella de’ Turchini ; Roberta Invernizzi, soprano (Didon) ; Dionisia di Vico, mezzo-soprano (Jarbe) ; Luca Dordolo, ténor (Araspe)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX2735.mp3" data-start="0" data-end="93000" data-plays="1">récitatif </span> est dédié à l’action, et l’<span class="soundcite" title="Vivaldi - Orlando furioso, Air « Alza in quegl’occhi » - David Stern, direction ; Jennifer Larmore, mezzo-soprano ; Orchestre de chambre de Bâle" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX2568.mp3" data-start="0" data-end="130000" data-plays="1">air,</span> au sentiment. L’air sert d’ailleurs plus de prétexte aux cabrioles vocales pour les grands interprètes de ce temps, qu’à la simple expression des affects. Les rôles importants sont dévolus aux voix aiguës (sopranos ou castrats) qui brillent dans les <a class="dfn" href="#?w=450" rel="06">cadences</a><span id="06" class="definition" href="#">Une cadence est une formule mélodique et harmonique ayant pour fonction de ponctuer (conclure, ou provoquer un enchaînement) un morceau ou une phrase musicale. De simple formule mélodique, elle peut être développée jusqu’à devenir un grand solo plus ou moins improvisé où la virtuosité du musicien est souvent mise en évidence.</span> improvisées. Le rôle du chanteur est considérable : il devient presque le maître d’œuvre de l’opéra tant le compositeur écrit en fonction de ses possibilités vocales. Certains interprètes jouissent d’une renommée internationale. Les chanteurs ont même l’habitude d’insérer leur propre <i lang="it">aria di baule</i>, un air à succès qu’ils portent toujours avec eux, et qui est chaque fois adapté au nouvel opéra.</p>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
453cc5d9-568c-444a-ae85-187ccb16c6c3
<figure><img title="Christoph Willibald Gluck, d’après J.S Duplessis © Gallica - BnF" alt="Christoph Willibald Gluck, d’après J.S Duplessis © Gallica - BnF" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/images/Christoph-Willibald-Gluck-d-apres-J-S-Duplessis-©Gallica-BnF.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Christoph Willibald Gluck</cite>, estampe d’après J.S Duplessis. Gallica - BnF</figcaption></figure> <p>Même si <cite>Alceste</cite> paraît en 1766, le <a class="dfn" href="#?w=450" rel="11">manifeste</a><span id="11" class="definition" href="#">Gluck propose une voie originale en renonçant à la stricte alternance entre récitatif sec et air, en supprimant les ornements, en optant pour la continuité musicale et la justesse dans la peinture des caractères. Le manifeste de cette réforme est fourni par la première version, italienne, d’<cite>Alceste</cite>.</span> de Gluck ne sera connu qu’en 1769. Il fait finalement admettre aux Italiens les réflexions menées en France quelques années auparavant : dans un opéra, tout doit être fonction de l’action et du drame quitte à simplifier la mélodie. Les <a class="dfn" href="#?w=450" rel="07">airs de bravoure</a><span id="07" class="definition" href="#">c’est-à-dire de prouesse vocale</span> disparaissent, l’alternance <i lang="it">recitativo secco</i> - aria da capo est abandonnée pour plus de fluidité dans l’action, et chœur, danses et orchestre prennent de plus en plus d’ampleur et participent au drame.</p> <p>Lorsque Mozart arrive au Teatro Ducale de Milan, l’opéra napolitain est en pleine évolution. L’orchestre est désormais plus fourni, <a class="dfn" href="#?w=450" rel="08">le livret</a><span id="08" class="definition" href="#">texte littéraire servant de support à une œuvre musicale telle qu’un opéra, une opérette, un oratorio ou une comédie musicale</span> a acquis une plus grande cohérence vis-à-vis de la musique, la succession schématique récitatif-air est maintenue mais son lien avec le déroulement de l’action y est plus cohérent, grâce notamment à un emploi plus soutenu du <a class="dfn" href="#?w=450" rel="09">récitatif accompagné</a><span id="09" class="definition" href="#">Un récitatif accompagné est celui auquel, outre la basse continue, on ajoute un accompagnement de violons.</span>.</p>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
fc9eef42-f554-45b5-bc3e-3aae8971dcb5
<p>S’il fallait retenir dans l’œuvre de Mozart un seul genre où le génie du compositeur s’est épanoui comme jamais, ce serait sûrement celui de l’opéra. On dénombre une vingtaine d’opéras dans la vie de Mozart, compte tenu des œuvres inachevées et de celles qui représentent des substituts d’opéras : action sacrée, sérénade théâtrale… composés en vingt-quatre ans (de 1767 à 1791). <q>Il a presque constamment en tête un opéra</q>, disait son père à Londres quand l’enfant avait à peine dix ans.</p> <h3>De 1767 à 1772 : des premières tentatives aux succès milanais</h3> <p>Sa première œuvre théâtrale est datée de 1767, à Salzbourg. L’archevêque lui commande un <i lang="de">singspiel</i> sacré, <cite>Le Devoir du premier commandement</cite>, l’occasion pour Mozart de montrer tout le savoir acquis durant son voyage à Londres l’année précédente, où il a reçu les enseignements de Johann Christian Bach, maître de l’opéra italien. À Milan, Mozart se voit confronté au grand opéra (l’<i lang="it">opera seria</i>), à l’écriture pour une voix de castrat, à la langue italienne dans les récitatifs, ainsi qu’au travail sur mesure des airs suivant les désirs des chanteurs. Le succès triomphal de <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Mitridate, re di Ponto, acte II scène 8, air « Nel grave tormento » - Bernard Labadie, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Sandrine Piau, soprano (Aspasia)" data-content="exemples/video/EX3587" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>Mitridate</cite></a> va lui valoir de nombreuses commandes de sérénades théâtrales pour Milan, ainsi que d’un nouvel opéra, <span class="soundcite" title="Mozart - Lucio Silla, Aria de Cecilio « Ah se morir mi chiama » - Christophe Rousset, direction ; Les Talens Lyriques ; Raffaella Milanesi, soprano" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3590.mp3" data-start="0" data-end="148000" data-plays="1"><cite>Lucio Silla</cite>,</span> qui ne rencontre pas le même succès. L’écriture orchestrale trop développée et le ton trop grave ne plairont pas aux Italiens.</p> <h3>De 1773 à 1780 : une volonté de s’émanciper freinée par le devoir</h3> <p>De retour chez lui à Salzbourg, Mozart est accaparé par son travail pour l’archevêque qui ne lui permet plus d’écrire pour l’opéra. Il tente de démissionner et recherche en vain un travail auprès d’autres centres européens. Il se lance dans le projet d’un mélodrame, <cite>Semiramis</cite>, commande du baron Otto von Gemingen, dont il ne reste aujourd’hui aucune trace, puis travaille à partir d’un nouveau livret à un <i lang="de">singspiel</i>, <span class="soundcite" title="Mozart - Zaïde, acte I scène 3, air « Ruhe sanft, mein holdes Leben » - Oswald Sallaberger, direction ; Orchestre de l’Opéra de Rouen Haute-Normandie ; Shigeko Hata (Zaïde), soprano" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3591.mp3" data-start="0" data-end="146000" data-plays="1"><cite>Zaïde</cite>,</span> dans lequel il intègre une part de mélodrame. Cette pièce reste inachevée mais servira d’inspiration à Mozart pour <cite>L’Enlèvement au sérail</cite> quelques années plus tard. En 1780, la Bavière lui commande pour le carnaval un <i lang="it">opera seria</i>, <span class="soundcite" title="Mozart - Idomeneo, rè di Creta. K. 366, Acte 3 : scena ultima : choeur « Scenda Amor » - René Jacobs, direction ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3592.mp3" data-start="0" data-end="76000" data-plays="1"><cite>Idoménée</cite>,</span> dans lequel il introduit des clarinettes et donne plus d’importance aux chœurs.</p> <figure><img title="Mozart à Vienne, faisant entendre des extraits de son opéra Don Giovanni pour la première fois, d’après une peinture d’Edouard Hamman © Österreichische Nationalbibliothek" alt="Mozart à Vienne, faisant entendre des extraits de son opéra Don Giovanni pour la première fois, d’après une peinture d’Edouard Hamman © Österreichische Nationalbibliothek" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/images/Mozart-a-Vienne-faisant-entendre-des-extraits-de-son-opera-Don-Giovanni-pour-la-premiere-fois-d-apres-une-peinture-de-Edouard-Hamman©Osterreichische-Nationalbibliothek.jpg" width="660" /><figcaption><cite>Mozart à Vienne, faisant entendre des extraits de son opéra Don Giovanni pour la première fois</cite>, d’après une peinture d’Edouard Hamman. Österreichische Nationalbibliothek</figcaption></figure> <h3>De 1781 à 1791 : l’émancipation et la naissance des chefs-d’œuvre historiques</h3> <p>Mozart démissionne cette fois-ci définitivement de son poste à Salzbourg pour s’installer à Vienne. Il met en musique le livret à la mode de Bretzner, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - L’Enlèvement au sérail KV 384, Acte I, scène 3 : « Solche hergelauf'ne Laffen » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Mika Karès, basse (Osmin)" data-content="exemples/video/EX3059" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>L’Enlèvement au sérail</cite></a>, en changeant la conclusion pour l’adapter à l’esprit des Lumières. Il récolte un franc succès dans tous les pays germaniques, mais ne rencontre pas le même enthousiasme auprès de la cour viennoise. Mozart cherche des solutions dans des esquisses d’opéras bouffes italiens, jusqu’au nouveau projet de Beaumarchais, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Les Noces de Figaro KV 492, Acte II, scène 3 : « Voi che sapete che cosa è amor » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Philippe Jaroussky, contre-ténor (Cherubino)" data-content="exemples/video/EX3063" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>Le Mariage de Figaro</cite></a>. Interdit à Vienne en langue allemande, il est traduit en italien par Mozart et le librettiste Lorenzo da Ponte. À Vienne, l’œuvre dérange mais elle remporte la faveur de Prague, qui commande au compositeur un nouvel opéra : <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Don Giovanni, Acte 2 scène 15, andante « Don Giovanni, a cenar teco m’invitasti » - Emmanuel Krivine, direction ; La Chambre Philharmonique ; Nicolas Cavallier, baryton (Don Giovanni) ; Pierre-Yves Pruvot, basse (Leporello) ; Fernand Bernadi, basse (Le Commandeur)" data-content="exemples/video/EX2740" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>Don Giovanni</cite></a>, l’opéra du <i lang="de">Sturm und Drang</i> selon les romantiques qui y voient <q>le conflit entre l’homme et les puissances maléfiques et mystérieuses qui l’entourent</q> (E. T. A. Hoffmann).</p> <p>Les œuvres de Mozart passent de mode, et la vie est de plus en plus difficile à Vienne. Mozart réalise un dernier opéra en 1790 avec da Ponte, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Così fan tutte, acte I scène 6, air « Soave sia il vento » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Julia Lehzneva, soprano (Fiordiligi) ; Marianne Crebassa, mezzo-soprano (Dorabella) ; Florian Sempey, baryton (Don Alfonso)" data-content="exemples/video/EX3593" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>Cosi fan tutte</cite></a>, une comédie légère teintée de gravité, avec un orchestre prépondérant. L’année de sa mort, alors qu’il travaille sur <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - La Flûte enchantée, acte II, n° 20 : Aria « Ein Mädchen oder Weibchen » - Enrique Mazzola, direction ; Orchestre national d’Île-de-France ; Markus Werba, baryton" data-content="exemples/video/EX3042" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>La Flûte enchantée</cite></a> avec Schikaneder, on commande à Mozart un <i lang="it">opera seria</i> officiel, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - La Clémence de Titus, acte II scène 15, air « Non più di fiori vaghe catene » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Véronique Gens, soprano (Vitellia)" data-content="exemples/video/EX3594" data-poster="exemples/video/generique-video.png"><cite>La Clémence de Titus</cite></a>, pour le couronnement du nouvel empereur Léopold II. Mozart met un point d’honneur à renouveler ce genre ancien. Mais ces trois derniers opéras n’obtiennent qu’un modeste succès lors de leur création.</p>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
54878874-76ca-4e3e-a801-3a6fe4cacc1f
<p>Auteure : Véronique Lièvremont</p>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
cbdd4cea-37c5-4663-a53f-b2c9d33b5033
<p><a id="printPdf" class="btn btn-default" title="Fichier au format PDF (nouvel onglet)" onclick="printPdf()" href="#"><img alt="Imprimer" src="https://philharmoniedeparis.fr/profiles/pdp/themes/pdp_theme/img/print.png" />Imprimer</a></p>
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
e8c69360-b2b2-457c-bb09-b5995b057b54
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":"horizontal","transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":true,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"htmlCarousel","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
{"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1391 OR 2082 OR 1607 OR 3313 OR 1961 OR 1853)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":6,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":"EDUTHEQUE"},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1391 OR 2082 1607 3313 1961 1853","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":null,"transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":false,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"staticList","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
true
0
11
Cle_de_comprehension_edutheque_exact
761
Culture musicale
5
Oeuvre
1
Portrait
Count
0
2
Format_Support_exact
762
Format
6
05 Page découverte
Count
false
true
false
0
3
Identifier_idx:(1391 OR 2082 OR 1607 OR 3313 OR 1961 OR 1853)
6
EDUTHEQUE
display-standard
WebFrame
Identifier_idx 1391 OR 2082 1607 3313 1961 1853
DateOfInsertion_sort
Desc
EDUTHEQUE
true
false
Recherche/encart_search.xslt
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Oeuvre </p> <h3 class="title template-title" title=" Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction">Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction</h3> <p class="template-resume"> Mitridate de Mozart est une commande pour le Teatro Regio Ducale de Milan. Le livret est écrit à partir d'une tragédie de Racine. L'œuvre, donnée le 26 décembre 1770, remporte un franc succès. </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0764000-mitridate-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx" title="Consulter" id="1853">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
1853
1853
1853
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
Mitridate de Mozart est une commande pour le Teatro Regio Ducale de Milan. Le livret est écrit à partir d'une tragédie de Racine. L'œuvre, donnée le 26 décembre 1770, remporte un franc succès.
fr
français
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Page découverte // ,
Mitridate Wolfgang Amadeus Mozart 1. Introduction,
Portrait du roi du Pont Mithridate VI sous les traits d’Heraclès, marbre, époque romaine imperiale, Ier siècle. Musée du Louvre,
Carte d’identité de l’œuvre :Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : opera seria Librettiste Vittorio Amadeo Cigna-Santi, d’après la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini Composition entre septembre et décembre 1770, commencée à Bologne puis terminée à Milan Création le 26 décembre 1770 au Teatro Regio Ducale, à Milan Forme opéra en une ouverture et trois actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassonscuivres : 4 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordescontinuo des récitatifs : clavecin, violoncelle ,
Sujet d’inspiration Mithridate faisant boire du poison à sa femme, par Maître de Boucicaut, 1415. Paris Bibliothèque de l’Arsenal Le personnage historique Le roi Mithridate VI EupatorMithridate signifie « don de Mithra », dieu-soleil dans la mythologie iranienne, et Eupator, « de noble naissance ». est né en 132 avant J.-C. dans la ville grecque de Sinope, capitale du Pont. Il fut l’un des plus dangereux ennemis de Rome. Vers 112 avant J.-C., il accède au pouvoir et, jusqu’à sa mort, régnera en despote, réprimant toute opposition. Rome veut l’abattre, mais il s’empare de la province d’Asie où il fait massacrer les négociants italiens puis passe dans les îles et occupe Athènes. Son fils Pharnace, soucieux de l’amitié de Rome, se soulève contre lui : Mithridate tente de s’empoisonner mais, accoutumé au poisonMithridate se livra personnellement à l’étude des toxiques et de leurs antidotes. Il mit au point un contrepoison composé de 54 substances qu’on appela « mithridate ». De là est né le mot « mithridatisme » qui désigne l’acquisition d’une immunité à l’égard des substances toxiques, minérales ou organiques, par l’ingestion de doses de poison, d’abord faibles, puis progressivement croissantes., il doit se faire tuer par un soldat galate. La tragédie de Racine Racine se veut le plus fidèle possible à l’histoire. Mithridate, roi du Pont, est fiancé à une jeune princesse grecque, Monime. Parti au combat contre les Romains, il laisse à ses deux fils Xipharès et Pharnace le soin de veiller sur son royaume. La plupart des personnages ont réellement existé. Cependant, Racine introduit une histoire d’amour entre ses différents protagonistes pour décrire au mieux la personnalité du roi du Pont. Il prend également certaines libertés chronologiques : la journée relate des évènements qui se sont en réalité déroulés en l’espace d’une vingtaine d’années.,
Contexte de création et genèse Le 13 décembre 1769, le jeune Mozart, accompagné de son père Léopold, entreprend son premier voyage en Italie dans le but de s’approprier un genre qui pourrait l’emmener au sommet de la gloire : l’opéra. Ce voyage durera pas moins de deux ans et demi et offrira à Mozart de nombreuses rencontres et une nouvelle renommée. À Milan, Mozart et son père sont accueillis par le comte autrichien Karl Joseph von Firmian, gouverneur général de Lombardie. Celui-ci offre à Mozart l’intégrale des œuvres du grand poète à la mode, Métastase. Lors des nombreux concerts organisés par le comte, Mozart fera jouer ses airs fraîchement composés à partir de ces textes. Lors du dernier concert, le 12 mars 1770, Mozart est applaudi par plus de 140 personnalités milanaises et se voit proposer la composition d’un premier opera seria pour le Teatro Regio Ducaleaujourd’hui La Scala de Milan, l’un des trois plus grands théâtres italiens de l’époque, possédant un orchestre de plus de 28 violons. Teatro alla Scala à Milan en 1831, principal théâtre de la ville après la destruction du Teatro Regio Ducale dans un incendie en 1776. Österreichische Nationalbibliothek,
On remet à Mozart le livret de Vittorio Amadeo Cigna-Santi le 27 juillet 1770, écrit à partir de la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini. Ce livret a déjà été mis en musique trois ans plus tôt par Quirino Gasparini à Turin. Wolfgang s’attèle rapidement à la composition des récitatifs. Ceux-ci doivent être envoyés courant octobre à Milan. Il profite de sa rencontre avec le Padre Martini, grand maître du contrepoint, pour parfaire ses récitatifs à Bologne. En novembre, de retour à Milan, Wolfgang rencontre enfin les chanteurs au contact desquels il peut écrire les différents airs. La technique vocale exceptionnelle des interprètes choisis explique la virtuosité et le degré de difficulté des parties vocales de cet opéra. Mozart prend soin d’écouter chaque chanteur et de lui composer un air sur mesure. En dépit des caprices du premier ténor Guglielmo d’Ettore, pour qui Mozart reprend la composition de ses airs à cinq reprises, les interprètes sont ravis de travailler avec ce jeune prodige. Le 26 décembre 1770, la première représentation de l’opéra Mitridate, re di Ponto (Mithridate, roi du Pont) remporte un franc succès et sera suivie de 22 représentations saluées par le public. On lui commande déjà un nouvel opéra, Lucio Silla, pour le carnaval de 1772, dont le manuscrit a été perdu.,
Lire la suite : Mitridate, argument et personnages,
Des pistes pédagogiques autour de ce contenu sont disponibles sur le portail de la Philharmonie de Paris. Consulter En cliquant sur Consulter, vous accédez à un site à destination des élèves et des enseignants de l'Éducation Nationale. ,
Pistes pédagogiques Pour se familiariser avec les voix de castrats : visionner un extrait du film Farinelli de Gérard Corbiau ou écouter un enregistrement du dernier castrat de l’histoire, Alessandro Moreschi. Lire et étudier un extrait de la tragédie de Racine, par exemple l’acte 4, scène 5 : Mithridate, assailli par le doute, se demande s’il doit punir un fils brave et courageux ou la femme dont il est amoureux. Travailler sur le rapport texte/musique et le figuralisme dans les récitatifs accompagnés et les airs, par exemple dans le passage en récitatif « Qual tumulto nell’alma » de Sifare (acte 1, scène 3) qui suit l’air de la prima donna ou encore dans l’air de Mitridate « Tu, che fedel mi sei » (acte 2, scène 4), qui change de tempo et de caractère selon qu’il s’adresse à Sifare ou Aspasia. Étudier le passage le plus dramatique de l’œuvre : la scène du poison où Aspasia est seule face à son destin dans « Pallid’ombre » (acte 3, scène 4). Chanter le début de « Lungi da te mio bene » (acte 2, scène 7). ,
Auteure : Véronique Lièvremont,
Imprimer,
À voir aussi
Boîte à outils
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
Mitridate de Mozart est une commande pour le Teatro Regio Ducale de Milan. Le livret est écrit à partir d'une tragédie de Racine. L'œuvre, donnée le 26 décembre 1770, remporte un franc succès.
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/Mithridate-de-Racine-Acte-II-scene-VI-Jean-Francois-Pierre-Peyron©Gallica-Bnf_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/Mithridate-de-Racine-Acte-II-scene-VI-Jean-Francois-Pierre-Peyron©Gallica-Bnf_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000004500/Mithridate-de-Racine-Acte-II-scene-VI-Jean-Francois-Pierre-Peyron©Gallica-Bnf_LQ.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=1853
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/0764000-mitridate-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx
/0764000-mitridate-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx
Page
CMS
Page
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:fede3568-53ce-41ff-8d80-7e907b160ee2
08/07/2020 09:30
20200708
20200708
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
23/03/2016 14:43
2016-03-23T14:43:18.327+01:00
2016-03-23T14:43:18.327+01:00
juillet 2020
juillet 2020
juillet 2020
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Page découverte // ,
Mitridate Wolfgang Amadeus Mozart 1. Introduction,
Portrait du roi du Pont Mithridate VI sous les traits d’Heraclès, marbre, époque romaine imperiale, Ier siècle. Musée du Louvre,
Carte d’identité de l’œuvre :Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : opera seria Librettiste Vittorio Amadeo Cigna-Santi, d’après la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini Composition entre septembre et décembre 1770, commencée à Bologne puis terminée à Milan Création le 26 décembre 1770 au Teatro Regio Ducale, à Milan Forme opéra en une ouverture et trois actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassonscuivres : 4 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordescontinuo des récitatifs : clavecin, violoncelle ,
Sujet d’inspiration Mithridate faisant boire du poison à sa femme, par Maître de Boucicaut, 1415. Paris Bibliothèque de l’Arsenal Le personnage historique Le roi Mithridate VI EupatorMithridate signifie « don de Mithra », dieu-soleil dans la mythologie iranienne, et Eupator, « de noble naissance ». est né en 132 avant J.-C. dans la ville grecque de Sinope, capitale du Pont. Il fut l’un des plus dangereux ennemis de Rome. Vers 112 avant J.-C., il accède au pouvoir et, jusqu’à sa mort, régnera en despote, réprimant toute opposition. Rome veut l’abattre, mais il s’empare de la province d’Asie où il fait massacrer les négociants italiens puis passe dans les îles et occupe Athènes. Son fils Pharnace, soucieux de l’amitié de Rome, se soulève contre lui : Mithridate tente de s’empoisonner mais, accoutumé au poisonMithridate se livra personnellement à l’étude des toxiques et de leurs antidotes. Il mit au point un contrepoison composé de 54 substances qu’on appela « mithridate ». De là est né le mot « mithridatisme » qui désigne l’acquisition d’une immunité à l’égard des substances toxiques, minérales ou organiques, par l’ingestion de doses de poison, d’abord faibles, puis progressivement croissantes., il doit se faire tuer par un soldat galate. La tragédie de Racine Racine se veut le plus fidèle possible à l’histoire. Mithridate, roi du Pont, est fiancé à une jeune princesse grecque, Monime. Parti au combat contre les Romains, il laisse à ses deux fils Xipharès et Pharnace le soin de veiller sur son royaume. La plupart des personnages ont réellement existé. Cependant, Racine introduit une histoire d’amour entre ses différents protagonistes pour décrire au mieux la personnalité du roi du Pont. Il prend également certaines libertés chronologiques : la journée relate des évènements qui se sont en réalité déroulés en l’espace d’une vingtaine d’années.,
Contexte de création et genèse Le 13 décembre 1769, le jeune Mozart, accompagné de son père Léopold, entreprend son premier voyage en Italie dans le but de s’approprier un genre qui pourrait l’emmener au sommet de la gloire : l’opéra. Ce voyage durera pas moins de deux ans et demi et offrira à Mozart de nombreuses rencontres et une nouvelle renommée. À Milan, Mozart et son père sont accueillis par le comte autrichien Karl Joseph von Firmian, gouverneur général de Lombardie. Celui-ci offre à Mozart l’intégrale des œuvres du grand poète à la mode, Métastase. Lors des nombreux concerts organisés par le comte, Mozart fera jouer ses airs fraîchement composés à partir de ces textes. Lors du dernier concert, le 12 mars 1770, Mozart est applaudi par plus de 140 personnalités milanaises et se voit proposer la composition d’un premier opera seria pour le Teatro Regio Ducaleaujourd’hui La Scala de Milan, l’un des trois plus grands théâtres italiens de l’époque, possédant un orchestre de plus de 28 violons. Teatro alla Scala à Milan en 1831, principal théâtre de la ville après la destruction du Teatro Regio Ducale dans un incendie en 1776. Österreichische Nationalbibliothek,
On remet à Mozart le livret de Vittorio Amadeo Cigna-Santi le 27 juillet 1770, écrit à partir de la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini. Ce livret a déjà été mis en musique trois ans plus tôt par Quirino Gasparini à Turin. Wolfgang s’attèle rapidement à la composition des récitatifs. Ceux-ci doivent être envoyés courant octobre à Milan. Il profite de sa rencontre avec le Padre Martini, grand maître du contrepoint, pour parfaire ses récitatifs à Bologne. En novembre, de retour à Milan, Wolfgang rencontre enfin les chanteurs au contact desquels il peut écrire les différents airs. La technique vocale exceptionnelle des interprètes choisis explique la virtuosité et le degré de difficulté des parties vocales de cet opéra. Mozart prend soin d’écouter chaque chanteur et de lui composer un air sur mesure. En dépit des caprices du premier ténor Guglielmo d’Ettore, pour qui Mozart reprend la composition de ses airs à cinq reprises, les interprètes sont ravis de travailler avec ce jeune prodige. Le 26 décembre 1770, la première représentation de l’opéra Mitridate, re di Ponto (Mithridate, roi du Pont) remporte un franc succès et sera suivie de 22 représentations saluées par le public. On lui commande déjà un nouvel opéra, Lucio Silla, pour le carnaval de 1772, dont le manuscrit a été perdu.,
Lire la suite : Mitridate, argument et personnages,
Des pistes pédagogiques autour de ce contenu sont disponibles sur le portail de la Philharmonie de Paris. Consulter En cliquant sur Consulter, vous accédez à un site à destination des élèves et des enseignants de l'Éducation Nationale. ,
Pistes pédagogiques Pour se familiariser avec les voix de castrats : visionner un extrait du film Farinelli de Gérard Corbiau ou écouter un enregistrement du dernier castrat de l’histoire, Alessandro Moreschi. Lire et étudier un extrait de la tragédie de Racine, par exemple l’acte 4, scène 5 : Mithridate, assailli par le doute, se demande s’il doit punir un fils brave et courageux ou la femme dont il est amoureux. Travailler sur le rapport texte/musique et le figuralisme dans les récitatifs accompagnés et les airs, par exemple dans le passage en récitatif « Qual tumulto nell’alma » de Sifare (acte 1, scène 3) qui suit l’air de la prima donna ou encore dans l’air de Mitridate « Tu, che fedel mi sei » (acte 2, scène 4), qui change de tempo et de caractère selon qu’il s’adresse à Sifare ou Aspasia. Étudier le passage le plus dramatique de l’œuvre : la scène du poison où Aspasia est seule face à son destin dans « Pallid’ombre » (acte 3, scène 4). Chanter le début de « Lungi da te mio bene » (acte 2, scène 7). ,
Auteure : Véronique Lièvremont,
Imprimer,
À voir aussi
Boîte à outils
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Page découverte // ,
Mitridate Wolfgang Amadeus Mozart 1. Introduction,
Portrait du roi du Pont Mithridate VI sous les traits d’Heraclès, marbre, époque romaine imperiale, Ier siècle. Musée du Louvre,
Carte d’identité de l’œuvre :Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : opera seria Librettiste Vittorio Amadeo Cigna-Santi, d’après la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini Composition entre septembre et décembre 1770, commencée à Bologne puis terminée à Milan Création le 26 décembre 1770 au Teatro Regio Ducale, à Milan Forme opéra en une ouverture et trois actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassonscuivres : 4 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordescontinuo des récitatifs : clavecin, violoncelle ,
Sujet d’inspiration Mithridate faisant boire du poison à sa femme, par Maître de Boucicaut, 1415. Paris Bibliothèque de l’Arsenal Le personnage historique Le roi Mithridate VI EupatorMithridate signifie « don de Mithra », dieu-soleil dans la mythologie iranienne, et Eupator, « de noble naissance ». est né en 132 avant J.-C. dans la ville grecque de Sinope, capitale du Pont. Il fut l’un des plus dangereux ennemis de Rome. Vers 112 avant J.-C., il accède au pouvoir et, jusqu’à sa mort, régnera en despote, réprimant toute opposition. Rome veut l’abattre, mais il s’empare de la province d’Asie où il fait massacrer les négociants italiens puis passe dans les îles et occupe Athènes. Son fils Pharnace, soucieux de l’amitié de Rome, se soulève contre lui : Mithridate tente de s’empoisonner mais, accoutumé au poisonMithridate se livra personnellement à l’étude des toxiques et de leurs antidotes. Il mit au point un contrepoison composé de 54 substances qu’on appela « mithridate ». De là est né le mot « mithridatisme » qui désigne l’acquisition d’une immunité à l’égard des substances toxiques, minérales ou organiques, par l’ingestion de doses de poison, d’abord faibles, puis progressivement croissantes., il doit se faire tuer par un soldat galate. La tragédie de Racine Racine se veut le plus fidèle possible à l’histoire. Mithridate, roi du Pont, est fiancé à une jeune princesse grecque, Monime. Parti au combat contre les Romains, il laisse à ses deux fils Xipharès et Pharnace le soin de veiller sur son royaume. La plupart des personnages ont réellement existé. Cependant, Racine introduit une histoire d’amour entre ses différents protagonistes pour décrire au mieux la personnalité du roi du Pont. Il prend également certaines libertés chronologiques : la journée relate des évènements qui se sont en réalité déroulés en l’espace d’une vingtaine d’années.,
Contexte de création et genèse Le 13 décembre 1769, le jeune Mozart, accompagné de son père Léopold, entreprend son premier voyage en Italie dans le but de s’approprier un genre qui pourrait l’emmener au sommet de la gloire : l’opéra. Ce voyage durera pas moins de deux ans et demi et offrira à Mozart de nombreuses rencontres et une nouvelle renommée. À Milan, Mozart et son père sont accueillis par le comte autrichien Karl Joseph von Firmian, gouverneur général de Lombardie. Celui-ci offre à Mozart l’intégrale des œuvres du grand poète à la mode, Métastase. Lors des nombreux concerts organisés par le comte, Mozart fera jouer ses airs fraîchement composés à partir de ces textes. Lors du dernier concert, le 12 mars 1770, Mozart est applaudi par plus de 140 personnalités milanaises et se voit proposer la composition d’un premier opera seria pour le Teatro Regio Ducaleaujourd’hui La Scala de Milan, l’un des trois plus grands théâtres italiens de l’époque, possédant un orchestre de plus de 28 violons. Teatro alla Scala à Milan en 1831, principal théâtre de la ville après la destruction du Teatro Regio Ducale dans un incendie en 1776. Österreichische Nationalbibliothek,
On remet à Mozart le livret de Vittorio Amadeo Cigna-Santi le 27 juillet 1770, écrit à partir de la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini. Ce livret a déjà été mis en musique trois ans plus tôt par Quirino Gasparini à Turin. Wolfgang s’attèle rapidement à la composition des récitatifs. Ceux-ci doivent être envoyés courant octobre à Milan. Il profite de sa rencontre avec le Padre Martini, grand maître du contrepoint, pour parfaire ses récitatifs à Bologne. En novembre, de retour à Milan, Wolfgang rencontre enfin les chanteurs au contact desquels il peut écrire les différents airs. La technique vocale exceptionnelle des interprètes choisis explique la virtuosité et le degré de difficulté des parties vocales de cet opéra. Mozart prend soin d’écouter chaque chanteur et de lui composer un air sur mesure. En dépit des caprices du premier ténor Guglielmo d’Ettore, pour qui Mozart reprend la composition de ses airs à cinq reprises, les interprètes sont ravis de travailler avec ce jeune prodige. Le 26 décembre 1770, la première représentation de l’opéra Mitridate, re di Ponto (Mithridate, roi du Pont) remporte un franc succès et sera suivie de 22 représentations saluées par le public. On lui commande déjà un nouvel opéra, Lucio Silla, pour le carnaval de 1772, dont le manuscrit a été perdu.,
Lire la suite : Mitridate, argument et personnages,
Des pistes pédagogiques autour de ce contenu sont disponibles sur le portail de la Philharmonie de Paris. Consulter En cliquant sur Consulter, vous accédez à un site à destination des élèves et des enseignants de l'Éducation Nationale. ,
Pistes pédagogiques Pour se familiariser avec les voix de castrats : visionner un extrait du film Farinelli de Gérard Corbiau ou écouter un enregistrement du dernier castrat de l’histoire, Alessandro Moreschi. Lire et étudier un extrait de la tragédie de Racine, par exemple l’acte 4, scène 5 : Mithridate, assailli par le doute, se demande s’il doit punir un fils brave et courageux ou la femme dont il est amoureux. Travailler sur le rapport texte/musique et le figuralisme dans les récitatifs accompagnés et les airs, par exemple dans le passage en récitatif « Qual tumulto nell’alma » de Sifare (acte 1, scène 3) qui suit l’air de la prima donna ou encore dans l’air de Mitridate « Tu, che fedel mi sei » (acte 2, scène 4), qui change de tempo et de caractère selon qu’il s’adresse à Sifare ou Aspasia. Étudier le passage le plus dramatique de l’œuvre : la scène du poison où Aspasia est seule face à son destin dans « Pallid’ombre » (acte 3, scène 4). Chanter le début de « Lungi da te mio bene » (acte 2, scène 7). ,
Auteure : Véronique Lièvremont,
Imprimer,
À voir aussi
Boîte à outils
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
54
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
54
0
N
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_1853
581d9879-0d1e-4ef8-9ba8-63d7b4d71360
2021-01-27T22:36:02
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690077351337000960
27/01/2021 21:36:02
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/1853/mitridate-de-wolfgang-amadeus-mozart-introduction
0
0
false
CMS
1853
Online
Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Oeuvre </p> <h3 class="title template-title" title=" Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre">Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre</h3> <p class="template-resume"> Les Noces de Figaro de Mozart s'inspirent de la pièce de Beaumarchais, interdite par Joseph II. Mozart doit surmonter les obstacles pour faire donner son opéra, qui remporte un succès à sa création. </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0757672-les-noces-de-figaro-de-mozart-genese-de-l-oeuvre.aspx" title="Consulter" id="1961">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
1961
1961
1961
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
Les Noces de Figaro de Mozart s'inspirent de la pièce de Beaumarchais, interdite par Joseph II. Mozart doit surmonter les obstacles pour faire donner son opéra, qui remporte un succès à sa création.
fr
français
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Page découverte // ,
Les Noces de Figaro Wolfgang Amadeus Mozart 1. Genèse de l’œuvre,
Première page de la partition des Noces de Figaro. Österreichische Nationalbibliothek,
Carte d’identité de l’œuvre :Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : opera buffa Librettiste Lorenzo da Ponte, d’après la pièce de Beaumarchais La Folle Journée ou Le Mariage de Figaro Langue du livret italien Composition en 1785 à Vienne Création le 1er mai 1786 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et quatre actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebassescontinuo des récitatifs : clavecin ,
Le choix du livret Au printemps 1785, Mozart songe à écrire un opéra, mais les différents sujets qu’il pourrait illustrer musicalement ne l’inspirent pas. Il a cependant commencé plusieurs ébauches, toutes abandonnées après les premiers brouillons : L’Oca del Cairo, Lo Sposo deluso et Il Regno delle Amazoni. Il va finalement adapter en musique une comédie française, dont les paroles seront chantées en italien : Les Noces de Figaro (Le Nozze di Figaro), un opera buffaopéra traitant d'un sujet comique.,
Un opéra écrit en secret Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, peinture de Jean-Marc Nattier. Comédie Française La pièce de Beaumarchais dont s’inspire Mozart, La Folle journée ou Le Mariage de Figaro, a été donnée à Paris le 27 avril 1784, après trois années de combats et de controverses pour sa représentation. L’auteur est jeté en prison, alors que sa pièce triomphe ! Dès l’édition de la pièce, l’année suivante - 1785 -, pas moins de douze traductions allemandes paraissent, preuve d’un succès européen foudroyant. Wolfgang lui-même en possède un exemplaire dans sa bibliothèque, et il demande à son ami Lorenzo da Ponte1749-1838, poète et auteur de livrets d’opéras d’adapter le texte de la pièce de théâtre à une mise en musique. Mais l’empereur Joseph II, frère de la reine Marie-Antoinette, a interdit la représentation de cette pièce, qui a causé tant de troubles en France : qu’importe, Mozart et son ami da Ponte se mettent fébrilement au travail, tant leur enthousiasmeJe me mis à l’ouvrage et au fur et à mesure que j’écrivais les paroles, il en faisait la musique. En six semaines, tout était terminé. Lorenzo da Ponte, Mémoires est grand. L’écriture du texte et de la musique a lieu en secret durant les mois de l’été 1785, à Vienne, alors que le calme de la capitale est propice à la réflexion pour les deux artistes. Le compositeur et le librettiste, tels de vrais conspirateurs, ont même prévu, en cas de refus réitéré de l’empereur, de faire représenter – grâce à des amis complices – l’opéra interdit à Paris ou à Londres. L’œuvre est presque achevée au début de l’automne : les paroles sont rédigées, alors que Mozart remanie encore sa partition.,
Vers une première représentation Lorenzo da Ponte choisit alors ce moment pour présenter avec adresse l’opéra à l’empereur Joseph II : le librettiste a, dit-il, supprimé et abrégé les passages les plus répréhensibles de la pièce de Beaumarchais, et il présente la musique de Mozart comme étant d’une beauté merveilleuse. L’empereur cède à ses remarques et déclare à da Ponte : Bien : puisqu’il en est ainsi, je me fie à votre goût quant à la musique et à votre prudence quant aux mœurs. Faites donner la partition au copiste. Les deux amis n’ont donc plus besoin de comploter pour une représentation de leur opéra à l’étranger. Mais le temps presse pour Mozart, qui a été malade et a pris du retard. Il travaille ainsi d’arrache-pied durant tout le mois d’octobre. Les premières répétitions débutent vers mars 1786 avec les meilleurs chanteurs italiensFrancesco Benucci (Figaro), Stephano Mandini (le comte), Luisa Laschi (la comtesse) présents à Vienne, et sous la direction de Wolfgang en personne.,
Une première mouvementée La première de l’opéra a lieu le 1er mai 1786. Mais cela n’est pas du goût des autres compositeurs, dont les opéras sont déjà écrits, et prêts à être représentés : SalieriAntonio Salieri, compositeur italien (1750-1828), compositeur de la cour et directeur de l'opéra italien et RighiniVincenzo Righini, chanteur et compositeur (1756-1812). Les deux concurrents de Mozart vont jusqu’à semer le trouble parmi les chanteurs. Mais Wolfgang s’entête, allant même jusqu’à jurer qu’il jetterait au feu la partition de son opéra, s’il ne passait pas le premier. L’affaire se termine par l’intervention personnelle de l’empereur, qui ordonne que l’opéra de Mozart soit représenté. La place, l'église Saint-Michel et le Burgtheater à Vienne, 1783. Österreichische Nationalbibliothek Les premières répétitions avec l’orchestre peuvent commencer. Un des chanteurs présents, Michael O’Kelly, nous raconte la scène avec force détails : Mozart est sur la scène avec sa pelisse cramoisie et son chapeau de haute forme à galons d’or, donnant la mesure à l’orchestre. Il fait répéter les airs de ses chanteurs, et en particulier « Non più andrai, farfallone amoroso » par Benucci, dans le rôle de Figaro. Le passage est chanté avec une telle conviction, la musique de Mozart si expressive que les musiciens de l’orchestre s’exclament Bravo ! Bravo ! Maestro ! Viva, viva, viva grande Mozart !, ne cessant d’applaudir, en frappant de leurs archets sur leurs pupitres. Mais les obstacles ne manquent pas : le comte Rosenberg défend à Mozart d’insérer dans son opéra la musique de danse prévue à la fin de l’acte III, sous le prétexte que les opéras-bouffes ne doivent pas en comporter. Mozart obtempère, mais conserve malicieusement la chorégraphie, muette, sans musique. L’empereur, présent à une des dernières répétitions, assiste à cette curieuse scène, aux gestes sans musique : furieux de l’interdiction faite à Wolfgang, il demande immédiatement le rétablissement de la musique. La protection de l’empereur n’empêche cependant pas certains chanteurs, le jour de la première, de mal jouer, afin de saboter la pièce… Cette première représentation est malgré tout un très grand succès, selon le chanteur O’Kelly : tous les numéros furent bissésjoués deux fois, ce qui fit durer la représentation presque aussi longtemps que celle de deux opéras, et engager l’empereur à décider qu’à la seconde représentation, aucun morceau ne serait répété. L’opéra ne sera – malgré son accueil très enthousiaste – représenté que neuf fois seulement à Vienne, puis repris à Prague fin 1786, où il connaîtra un succès plus conséquent : joué tout l’hiver, l’opéra donne lieu à toutes sortes de transcriptionsadaptations pour piano, instruments à vent… qui témoignent de sa popularité.,
Une histoire révolutionnaire Le livret de da Ponte suit l’intrigue de la pièce de théâtre de Beaumarchais, en résumant, mais en conservant aussi l’essentiel : il s’agit avant tout pour Mozart et son librettiste d’avoir une action en musique, efficace. Lorenzo da Ponte. Österreichische Nationalbibliothek Figaro et Suzanne, deux domestiques, doivent se marier, mais le comte, leur employeur, veut séduire Suzanne : il fera tout pour annuler leurs noces. Chérubin, page au service du comte, ne cesse de perturber les projets de ce dernier. Le valet Figaro reste le véritable personnage principal de cette œuvre : c’est lui qui mène l’action pour son profit et pour celui de sa fiancée, alors que le noble est réduit au rang de personnage secondaire, paresseux et nuisible. S’il est vrai que Figaro ne chante pas dans l’opéra les fameuses paroles - scandaleuses à l’époque - adressées au comte par Beaumarchais (Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus), il n’en chante pas moins des paroles offensives : S’il veut danser, monsieur le petit comte, c’est moi qui jouerai de la guitare. S’il veut se mettre à mon école, c’est la cabriole que je lui apprendrai. Mozart se reconnaît sans doute pour une bonne part dans ce personnage, lui qui a tant souffert d’être traité comme un domestique chez son ancien employeur, le prince-archevêque Colloredo. N’écrivait-il pas à son père, en 1781, à propos de ses démêlés avec son employeur, je ne savais pas que je n’étais qu’un valet de chambre et c’est ce qui m’a perdu, ainsi que je ne suis pas comte, mais j’ai peut-être plus d’honneur au cœur que bien des comtes ? Lorenzo da Ponte conserve l’essentiel du texte de Beaumarchais : le texte d’origine est principalement récité, dans ce qu’on appelle justement des récitatifs, alors que les airs des chanteurs sont généralement des ajouts prévus par da Ponte et Mozart, participant à la construction de la psychologie des personnages. La pièce de théâtre d’origine passe de cinq à quatre actes, et les personnages de seize à onze.,
Lire la suite : Les Noces de Figaro, les personnages,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîtes à outils {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1768 OR 1959)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1768 OR 1959","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Boîte à outil La boîte à outils : Mozart Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 Consulter .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
Les Noces de Figaro de Mozart s'inspirent de la pièce de Beaumarchais, interdite par Joseph II. Mozart doit surmonter les obstacles pour faire donner son opéra, qui remporte un succès à sa création.
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001100/Premiere-page-de-la-partition-des-Noces-de-Figaro©Osterreichische-Nationalbibliothek_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001100/Premiere-page-de-la-partition-des-Noces-de-Figaro©Osterreichische-Nationalbibliothek_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001100/Premiere-page-de-la-partition-des-Noces-de-Figaro©Osterreichische-Nationalbibliothek_LQ.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=1961
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/0757672-les-noces-de-figaro-de-mozart-genese-de-l-oeuvre.aspx
/0757672-les-noces-de-figaro-de-mozart-genese-de-l-oeuvre.aspx
Page
CMS
Page
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Les Noces de Figaro, genèse de l'œuvre, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:0311b677-0d8e-4cd7-a7c2-00320c27c87c
08/07/2020 08:19
20200708
20200708
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
06/06/2016 11:20
2016-06-06T11:20:23.42+02:00
2016-06-06T11:20:23.42+02:00
juillet 2020
juillet 2020
juillet 2020
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Page découverte // ,
Les Noces de Figaro Wolfgang Amadeus Mozart 1. Genèse de l’œuvre,
Première page de la partition des Noces de Figaro. Österreichische Nationalbibliothek,
Carte d’identité de l’œuvre :Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : opera buffa Librettiste Lorenzo da Ponte, d’après la pièce de Beaumarchais La Folle Journée ou Le Mariage de Figaro Langue du livret italien Composition en 1785 à Vienne Création le 1er mai 1786 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et quatre actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebassescontinuo des récitatifs : clavecin ,
Le choix du livret Au printemps 1785, Mozart songe à écrire un opéra, mais les différents sujets qu’il pourrait illustrer musicalement ne l’inspirent pas. Il a cependant commencé plusieurs ébauches, toutes abandonnées après les premiers brouillons : L’Oca del Cairo, Lo Sposo deluso et Il Regno delle Amazoni. Il va finalement adapter en musique une comédie française, dont les paroles seront chantées en italien : Les Noces de Figaro (Le Nozze di Figaro), un opera buffaopéra traitant d'un sujet comique.,
Un opéra écrit en secret Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, peinture de Jean-Marc Nattier. Comédie Française La pièce de Beaumarchais dont s’inspire Mozart, La Folle journée ou Le Mariage de Figaro, a été donnée à Paris le 27 avril 1784, après trois années de combats et de controverses pour sa représentation. L’auteur est jeté en prison, alors que sa pièce triomphe ! Dès l’édition de la pièce, l’année suivante - 1785 -, pas moins de douze traductions allemandes paraissent, preuve d’un succès européen foudroyant. Wolfgang lui-même en possède un exemplaire dans sa bibliothèque, et il demande à son ami Lorenzo da Ponte1749-1838, poète et auteur de livrets d’opéras d’adapter le texte de la pièce de théâtre à une mise en musique. Mais l’empereur Joseph II, frère de la reine Marie-Antoinette, a interdit la représentation de cette pièce, qui a causé tant de troubles en France : qu’importe, Mozart et son ami da Ponte se mettent fébrilement au travail, tant leur enthousiasmeJe me mis à l’ouvrage et au fur et à mesure que j’écrivais les paroles, il en faisait la musique. En six semaines, tout était terminé. Lorenzo da Ponte, Mémoires est grand. L’écriture du texte et de la musique a lieu en secret durant les mois de l’été 1785, à Vienne, alors que le calme de la capitale est propice à la réflexion pour les deux artistes. Le compositeur et le librettiste, tels de vrais conspirateurs, ont même prévu, en cas de refus réitéré de l’empereur, de faire représenter – grâce à des amis complices – l’opéra interdit à Paris ou à Londres. L’œuvre est presque achevée au début de l’automne : les paroles sont rédigées, alors que Mozart remanie encore sa partition.,
Vers une première représentation Lorenzo da Ponte choisit alors ce moment pour présenter avec adresse l’opéra à l’empereur Joseph II : le librettiste a, dit-il, supprimé et abrégé les passages les plus répréhensibles de la pièce de Beaumarchais, et il présente la musique de Mozart comme étant d’une beauté merveilleuse. L’empereur cède à ses remarques et déclare à da Ponte : Bien : puisqu’il en est ainsi, je me fie à votre goût quant à la musique et à votre prudence quant aux mœurs. Faites donner la partition au copiste. Les deux amis n’ont donc plus besoin de comploter pour une représentation de leur opéra à l’étranger. Mais le temps presse pour Mozart, qui a été malade et a pris du retard. Il travaille ainsi d’arrache-pied durant tout le mois d’octobre. Les premières répétitions débutent vers mars 1786 avec les meilleurs chanteurs italiensFrancesco Benucci (Figaro), Stephano Mandini (le comte), Luisa Laschi (la comtesse) présents à Vienne, et sous la direction de Wolfgang en personne.,
Une première mouvementée La première de l’opéra a lieu le 1er mai 1786. Mais cela n’est pas du goût des autres compositeurs, dont les opéras sont déjà écrits, et prêts à être représentés : SalieriAntonio Salieri, compositeur italien (1750-1828), compositeur de la cour et directeur de l'opéra italien et RighiniVincenzo Righini, chanteur et compositeur (1756-1812). Les deux concurrents de Mozart vont jusqu’à semer le trouble parmi les chanteurs. Mais Wolfgang s’entête, allant même jusqu’à jurer qu’il jetterait au feu la partition de son opéra, s’il ne passait pas le premier. L’affaire se termine par l’intervention personnelle de l’empereur, qui ordonne que l’opéra de Mozart soit représenté. La place, l'église Saint-Michel et le Burgtheater à Vienne, 1783. Österreichische Nationalbibliothek Les premières répétitions avec l’orchestre peuvent commencer. Un des chanteurs présents, Michael O’Kelly, nous raconte la scène avec force détails : Mozart est sur la scène avec sa pelisse cramoisie et son chapeau de haute forme à galons d’or, donnant la mesure à l’orchestre. Il fait répéter les airs de ses chanteurs, et en particulier « Non più andrai, farfallone amoroso » par Benucci, dans le rôle de Figaro. Le passage est chanté avec une telle conviction, la musique de Mozart si expressive que les musiciens de l’orchestre s’exclament Bravo ! Bravo ! Maestro ! Viva, viva, viva grande Mozart !, ne cessant d’applaudir, en frappant de leurs archets sur leurs pupitres. Mais les obstacles ne manquent pas : le comte Rosenberg défend à Mozart d’insérer dans son opéra la musique de danse prévue à la fin de l’acte III, sous le prétexte que les opéras-bouffes ne doivent pas en comporter. Mozart obtempère, mais conserve malicieusement la chorégraphie, muette, sans musique. L’empereur, présent à une des dernières répétitions, assiste à cette curieuse scène, aux gestes sans musique : furieux de l’interdiction faite à Wolfgang, il demande immédiatement le rétablissement de la musique. La protection de l’empereur n’empêche cependant pas certains chanteurs, le jour de la première, de mal jouer, afin de saboter la pièce… Cette première représentation est malgré tout un très grand succès, selon le chanteur O’Kelly : tous les numéros furent bissésjoués deux fois, ce qui fit durer la représentation presque aussi longtemps que celle de deux opéras, et engager l’empereur à décider qu’à la seconde représentation, aucun morceau ne serait répété. L’opéra ne sera – malgré son accueil très enthousiaste – représenté que neuf fois seulement à Vienne, puis repris à Prague fin 1786, où il connaîtra un succès plus conséquent : joué tout l’hiver, l’opéra donne lieu à toutes sortes de transcriptionsadaptations pour piano, instruments à vent… qui témoignent de sa popularité.,
Une histoire révolutionnaire Le livret de da Ponte suit l’intrigue de la pièce de théâtre de Beaumarchais, en résumant, mais en conservant aussi l’essentiel : il s’agit avant tout pour Mozart et son librettiste d’avoir une action en musique, efficace. Lorenzo da Ponte. Österreichische Nationalbibliothek Figaro et Suzanne, deux domestiques, doivent se marier, mais le comte, leur employeur, veut séduire Suzanne : il fera tout pour annuler leurs noces. Chérubin, page au service du comte, ne cesse de perturber les projets de ce dernier. Le valet Figaro reste le véritable personnage principal de cette œuvre : c’est lui qui mène l’action pour son profit et pour celui de sa fiancée, alors que le noble est réduit au rang de personnage secondaire, paresseux et nuisible. S’il est vrai que Figaro ne chante pas dans l’opéra les fameuses paroles - scandaleuses à l’époque - adressées au comte par Beaumarchais (Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus), il n’en chante pas moins des paroles offensives : S’il veut danser, monsieur le petit comte, c’est moi qui jouerai de la guitare. S’il veut se mettre à mon école, c’est la cabriole que je lui apprendrai. Mozart se reconnaît sans doute pour une bonne part dans ce personnage, lui qui a tant souffert d’être traité comme un domestique chez son ancien employeur, le prince-archevêque Colloredo. N’écrivait-il pas à son père, en 1781, à propos de ses démêlés avec son employeur, je ne savais pas que je n’étais qu’un valet de chambre et c’est ce qui m’a perdu, ainsi que je ne suis pas comte, mais j’ai peut-être plus d’honneur au cœur que bien des comtes ? Lorenzo da Ponte conserve l’essentiel du texte de Beaumarchais : le texte d’origine est principalement récité, dans ce qu’on appelle justement des récitatifs, alors que les airs des chanteurs sont généralement des ajouts prévus par da Ponte et Mozart, participant à la construction de la psychologie des personnages. La pièce de théâtre d’origine passe de cinq à quatre actes, et les personnages de seize à onze.,
Lire la suite : Les Noces de Figaro, les personnages,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîtes à outils {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1768 OR 1959)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1768 OR 1959","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Boîte à outil La boîte à outils : Mozart Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 Consulter .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Page découverte // ,
Les Noces de Figaro Wolfgang Amadeus Mozart 1. Genèse de l’œuvre,
Première page de la partition des Noces de Figaro. Österreichische Nationalbibliothek,
Carte d’identité de l’œuvre :Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : opera buffa Librettiste Lorenzo da Ponte, d’après la pièce de Beaumarchais La Folle Journée ou Le Mariage de Figaro Langue du livret italien Composition en 1785 à Vienne Création le 1er mai 1786 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et quatre actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebassescontinuo des récitatifs : clavecin ,
Le choix du livret Au printemps 1785, Mozart songe à écrire un opéra, mais les différents sujets qu’il pourrait illustrer musicalement ne l’inspirent pas. Il a cependant commencé plusieurs ébauches, toutes abandonnées après les premiers brouillons : L’Oca del Cairo, Lo Sposo deluso et Il Regno delle Amazoni. Il va finalement adapter en musique une comédie française, dont les paroles seront chantées en italien : Les Noces de Figaro (Le Nozze di Figaro), un opera buffaopéra traitant d'un sujet comique.,
Un opéra écrit en secret Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, peinture de Jean-Marc Nattier. Comédie Française La pièce de Beaumarchais dont s’inspire Mozart, La Folle journée ou Le Mariage de Figaro, a été donnée à Paris le 27 avril 1784, après trois années de combats et de controverses pour sa représentation. L’auteur est jeté en prison, alors que sa pièce triomphe ! Dès l’édition de la pièce, l’année suivante - 1785 -, pas moins de douze traductions allemandes paraissent, preuve d’un succès européen foudroyant. Wolfgang lui-même en possède un exemplaire dans sa bibliothèque, et il demande à son ami Lorenzo da Ponte1749-1838, poète et auteur de livrets d’opéras d’adapter le texte de la pièce de théâtre à une mise en musique. Mais l’empereur Joseph II, frère de la reine Marie-Antoinette, a interdit la représentation de cette pièce, qui a causé tant de troubles en France : qu’importe, Mozart et son ami da Ponte se mettent fébrilement au travail, tant leur enthousiasmeJe me mis à l’ouvrage et au fur et à mesure que j’écrivais les paroles, il en faisait la musique. En six semaines, tout était terminé. Lorenzo da Ponte, Mémoires est grand. L’écriture du texte et de la musique a lieu en secret durant les mois de l’été 1785, à Vienne, alors que le calme de la capitale est propice à la réflexion pour les deux artistes. Le compositeur et le librettiste, tels de vrais conspirateurs, ont même prévu, en cas de refus réitéré de l’empereur, de faire représenter – grâce à des amis complices – l’opéra interdit à Paris ou à Londres. L’œuvre est presque achevée au début de l’automne : les paroles sont rédigées, alors que Mozart remanie encore sa partition.,
Vers une première représentation Lorenzo da Ponte choisit alors ce moment pour présenter avec adresse l’opéra à l’empereur Joseph II : le librettiste a, dit-il, supprimé et abrégé les passages les plus répréhensibles de la pièce de Beaumarchais, et il présente la musique de Mozart comme étant d’une beauté merveilleuse. L’empereur cède à ses remarques et déclare à da Ponte : Bien : puisqu’il en est ainsi, je me fie à votre goût quant à la musique et à votre prudence quant aux mœurs. Faites donner la partition au copiste. Les deux amis n’ont donc plus besoin de comploter pour une représentation de leur opéra à l’étranger. Mais le temps presse pour Mozart, qui a été malade et a pris du retard. Il travaille ainsi d’arrache-pied durant tout le mois d’octobre. Les premières répétitions débutent vers mars 1786 avec les meilleurs chanteurs italiensFrancesco Benucci (Figaro), Stephano Mandini (le comte), Luisa Laschi (la comtesse) présents à Vienne, et sous la direction de Wolfgang en personne.,
Une première mouvementée La première de l’opéra a lieu le 1er mai 1786. Mais cela n’est pas du goût des autres compositeurs, dont les opéras sont déjà écrits, et prêts à être représentés : SalieriAntonio Salieri, compositeur italien (1750-1828), compositeur de la cour et directeur de l'opéra italien et RighiniVincenzo Righini, chanteur et compositeur (1756-1812). Les deux concurrents de Mozart vont jusqu’à semer le trouble parmi les chanteurs. Mais Wolfgang s’entête, allant même jusqu’à jurer qu’il jetterait au feu la partition de son opéra, s’il ne passait pas le premier. L’affaire se termine par l’intervention personnelle de l’empereur, qui ordonne que l’opéra de Mozart soit représenté. La place, l'église Saint-Michel et le Burgtheater à Vienne, 1783. Österreichische Nationalbibliothek Les premières répétitions avec l’orchestre peuvent commencer. Un des chanteurs présents, Michael O’Kelly, nous raconte la scène avec force détails : Mozart est sur la scène avec sa pelisse cramoisie et son chapeau de haute forme à galons d’or, donnant la mesure à l’orchestre. Il fait répéter les airs de ses chanteurs, et en particulier « Non più andrai, farfallone amoroso » par Benucci, dans le rôle de Figaro. Le passage est chanté avec une telle conviction, la musique de Mozart si expressive que les musiciens de l’orchestre s’exclament Bravo ! Bravo ! Maestro ! Viva, viva, viva grande Mozart !, ne cessant d’applaudir, en frappant de leurs archets sur leurs pupitres. Mais les obstacles ne manquent pas : le comte Rosenberg défend à Mozart d’insérer dans son opéra la musique de danse prévue à la fin de l’acte III, sous le prétexte que les opéras-bouffes ne doivent pas en comporter. Mozart obtempère, mais conserve malicieusement la chorégraphie, muette, sans musique. L’empereur, présent à une des dernières répétitions, assiste à cette curieuse scène, aux gestes sans musique : furieux de l’interdiction faite à Wolfgang, il demande immédiatement le rétablissement de la musique. La protection de l’empereur n’empêche cependant pas certains chanteurs, le jour de la première, de mal jouer, afin de saboter la pièce… Cette première représentation est malgré tout un très grand succès, selon le chanteur O’Kelly : tous les numéros furent bissésjoués deux fois, ce qui fit durer la représentation presque aussi longtemps que celle de deux opéras, et engager l’empereur à décider qu’à la seconde représentation, aucun morceau ne serait répété. L’opéra ne sera – malgré son accueil très enthousiaste – représenté que neuf fois seulement à Vienne, puis repris à Prague fin 1786, où il connaîtra un succès plus conséquent : joué tout l’hiver, l’opéra donne lieu à toutes sortes de transcriptionsadaptations pour piano, instruments à vent… qui témoignent de sa popularité.,
Une histoire révolutionnaire Le livret de da Ponte suit l’intrigue de la pièce de théâtre de Beaumarchais, en résumant, mais en conservant aussi l’essentiel : il s’agit avant tout pour Mozart et son librettiste d’avoir une action en musique, efficace. Lorenzo da Ponte. Österreichische Nationalbibliothek Figaro et Suzanne, deux domestiques, doivent se marier, mais le comte, leur employeur, veut séduire Suzanne : il fera tout pour annuler leurs noces. Chérubin, page au service du comte, ne cesse de perturber les projets de ce dernier. Le valet Figaro reste le véritable personnage principal de cette œuvre : c’est lui qui mène l’action pour son profit et pour celui de sa fiancée, alors que le noble est réduit au rang de personnage secondaire, paresseux et nuisible. S’il est vrai que Figaro ne chante pas dans l’opéra les fameuses paroles - scandaleuses à l’époque - adressées au comte par Beaumarchais (Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus), il n’en chante pas moins des paroles offensives : S’il veut danser, monsieur le petit comte, c’est moi qui jouerai de la guitare. S’il veut se mettre à mon école, c’est la cabriole que je lui apprendrai. Mozart se reconnaît sans doute pour une bonne part dans ce personnage, lui qui a tant souffert d’être traité comme un domestique chez son ancien employeur, le prince-archevêque Colloredo. N’écrivait-il pas à son père, en 1781, à propos de ses démêlés avec son employeur, je ne savais pas que je n’étais qu’un valet de chambre et c’est ce qui m’a perdu, ainsi que je ne suis pas comte, mais j’ai peut-être plus d’honneur au cœur que bien des comtes ? Lorenzo da Ponte conserve l’essentiel du texte de Beaumarchais : le texte d’origine est principalement récité, dans ce qu’on appelle justement des récitatifs, alors que les airs des chanteurs sont généralement des ajouts prévus par da Ponte et Mozart, participant à la construction de la psychologie des personnages. La pièce de théâtre d’origine passe de cinq à quatre actes, et les personnages de seize à onze.,
Lire la suite : Les Noces de Figaro, les personnages,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîtes à outils {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1768 OR 1959)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1768 OR 1959","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Boîte à outil La boîte à outils : Mozart Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 Consulter .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
45
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
45
0
N
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_1961
cd65829a-3dde-4cb3-9bdf-5ded2ab1e517
2021-01-27T22:43:50
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690077842427084802
27/01/2021 21:43:50
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/1961/les-noces-de-figaro-de-wolfgang-amadeus-mozart-1-genese-de-l-%C5%93uvre
0
0
false
CMS
1961
Online
Les Noces de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart (1) : genèse de l'œuvre
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Oeuvre </p> <h3 class="title template-title" title=" L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart">L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart</h3> <p class="template-resume"> L'Enlèvement au sérail de Mozart est une commande de l'empereur Joseph II. Sur un livret en allemand, l'opéra remporte un triomphe à sa création le 16 juillet 1782 à Vienne. </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0751003-l-enlevement-au-serail-de-mozart.aspx" title="Consulter" id="3313">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
3313
3313
3313
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
L'Enlèvement au sérail de Mozart est une commande de l'empereur Joseph II. Sur un livret en allemand, l'opéra remporte un triomphe à sa création le 16 juillet 1782 à Vienne.
fr
français
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Page découverte // ,
<cite>L’Enlèvement au sérail</cite> <span class="sousTitre">Wolfgang Amadeus Mozart</span>
Scène dans le jardin d’un sérail, peinture de Giovanni Antonio Guardi, 1742. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid,
Carte d’identité de l’œuvre :L’Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : singspiel Librettiste Gottlieb Stephanie Langue du livret allemand Commanditaire Joseph II empereur d’Autriche Composition de août 1781 à mai 1782, à Vienne Création le 16 juillet 1782 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et trois actes Instrumentation bois : 1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 cors de basset, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbales, cymbales, triangle, grosse caissecordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses ,
Contexte de composition et de création En 1781, Mozart quitte Salzbourg et son emploi auprès de l’archevêque Colloredo, avec qui il ne s’entend pas. C’est donc un musicien tout nouvellement libre, indépendant, et en quête de gloire qui s’installe à Vienne. Mais pour réussir une carrière musicale dans la capitale autrichienne, il est indispensable de se faire avant tout un nom dans le domaine de l’opéra. Aussi, quand l’empereur Joseph II lui passe commande d’un nouvel ouvrage en allemand pour le Burgtheater, c’est plein d’enthousiasme que le jeune compositeur s’attèle à la tâche. Avec L’Enlèvement au sérail, Mozart s’éloigne de l’opera seriaD'origine italienne, l’opera seria est un genre très codifié alternant des récitatifs secs (accompagnés par la basse continue) et des arias mettant en avant la virtuosité vocale. alors dominant à l’époque, et développe un genre plus national : celui du singspielÉquivalent de l'opéra-comique français, le singspiel est un genre mêlant chant et dialogues parlés.. Il cède également à la mode des turqueries, dans le choix du sujet ainsi que dans l’utilisation de certains instruments évoquant la musique orientale (piccolo, triangle...). Fin juillet 1781, le librettiste Stephanie apporte un premier jet du livret à Mozart, qui se met immédiatement au travail et compose très rapidement : à la fin du mois d’août, le premier acte est déjà terminé. Non pleinement satisfait du livret par endroits, Mozart suggère à l’auteur certaines modifications, ce qui l’empêche de composer en attendant le remaniement de l’histoire. Il ne reprend le travail qu’au début de l’année 1782, et fin mai, l’opéra est achevé. Affiche pour la première représentation de L’Enlèvement au sérail, le 16 juillet 1782. Österreichische Nationalbibliothek L’Enlèvement au sérail est créé le 16 juillet 1782 au Burgtheater. C’est un triomphe. L’empereur Joseph II félicitera Mozart, mais sans manquer de souligner toute l’audace de sa musique à travers une réplique devenue célèbre : Trop beau pour nos oreilles et bien trop de notes, mon cher Mozart ! Ce à quoi le compositeur aurait rétorqué : Juste autant qu’il est nécessaire, Sire ! Plusieurs représentations de l’opéra suivront à Vienne, puis à Prague, Leipzig, ou encore Salzbourg, toujours avec succès. Pour Mozart, c’est le début d’une brillante carrière viennoise.,
L’argument L’histoire commence alors que Constance (fiancée de Belmonte), sa suivante, Blonde, et Pedrillo (serviteur de Belmonte et fiancé de Blonde) sont tombés entre les mains de pirates et vendus comme esclaves au pacha Selim. Celui-ci garde Constance pour lui, destine Blonde à Osmin, gardien de son sérail, et fait de Pedrillo son jardinier. Acte I Costume pour le rôle de Selim. Metropolitan Museum CC0 Grâce à une lettre de Pedrillo, Belmonte est parvenu à retrouver leur trace et arrive devant le palais du pacha. Il rencontre Osmin qui, méfiant, le chasse. Mais Belmonte revient et, finalement, retrouve Pedrillo : ensemble, ils élaborent un plan d’évasion. Pendant ce temps, le pacha Selim renouvelle ses déclarations d’amour à Constance, qu’il espère voir succomber à ses avances. Mais celle-ci, toute à son malheur, le repousse inlassablement. Belmonte arrive, et se présente comme architecte auprès du pacha. Accueilli chaleureusement par Selim (passionné par l’architecture des jardins) et fort de sa nouvelle protection, il parvient à pénétrer dans le palais... Acte II Cherchant du réconfort auprès de sa suivante, Constance doit à nouveau subir les assauts empressés de Selim. À nouveau, elle le rejette. Pedrillo annonce l’arrivée de Belmonte à Blonde, qui part prévenir sa maîtresse. En attendant, le serviteur persuade Osmin de boire du vin dans lequel il a versé un puissant narcotique. Tandis que le gardien du sérail sombre dans le sommeil, les deux couples se retrouvent. Acte III Pendant que les quatre compagnons tentent de s’échapper, Osmin se réveille et donne l’alarme. Les fuyards sont capturés et présentés devant le pacha. En apprenant que Belmonte est le fils de son ennemi, le Grand d’Espagne Lostados, Selim souhaite dans un premier temps se venger. Finalement, il préfère agir noblement et libère les captifs, qui louent alors la clémence du pacha dans un chœur final plein d’allégresse.,
Les personnages principaux et leur tessiture vocale Constance, fiancée de Belmonte, soprano Blonde, servante de Constance et fiancée de Pedrillo, soprano Belmonte, fiancé de Constance, ténor Pedrillo, serviteur de Belmonte et fiancé de Blonde, ténor Osmin, intendant de la résidence du pacha, basse Selim, pacha, rôle parlé ,
Focus sur l’air d’Osmin « Wer ein Liebchen hat gefunden » (acte I scène 2) Arrivé devant le palais du pacha Selim, Belmonte rencontre Osmin qui, en haut d’une échelle, cueille les figues d’un arbre tout en chantant. L’Enlèvement au sérail, Belmonte et Osmin. SLUB - Deutsch fotothek Cet air, le deuxième de l’opéra et le premier d’Osmin, permet de caractériser le personnage. Mais plutôt que de présenter ouvertement toute la cruauté de l’intendant, Mozart compose un air plein d’ambiguïté et d’équivoque, au fil duquel Osmin se montre progressivement sous son vrai visage, celui d’un être jaloux et menaçant. Le chant, un lied composé de trois couplets chacun ponctué d’un double Trallalera !, apparaît d’abord comme une mélodie populaire. Son doux balancement et sa tonalité de sol mineur évoquent tendresse et mélancolie. Les paroles, à première vue inoffensives, sont typiques des chansons populaires : rien de plus qu’une mise en garde pour conserver l’amour d’une belle dame. Pourtant, petit à petit, les mots se font de plus en plus menaçants. Le doux balancement devient vite inquiétant, et l’harmonie, parfois dissonante, apporte une touche d’ironie grinçante. Pour chaque strophe, Mozart varie l’accompagnement afin de dévoiler progressivement le véritable caractère d’Osmin : dans la première strophe, le chant est ponctué par les délicats accords des cordes, puis des arpèges brisésCette formule d’accompagnement en arpèges brisés s'appelle une basse d’Alberti. aux violons II, installant un climat tendre et caressant ; dans la deuxième strophe, s’ajoutent les interventions du hautbois et du basson, pleines de méfiance et d’ironie ; dans la troisième strophe, la menace et la jalousie transparaissent : le chant accélère momentanément, passant d’andante à allegro alors que les paroles évoquent le jeune galant charmant la demoiselle, puis revient au tempo initial. ,
Le texte Wer ein Liebchen hat gefunden,Die es treu und redlich meint,Lohn’es ihr durch tausend Küsse,Mach’ ihr all das Leben süsse,Sei ihr Tröster, sei ihr Freund.Trallalera, trallalera ! Doch sie treu sich zu erhalten,Schliess’ er Liebchen sorglich ein ;Denn die losen Dinger haschenJeden Schmetterling und naschenGar zu gern von fremdem Wein.Trallalera, trallalera ! Sonderlich beim Mondenscheine,Freunde, nehmt sie wohl in acht !Oft lauscht da ein junges Herrchen,Kirrt und lockt das kleine Närrchen,Und dann, Treue, gute Nacht !Trallalera, trallalera ! Celui qui a trouvé une bellequi veut être sincère et fidèle,qu’il la gratifie de mille baisers,lui fasse la vie douce,soit plein d’égards et de tendresse.Trallalera, trallalera ! Mais s’il la veut toujours fidèle,qu’il enferme bien la belle ;car ces créatures frivoles attrapentau vol les papillons et se plaisenttrop à goûter le vin nouveau.Trallalera, trallalera ! Surtout au clair de lune,amis, surveillez-les bien !Souvent un jeune galant la guette,appâte et charme la follette,et alors bonsoir, fidélité !Trallalera, trallalera ! ,
Auteure : Floriane Goubault,
Imprimer,
À voir aussi
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
L'Enlèvement au sérail de Mozart est une commande de l'empereur Joseph II. Sur un livret en allemand, l'opéra remporte un triomphe à sa création le 16 juillet 1782 à Vienne.
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000008000/Scene-dans-le-jardin-d-un-serail-par-Giovanni-Antonio-Guardi-1742©Museo-Thyssen-Bornemisza-Madrid_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000008000/Scene-dans-le-jardin-d-un-serail-par-Giovanni-Antonio-Guardi-1742©Museo-Thyssen-Bornemisza-Madrid_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000008000/Scene-dans-le-jardin-d-un-serail-par-Giovanni-Antonio-Guardi-1742©Museo-Thyssen-Bornemisza-Madrid_LQ.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=3313
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/0751003-l-enlevement-au-serail-de-mozart.aspx
/0751003-l-enlevement-au-serail-de-mozart.aspx
Page
CMS
Page
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, L'Enlèvement au sérail, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:d40a5cc6-cdfd-4091-bc57-fd4f2916406b
07/07/2020 14:34
20200707
20200707
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
06/02/2017 15:53
2017-02-06T15:53:50.25+01:00
2017-02-06T15:53:50.25+01:00
juillet 2020
juillet 2020
juillet 2020
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Page découverte // ,
<cite>L’Enlèvement au sérail</cite> <span class="sousTitre">Wolfgang Amadeus Mozart</span>
Scène dans le jardin d’un sérail, peinture de Giovanni Antonio Guardi, 1742. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid,
Carte d’identité de l’œuvre :L’Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : singspiel Librettiste Gottlieb Stephanie Langue du livret allemand Commanditaire Joseph II empereur d’Autriche Composition de août 1781 à mai 1782, à Vienne Création le 16 juillet 1782 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et trois actes Instrumentation bois : 1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 cors de basset, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbales, cymbales, triangle, grosse caissecordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses ,
Contexte de composition et de création En 1781, Mozart quitte Salzbourg et son emploi auprès de l’archevêque Colloredo, avec qui il ne s’entend pas. C’est donc un musicien tout nouvellement libre, indépendant, et en quête de gloire qui s’installe à Vienne. Mais pour réussir une carrière musicale dans la capitale autrichienne, il est indispensable de se faire avant tout un nom dans le domaine de l’opéra. Aussi, quand l’empereur Joseph II lui passe commande d’un nouvel ouvrage en allemand pour le Burgtheater, c’est plein d’enthousiasme que le jeune compositeur s’attèle à la tâche. Avec L’Enlèvement au sérail, Mozart s’éloigne de l’opera seriaD'origine italienne, l’opera seria est un genre très codifié alternant des récitatifs secs (accompagnés par la basse continue) et des arias mettant en avant la virtuosité vocale. alors dominant à l’époque, et développe un genre plus national : celui du singspielÉquivalent de l'opéra-comique français, le singspiel est un genre mêlant chant et dialogues parlés.. Il cède également à la mode des turqueries, dans le choix du sujet ainsi que dans l’utilisation de certains instruments évoquant la musique orientale (piccolo, triangle...). Fin juillet 1781, le librettiste Stephanie apporte un premier jet du livret à Mozart, qui se met immédiatement au travail et compose très rapidement : à la fin du mois d’août, le premier acte est déjà terminé. Non pleinement satisfait du livret par endroits, Mozart suggère à l’auteur certaines modifications, ce qui l’empêche de composer en attendant le remaniement de l’histoire. Il ne reprend le travail qu’au début de l’année 1782, et fin mai, l’opéra est achevé. Affiche pour la première représentation de L’Enlèvement au sérail, le 16 juillet 1782. Österreichische Nationalbibliothek L’Enlèvement au sérail est créé le 16 juillet 1782 au Burgtheater. C’est un triomphe. L’empereur Joseph II félicitera Mozart, mais sans manquer de souligner toute l’audace de sa musique à travers une réplique devenue célèbre : Trop beau pour nos oreilles et bien trop de notes, mon cher Mozart ! Ce à quoi le compositeur aurait rétorqué : Juste autant qu’il est nécessaire, Sire ! Plusieurs représentations de l’opéra suivront à Vienne, puis à Prague, Leipzig, ou encore Salzbourg, toujours avec succès. Pour Mozart, c’est le début d’une brillante carrière viennoise.,
L’argument L’histoire commence alors que Constance (fiancée de Belmonte), sa suivante, Blonde, et Pedrillo (serviteur de Belmonte et fiancé de Blonde) sont tombés entre les mains de pirates et vendus comme esclaves au pacha Selim. Celui-ci garde Constance pour lui, destine Blonde à Osmin, gardien de son sérail, et fait de Pedrillo son jardinier. Acte I Costume pour le rôle de Selim. Metropolitan Museum CC0 Grâce à une lettre de Pedrillo, Belmonte est parvenu à retrouver leur trace et arrive devant le palais du pacha. Il rencontre Osmin qui, méfiant, le chasse. Mais Belmonte revient et, finalement, retrouve Pedrillo : ensemble, ils élaborent un plan d’évasion. Pendant ce temps, le pacha Selim renouvelle ses déclarations d’amour à Constance, qu’il espère voir succomber à ses avances. Mais celle-ci, toute à son malheur, le repousse inlassablement. Belmonte arrive, et se présente comme architecte auprès du pacha. Accueilli chaleureusement par Selim (passionné par l’architecture des jardins) et fort de sa nouvelle protection, il parvient à pénétrer dans le palais... Acte II Cherchant du réconfort auprès de sa suivante, Constance doit à nouveau subir les assauts empressés de Selim. À nouveau, elle le rejette. Pedrillo annonce l’arrivée de Belmonte à Blonde, qui part prévenir sa maîtresse. En attendant, le serviteur persuade Osmin de boire du vin dans lequel il a versé un puissant narcotique. Tandis que le gardien du sérail sombre dans le sommeil, les deux couples se retrouvent. Acte III Pendant que les quatre compagnons tentent de s’échapper, Osmin se réveille et donne l’alarme. Les fuyards sont capturés et présentés devant le pacha. En apprenant que Belmonte est le fils de son ennemi, le Grand d’Espagne Lostados, Selim souhaite dans un premier temps se venger. Finalement, il préfère agir noblement et libère les captifs, qui louent alors la clémence du pacha dans un chœur final plein d’allégresse.,
Les personnages principaux et leur tessiture vocale Constance, fiancée de Belmonte, soprano Blonde, servante de Constance et fiancée de Pedrillo, soprano Belmonte, fiancé de Constance, ténor Pedrillo, serviteur de Belmonte et fiancé de Blonde, ténor Osmin, intendant de la résidence du pacha, basse Selim, pacha, rôle parlé ,
Focus sur l’air d’Osmin « Wer ein Liebchen hat gefunden » (acte I scène 2) Arrivé devant le palais du pacha Selim, Belmonte rencontre Osmin qui, en haut d’une échelle, cueille les figues d’un arbre tout en chantant. L’Enlèvement au sérail, Belmonte et Osmin. SLUB - Deutsch fotothek Cet air, le deuxième de l’opéra et le premier d’Osmin, permet de caractériser le personnage. Mais plutôt que de présenter ouvertement toute la cruauté de l’intendant, Mozart compose un air plein d’ambiguïté et d’équivoque, au fil duquel Osmin se montre progressivement sous son vrai visage, celui d’un être jaloux et menaçant. Le chant, un lied composé de trois couplets chacun ponctué d’un double Trallalera !, apparaît d’abord comme une mélodie populaire. Son doux balancement et sa tonalité de sol mineur évoquent tendresse et mélancolie. Les paroles, à première vue inoffensives, sont typiques des chansons populaires : rien de plus qu’une mise en garde pour conserver l’amour d’une belle dame. Pourtant, petit à petit, les mots se font de plus en plus menaçants. Le doux balancement devient vite inquiétant, et l’harmonie, parfois dissonante, apporte une touche d’ironie grinçante. Pour chaque strophe, Mozart varie l’accompagnement afin de dévoiler progressivement le véritable caractère d’Osmin : dans la première strophe, le chant est ponctué par les délicats accords des cordes, puis des arpèges brisésCette formule d’accompagnement en arpèges brisés s'appelle une basse d’Alberti. aux violons II, installant un climat tendre et caressant ; dans la deuxième strophe, s’ajoutent les interventions du hautbois et du basson, pleines de méfiance et d’ironie ; dans la troisième strophe, la menace et la jalousie transparaissent : le chant accélère momentanément, passant d’andante à allegro alors que les paroles évoquent le jeune galant charmant la demoiselle, puis revient au tempo initial. ,
Le texte Wer ein Liebchen hat gefunden,Die es treu und redlich meint,Lohn’es ihr durch tausend Küsse,Mach’ ihr all das Leben süsse,Sei ihr Tröster, sei ihr Freund.Trallalera, trallalera ! Doch sie treu sich zu erhalten,Schliess’ er Liebchen sorglich ein ;Denn die losen Dinger haschenJeden Schmetterling und naschenGar zu gern von fremdem Wein.Trallalera, trallalera ! Sonderlich beim Mondenscheine,Freunde, nehmt sie wohl in acht !Oft lauscht da ein junges Herrchen,Kirrt und lockt das kleine Närrchen,Und dann, Treue, gute Nacht !Trallalera, trallalera ! Celui qui a trouvé une bellequi veut être sincère et fidèle,qu’il la gratifie de mille baisers,lui fasse la vie douce,soit plein d’égards et de tendresse.Trallalera, trallalera ! Mais s’il la veut toujours fidèle,qu’il enferme bien la belle ;car ces créatures frivoles attrapentau vol les papillons et se plaisenttrop à goûter le vin nouveau.Trallalera, trallalera ! Surtout au clair de lune,amis, surveillez-les bien !Souvent un jeune galant la guette,appâte et charme la follette,et alors bonsoir, fidélité !Trallalera, trallalera ! ,
Auteure : Floriane Goubault,
Imprimer,
À voir aussi
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Page découverte // ,
<cite>L’Enlèvement au sérail</cite> <span class="sousTitre">Wolfgang Amadeus Mozart</span>
Scène dans le jardin d’un sérail, peinture de Giovanni Antonio Guardi, 1742. Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid,
Carte d’identité de l’œuvre :L’Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : singspiel Librettiste Gottlieb Stephanie Langue du livret allemand Commanditaire Joseph II empereur d’Autriche Composition de août 1781 à mai 1782, à Vienne Création le 16 juillet 1782 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et trois actes Instrumentation bois : 1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 cors de basset, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbales, cymbales, triangle, grosse caissecordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses ,
Contexte de composition et de création En 1781, Mozart quitte Salzbourg et son emploi auprès de l’archevêque Colloredo, avec qui il ne s’entend pas. C’est donc un musicien tout nouvellement libre, indépendant, et en quête de gloire qui s’installe à Vienne. Mais pour réussir une carrière musicale dans la capitale autrichienne, il est indispensable de se faire avant tout un nom dans le domaine de l’opéra. Aussi, quand l’empereur Joseph II lui passe commande d’un nouvel ouvrage en allemand pour le Burgtheater, c’est plein d’enthousiasme que le jeune compositeur s’attèle à la tâche. Avec L’Enlèvement au sérail, Mozart s’éloigne de l’opera seriaD'origine italienne, l’opera seria est un genre très codifié alternant des récitatifs secs (accompagnés par la basse continue) et des arias mettant en avant la virtuosité vocale. alors dominant à l’époque, et développe un genre plus national : celui du singspielÉquivalent de l'opéra-comique français, le singspiel est un genre mêlant chant et dialogues parlés.. Il cède également à la mode des turqueries, dans le choix du sujet ainsi que dans l’utilisation de certains instruments évoquant la musique orientale (piccolo, triangle...). Fin juillet 1781, le librettiste Stephanie apporte un premier jet du livret à Mozart, qui se met immédiatement au travail et compose très rapidement : à la fin du mois d’août, le premier acte est déjà terminé. Non pleinement satisfait du livret par endroits, Mozart suggère à l’auteur certaines modifications, ce qui l’empêche de composer en attendant le remaniement de l’histoire. Il ne reprend le travail qu’au début de l’année 1782, et fin mai, l’opéra est achevé. Affiche pour la première représentation de L’Enlèvement au sérail, le 16 juillet 1782. Österreichische Nationalbibliothek L’Enlèvement au sérail est créé le 16 juillet 1782 au Burgtheater. C’est un triomphe. L’empereur Joseph II félicitera Mozart, mais sans manquer de souligner toute l’audace de sa musique à travers une réplique devenue célèbre : Trop beau pour nos oreilles et bien trop de notes, mon cher Mozart ! Ce à quoi le compositeur aurait rétorqué : Juste autant qu’il est nécessaire, Sire ! Plusieurs représentations de l’opéra suivront à Vienne, puis à Prague, Leipzig, ou encore Salzbourg, toujours avec succès. Pour Mozart, c’est le début d’une brillante carrière viennoise.,
L’argument L’histoire commence alors que Constance (fiancée de Belmonte), sa suivante, Blonde, et Pedrillo (serviteur de Belmonte et fiancé de Blonde) sont tombés entre les mains de pirates et vendus comme esclaves au pacha Selim. Celui-ci garde Constance pour lui, destine Blonde à Osmin, gardien de son sérail, et fait de Pedrillo son jardinier. Acte I Costume pour le rôle de Selim. Metropolitan Museum CC0 Grâce à une lettre de Pedrillo, Belmonte est parvenu à retrouver leur trace et arrive devant le palais du pacha. Il rencontre Osmin qui, méfiant, le chasse. Mais Belmonte revient et, finalement, retrouve Pedrillo : ensemble, ils élaborent un plan d’évasion. Pendant ce temps, le pacha Selim renouvelle ses déclarations d’amour à Constance, qu’il espère voir succomber à ses avances. Mais celle-ci, toute à son malheur, le repousse inlassablement. Belmonte arrive, et se présente comme architecte auprès du pacha. Accueilli chaleureusement par Selim (passionné par l’architecture des jardins) et fort de sa nouvelle protection, il parvient à pénétrer dans le palais... Acte II Cherchant du réconfort auprès de sa suivante, Constance doit à nouveau subir les assauts empressés de Selim. À nouveau, elle le rejette. Pedrillo annonce l’arrivée de Belmonte à Blonde, qui part prévenir sa maîtresse. En attendant, le serviteur persuade Osmin de boire du vin dans lequel il a versé un puissant narcotique. Tandis que le gardien du sérail sombre dans le sommeil, les deux couples se retrouvent. Acte III Pendant que les quatre compagnons tentent de s’échapper, Osmin se réveille et donne l’alarme. Les fuyards sont capturés et présentés devant le pacha. En apprenant que Belmonte est le fils de son ennemi, le Grand d’Espagne Lostados, Selim souhaite dans un premier temps se venger. Finalement, il préfère agir noblement et libère les captifs, qui louent alors la clémence du pacha dans un chœur final plein d’allégresse.,
Les personnages principaux et leur tessiture vocale Constance, fiancée de Belmonte, soprano Blonde, servante de Constance et fiancée de Pedrillo, soprano Belmonte, fiancé de Constance, ténor Pedrillo, serviteur de Belmonte et fiancé de Blonde, ténor Osmin, intendant de la résidence du pacha, basse Selim, pacha, rôle parlé ,
Focus sur l’air d’Osmin « Wer ein Liebchen hat gefunden » (acte I scène 2) Arrivé devant le palais du pacha Selim, Belmonte rencontre Osmin qui, en haut d’une échelle, cueille les figues d’un arbre tout en chantant. L’Enlèvement au sérail, Belmonte et Osmin. SLUB - Deutsch fotothek Cet air, le deuxième de l’opéra et le premier d’Osmin, permet de caractériser le personnage. Mais plutôt que de présenter ouvertement toute la cruauté de l’intendant, Mozart compose un air plein d’ambiguïté et d’équivoque, au fil duquel Osmin se montre progressivement sous son vrai visage, celui d’un être jaloux et menaçant. Le chant, un lied composé de trois couplets chacun ponctué d’un double Trallalera !, apparaît d’abord comme une mélodie populaire. Son doux balancement et sa tonalité de sol mineur évoquent tendresse et mélancolie. Les paroles, à première vue inoffensives, sont typiques des chansons populaires : rien de plus qu’une mise en garde pour conserver l’amour d’une belle dame. Pourtant, petit à petit, les mots se font de plus en plus menaçants. Le doux balancement devient vite inquiétant, et l’harmonie, parfois dissonante, apporte une touche d’ironie grinçante. Pour chaque strophe, Mozart varie l’accompagnement afin de dévoiler progressivement le véritable caractère d’Osmin : dans la première strophe, le chant est ponctué par les délicats accords des cordes, puis des arpèges brisésCette formule d’accompagnement en arpèges brisés s'appelle une basse d’Alberti. aux violons II, installant un climat tendre et caressant ; dans la deuxième strophe, s’ajoutent les interventions du hautbois et du basson, pleines de méfiance et d’ironie ; dans la troisième strophe, la menace et la jalousie transparaissent : le chant accélère momentanément, passant d’andante à allegro alors que les paroles évoquent le jeune galant charmant la demoiselle, puis revient au tempo initial. ,
Le texte Wer ein Liebchen hat gefunden,Die es treu und redlich meint,Lohn’es ihr durch tausend Küsse,Mach’ ihr all das Leben süsse,Sei ihr Tröster, sei ihr Freund.Trallalera, trallalera ! Doch sie treu sich zu erhalten,Schliess’ er Liebchen sorglich ein ;Denn die losen Dinger haschenJeden Schmetterling und naschenGar zu gern von fremdem Wein.Trallalera, trallalera ! Sonderlich beim Mondenscheine,Freunde, nehmt sie wohl in acht !Oft lauscht da ein junges Herrchen,Kirrt und lockt das kleine Närrchen,Und dann, Treue, gute Nacht !Trallalera, trallalera ! Celui qui a trouvé une bellequi veut être sincère et fidèle,qu’il la gratifie de mille baisers,lui fasse la vie douce,soit plein d’égards et de tendresse.Trallalera, trallalera ! Mais s’il la veut toujours fidèle,qu’il enferme bien la belle ;car ces créatures frivoles attrapentau vol les papillons et se plaisenttrop à goûter le vin nouveau.Trallalera, trallalera ! Surtout au clair de lune,amis, surveillez-les bien !Souvent un jeune galant la guette,appâte et charme la follette,et alors bonsoir, fidélité !Trallalera, trallalera ! ,
Auteure : Floriane Goubault,
Imprimer,
À voir aussi
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
N
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_3313
216949a9-4427-465d-b370-0271bf19f223
2021-01-27T23:03:35
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690079084661440512
27/01/2021 22:03:35
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/3313/l-enlevement-au-serail-de-wolfgang-amadeus-mozart
0
0
false
CMS
3313
Online
L'Enlèvement au sérail de Wolfgang Amadeus Mozart
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Oeuvre </p> <h3 class="title template-title" title=" La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création">La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création</h3> <p class="template-resume"> Le projet d’un opéra intitulé La Flûte enchantée naît en mars 1791, entre Wolfgang Amadeus Mozart et Emmanuel Shikaneder. Il ne reste alors à Mozart que quelques mois à vivre. </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/la-flute-enchantee-premiers-pas-de-la-commande-a-la-creation.aspx" title="Consulter" id="1607">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
1607
1607
1607
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
Le projet d’un opéra intitulé La Flûte enchantée naît en mars 1791, entre Wolfgang Amadeus Mozart et Emmanuel Shikaneder. Il ne reste alors à Mozart que quelques mois à vivre.
fr
français
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
Page découverte // ,
La Flûte enchantée Wolfgang Amadeus Mozart 1. De la commande à la création,
Loge maçonnique de L’espérance nouvellement couronnée (Zur Neugekrönten Hoffnung). Mozart serait représenté au premier plan à droite, une main sur le cœur. Peinture attribuée à Ignaz Unterberger. Musée historique, Vienne (Autriche),
Carte d’identité de l’œuvre :La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : singspiel Librettiste Emanuel Schikaneder Composition en 1791 à Vienne Création le 30 septembre 1791 au Theater auf der Wieden, à Vienne Forme opéra en une ouverture et deux actes Instrumentation bois : 1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 1 cor de basset, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettes, 3 trombonespercussions : timbales, glockenspielcordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses ,
Enfin une commande d’opéra ! L’Empereur Leopold II, peinture anonyme, vers 1791-92. Magyar Nemzeti Muzeum Budapest Le projet d’un opéra intitulé La Flûte enchantéeDie Zauberflöte naît en mars 1791, entre Wolfgang Amadeus Mozart et Emanuel Schikanederhomme de théâtre et chanteur (1751-1812). Il ne reste alors à Mozart que quelques mois à vivre. Le compositeur est dans une situation financière difficile, car sa musique se joue de moins en moins à Vienne. Son dernier opéra Così fan tutte, créé en janvier 1790, n’a eu que peu de succès. De plus, le nouvel empereur Leopold II, successeur de Joseph II, n’apprécie pas Mozart, et ce dernier n’a donc aucune chance de recevoir une commande de la cour. Le librettiste Lorenzo da Pontehomme de lettres italien (1749-1838), avec lequel collabore habituellement Wolfgang, a par ailleurs quitté Vienne pour Londres. C’est donc une vraie joie - et une chance inespérée - pour Mozart de travailler à un nouvel opéra, en allemand cette fois, avec son ami l’acteur Emanuel Schikaneder qui en rédige le livret. Les deux hommes se connaissent de longue date : Schikaneder, acteur de grand talent, a rencontré Mozart lors de son passage à Salzbourg, et leur amitié a grandi à Vienne où ils fréquentent tous deux les mêmes cercles maçonniques. C’est d’ailleurs dans un petit chalet en bois, attenant au théâtre que dirige son ami, que Mozart conçoit la plus grande partie de l’œuvre. Mozart écrit très rapidement le nouvel opéra, en six mois à peine. Mais il reçoit subitement dans l’intervalle deux nouvelles commandes : un requiem, et un opéra intitulé La Clémence de Titus, qu’il doit écrire en moins de trois semaines, pour les festivités du couronnement de Leopold II comme roi de Bohème. Ce n’est qu’à son retour de Prague, en septembre, qu’il termine l’instrumentation de La Flûte enchantée, y ajoutant même trois nouveaux morceaux (La Marche des prêtres, Le Chœur des prêtres, et un air pour le personnage de Papageno). Et ce n’est qu’en tout dernier, conformément à son habitude, qu’il compose l’Ouverturela pièce instrumentale qui sert d’introduction à l’opéra la veille de la répétition générale !,
Une première suivie de 24 représentations La première représentation de La Flûte enchantée a lieu au Theater auf der Wieden, un théâtre populaire dans les faubourgs de Vienne, où Schikaneder monte régulièrement depuis 1789 des œuvres à grand spectacle. Mozart dirige lui-même son œuvre du clavecin. La salle est remplie d’un millier de personnes. Le public - qui n’est ni celui de la cour, ni celui des résidences princières - vient des faubourgs de Vienne et est habitué à la représentation de pièces féériques : il goûte particulièrement les effets spéciaux, tels que les éclairs et les effets de tonnerre. Le premier acte est reçu avec réticence : le public applaudit peu et Mozart se sauve dans les coulisses, catastrophé, à la recherche de son ami Schikaneder qui le rassure. Ce n’est que lors du deuxième acte que le public applaudit à tout rompre. L’opéra remporte finalement un grand succès et est représenté presque tous les soirs (pas moins de 24 fois en octobre de la même année) devant une salle toujours comble. Mozart accorde une grande importance à La Flûte enchantée, et il vient régulièrement assister lui-même aux représentations, jusqu’à peu de temps avant sa mort. Un soir, il joue une bonne plaisanterie à Schikaneder qui tient dans l’opéra le rôle de Papageno. Mozart s’est en effet installé dans l’orchestre devant le glockenspielinstrument composé d'une série de lames métalliques, sur lesquelles on frappe avec des baguettes, que l’on doit entendre au moment où Papageno, sur scène, donne l’illusion de jouer du carillon. Mais, bien exprès, le compositeur décide de faire entendre l'instrument alors que Schikaneder ne fait plus mine de jouer ! « Beaucoup de gens ont compris pour la première fois, par cette plaisanterie, que ce n’est pas lui qui frappe l’instrument » (lettre de Mozart du 9 octobre 1791).,
La Flûte enchantée : opéra ou singspiel ? Même si Mozart désigne La Flûte enchantée comme « grand opéra », cette œuvre adopte les caractéristiques de ce qu’on appelle le singspielce qui veut dire en allemand que l’on joue et chante à la fois, opéra populaire de langue allemande, destiné à un théâtre populaire. Par exemple, il n’y a pas de récitatifs chantés : ceux-ci sont remplacés par des dialogues parlés. En outre, l’opéra de Mozart se compose de numéros clairement séparés : chœurs, ensembles, duos ou airs, d’une durée plus courte que dans ses autres opéras. Les interprètes sont en effet surtout des acteurs sachant bien chanter plutôt que de véritables chanteurs professionnels : Mozart s’adapte donc à la contrainte de la commande. Mais il destine des passages virtuoses à la Reine de la Nuit, car il sait que le rôle va être tenu par sa belle-sœur, Josepha Hofer, excellente chanteuseElle est soprano colorature.. Il s’agit aussi d’un des opéras les plus courts de Mozart – La Flûte enchantée ne dure que deux heures – en seulement deux actes.,
Lire la suite : La Flûte enchantée, l’argument,
L’essentiel Mozart écrit un opéra pour les faubourgs de Vienne et doit écrire pour des chanteurs qui ne sont pas tous professionnels. L’opéra La Flûte enchantée comporte une part importante de dialogues parlés. L’œuvre rencontre un grand succès et est représentée de nombreuses fois. Il s’agit d’une œuvre particulièrement appréciée par le compositeur, qui vient assister à plusieurs des représentations. ,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîtes à outils
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
Le projet d’un opéra intitulé La Flûte enchantée naît en mars 1791, entre Wolfgang Amadeus Mozart et Emmanuel Shikaneder. Il ne reste alors à Mozart que quelques mois à vivre.
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001700/Loge-maconnique-Zur-Neugekronten-Hoffnung©Wien-Museum_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001700/Loge-maconnique-Zur-Neugekronten-Hoffnung©Wien-Museum_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001700/Loge-maconnique-Zur-Neugekronten-Hoffnung©Wien-Museum_LQ.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=1607
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/la-flute-enchantee-premiers-pas-de-la-commande-a-la-creation.aspx
/la-flute-enchantee-premiers-pas-de-la-commande-a-la-creation.aspx
Page
CMS
Page
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, La Flûte enchantée , Premiers pas… : de la commande à la création, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-pad
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:78830c94-166e-42c2-92a7-c7d3173e2055
07/07/2020 16:36
20200707
20200707
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
20/11/2015 15:06
2015-11-20T15:06:34.64+01:00
2015-11-20T15:06:34.64+01:00
juillet 2020
juillet 2020
juillet 2020
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Page découverte // ,
La Flûte enchantée Wolfgang Amadeus Mozart 1. De la commande à la création,
Loge maçonnique de L’espérance nouvellement couronnée (Zur Neugekrönten Hoffnung). Mozart serait représenté au premier plan à droite, une main sur le cœur. Peinture attribuée à Ignaz Unterberger. Musée historique, Vienne (Autriche),
Carte d’identité de l’œuvre :La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : singspiel Librettiste Emanuel Schikaneder Composition en 1791 à Vienne Création le 30 septembre 1791 au Theater auf der Wieden, à Vienne Forme opéra en une ouverture et deux actes Instrumentation bois : 1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 1 cor de basset, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettes, 3 trombonespercussions : timbales, glockenspielcordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses ,
Enfin une commande d’opéra ! L’Empereur Leopold II, peinture anonyme, vers 1791-92. Magyar Nemzeti Muzeum Budapest Le projet d’un opéra intitulé La Flûte enchantéeDie Zauberflöte naît en mars 1791, entre Wolfgang Amadeus Mozart et Emanuel Schikanederhomme de théâtre et chanteur (1751-1812). Il ne reste alors à Mozart que quelques mois à vivre. Le compositeur est dans une situation financière difficile, car sa musique se joue de moins en moins à Vienne. Son dernier opéra Così fan tutte, créé en janvier 1790, n’a eu que peu de succès. De plus, le nouvel empereur Leopold II, successeur de Joseph II, n’apprécie pas Mozart, et ce dernier n’a donc aucune chance de recevoir une commande de la cour. Le librettiste Lorenzo da Pontehomme de lettres italien (1749-1838), avec lequel collabore habituellement Wolfgang, a par ailleurs quitté Vienne pour Londres. C’est donc une vraie joie - et une chance inespérée - pour Mozart de travailler à un nouvel opéra, en allemand cette fois, avec son ami l’acteur Emanuel Schikaneder qui en rédige le livret. Les deux hommes se connaissent de longue date : Schikaneder, acteur de grand talent, a rencontré Mozart lors de son passage à Salzbourg, et leur amitié a grandi à Vienne où ils fréquentent tous deux les mêmes cercles maçonniques. C’est d’ailleurs dans un petit chalet en bois, attenant au théâtre que dirige son ami, que Mozart conçoit la plus grande partie de l’œuvre. Mozart écrit très rapidement le nouvel opéra, en six mois à peine. Mais il reçoit subitement dans l’intervalle deux nouvelles commandes : un requiem, et un opéra intitulé La Clémence de Titus, qu’il doit écrire en moins de trois semaines, pour les festivités du couronnement de Leopold II comme roi de Bohème. Ce n’est qu’à son retour de Prague, en septembre, qu’il termine l’instrumentation de La Flûte enchantée, y ajoutant même trois nouveaux morceaux (La Marche des prêtres, Le Chœur des prêtres, et un air pour le personnage de Papageno). Et ce n’est qu’en tout dernier, conformément à son habitude, qu’il compose l’Ouverturela pièce instrumentale qui sert d’introduction à l’opéra la veille de la répétition générale !,
Une première suivie de 24 représentations La première représentation de La Flûte enchantée a lieu au Theater auf der Wieden, un théâtre populaire dans les faubourgs de Vienne, où Schikaneder monte régulièrement depuis 1789 des œuvres à grand spectacle. Mozart dirige lui-même son œuvre du clavecin. La salle est remplie d’un millier de personnes. Le public - qui n’est ni celui de la cour, ni celui des résidences princières - vient des faubourgs de Vienne et est habitué à la représentation de pièces féériques : il goûte particulièrement les effets spéciaux, tels que les éclairs et les effets de tonnerre. Le premier acte est reçu avec réticence : le public applaudit peu et Mozart se sauve dans les coulisses, catastrophé, à la recherche de son ami Schikaneder qui le rassure. Ce n’est que lors du deuxième acte que le public applaudit à tout rompre. L’opéra remporte finalement un grand succès et est représenté presque tous les soirs (pas moins de 24 fois en octobre de la même année) devant une salle toujours comble. Mozart accorde une grande importance à La Flûte enchantée, et il vient régulièrement assister lui-même aux représentations, jusqu’à peu de temps avant sa mort. Un soir, il joue une bonne plaisanterie à Schikaneder qui tient dans l’opéra le rôle de Papageno. Mozart s’est en effet installé dans l’orchestre devant le glockenspielinstrument composé d'une série de lames métalliques, sur lesquelles on frappe avec des baguettes, que l’on doit entendre au moment où Papageno, sur scène, donne l’illusion de jouer du carillon. Mais, bien exprès, le compositeur décide de faire entendre l'instrument alors que Schikaneder ne fait plus mine de jouer ! « Beaucoup de gens ont compris pour la première fois, par cette plaisanterie, que ce n’est pas lui qui frappe l’instrument » (lettre de Mozart du 9 octobre 1791).,
La Flûte enchantée : opéra ou singspiel ? Même si Mozart désigne La Flûte enchantée comme « grand opéra », cette œuvre adopte les caractéristiques de ce qu’on appelle le singspielce qui veut dire en allemand que l’on joue et chante à la fois, opéra populaire de langue allemande, destiné à un théâtre populaire. Par exemple, il n’y a pas de récitatifs chantés : ceux-ci sont remplacés par des dialogues parlés. En outre, l’opéra de Mozart se compose de numéros clairement séparés : chœurs, ensembles, duos ou airs, d’une durée plus courte que dans ses autres opéras. Les interprètes sont en effet surtout des acteurs sachant bien chanter plutôt que de véritables chanteurs professionnels : Mozart s’adapte donc à la contrainte de la commande. Mais il destine des passages virtuoses à la Reine de la Nuit, car il sait que le rôle va être tenu par sa belle-sœur, Josepha Hofer, excellente chanteuseElle est soprano colorature.. Il s’agit aussi d’un des opéras les plus courts de Mozart – La Flûte enchantée ne dure que deux heures – en seulement deux actes.,
Lire la suite : La Flûte enchantée, l’argument,
L’essentiel Mozart écrit un opéra pour les faubourgs de Vienne et doit écrire pour des chanteurs qui ne sont pas tous professionnels. L’opéra La Flûte enchantée comporte une part importante de dialogues parlés. L’œuvre rencontre un grand succès et est représentée de nombreuses fois. Il s’agit d’une œuvre particulièrement appréciée par le compositeur, qui vient assister à plusieurs des représentations. ,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîtes à outils
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Page découverte // ,
La Flûte enchantée Wolfgang Amadeus Mozart 1. De la commande à la création,
Loge maçonnique de L’espérance nouvellement couronnée (Zur Neugekrönten Hoffnung). Mozart serait représenté au premier plan à droite, une main sur le cœur. Peinture attribuée à Ignaz Unterberger. Musée historique, Vienne (Autriche),
Carte d’identité de l’œuvre :La Flûte enchantée de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : singspiel Librettiste Emanuel Schikaneder Composition en 1791 à Vienne Création le 30 septembre 1791 au Theater auf der Wieden, à Vienne Forme opéra en une ouverture et deux actes Instrumentation bois : 1 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 1 cor de basset, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettes, 3 trombonespercussions : timbales, glockenspielcordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses ,
Enfin une commande d’opéra ! L’Empereur Leopold II, peinture anonyme, vers 1791-92. Magyar Nemzeti Muzeum Budapest Le projet d’un opéra intitulé La Flûte enchantéeDie Zauberflöte naît en mars 1791, entre Wolfgang Amadeus Mozart et Emanuel Schikanederhomme de théâtre et chanteur (1751-1812). Il ne reste alors à Mozart que quelques mois à vivre. Le compositeur est dans une situation financière difficile, car sa musique se joue de moins en moins à Vienne. Son dernier opéra Così fan tutte, créé en janvier 1790, n’a eu que peu de succès. De plus, le nouvel empereur Leopold II, successeur de Joseph II, n’apprécie pas Mozart, et ce dernier n’a donc aucune chance de recevoir une commande de la cour. Le librettiste Lorenzo da Pontehomme de lettres italien (1749-1838), avec lequel collabore habituellement Wolfgang, a par ailleurs quitté Vienne pour Londres. C’est donc une vraie joie - et une chance inespérée - pour Mozart de travailler à un nouvel opéra, en allemand cette fois, avec son ami l’acteur Emanuel Schikaneder qui en rédige le livret. Les deux hommes se connaissent de longue date : Schikaneder, acteur de grand talent, a rencontré Mozart lors de son passage à Salzbourg, et leur amitié a grandi à Vienne où ils fréquentent tous deux les mêmes cercles maçonniques. C’est d’ailleurs dans un petit chalet en bois, attenant au théâtre que dirige son ami, que Mozart conçoit la plus grande partie de l’œuvre. Mozart écrit très rapidement le nouvel opéra, en six mois à peine. Mais il reçoit subitement dans l’intervalle deux nouvelles commandes : un requiem, et un opéra intitulé La Clémence de Titus, qu’il doit écrire en moins de trois semaines, pour les festivités du couronnement de Leopold II comme roi de Bohème. Ce n’est qu’à son retour de Prague, en septembre, qu’il termine l’instrumentation de La Flûte enchantée, y ajoutant même trois nouveaux morceaux (La Marche des prêtres, Le Chœur des prêtres, et un air pour le personnage de Papageno). Et ce n’est qu’en tout dernier, conformément à son habitude, qu’il compose l’Ouverturela pièce instrumentale qui sert d’introduction à l’opéra la veille de la répétition générale !,
Une première suivie de 24 représentations La première représentation de La Flûte enchantée a lieu au Theater auf der Wieden, un théâtre populaire dans les faubourgs de Vienne, où Schikaneder monte régulièrement depuis 1789 des œuvres à grand spectacle. Mozart dirige lui-même son œuvre du clavecin. La salle est remplie d’un millier de personnes. Le public - qui n’est ni celui de la cour, ni celui des résidences princières - vient des faubourgs de Vienne et est habitué à la représentation de pièces féériques : il goûte particulièrement les effets spéciaux, tels que les éclairs et les effets de tonnerre. Le premier acte est reçu avec réticence : le public applaudit peu et Mozart se sauve dans les coulisses, catastrophé, à la recherche de son ami Schikaneder qui le rassure. Ce n’est que lors du deuxième acte que le public applaudit à tout rompre. L’opéra remporte finalement un grand succès et est représenté presque tous les soirs (pas moins de 24 fois en octobre de la même année) devant une salle toujours comble. Mozart accorde une grande importance à La Flûte enchantée, et il vient régulièrement assister lui-même aux représentations, jusqu’à peu de temps avant sa mort. Un soir, il joue une bonne plaisanterie à Schikaneder qui tient dans l’opéra le rôle de Papageno. Mozart s’est en effet installé dans l’orchestre devant le glockenspielinstrument composé d'une série de lames métalliques, sur lesquelles on frappe avec des baguettes, que l’on doit entendre au moment où Papageno, sur scène, donne l’illusion de jouer du carillon. Mais, bien exprès, le compositeur décide de faire entendre l'instrument alors que Schikaneder ne fait plus mine de jouer ! « Beaucoup de gens ont compris pour la première fois, par cette plaisanterie, que ce n’est pas lui qui frappe l’instrument » (lettre de Mozart du 9 octobre 1791).,
La Flûte enchantée : opéra ou singspiel ? Même si Mozart désigne La Flûte enchantée comme « grand opéra », cette œuvre adopte les caractéristiques de ce qu’on appelle le singspielce qui veut dire en allemand que l’on joue et chante à la fois, opéra populaire de langue allemande, destiné à un théâtre populaire. Par exemple, il n’y a pas de récitatifs chantés : ceux-ci sont remplacés par des dialogues parlés. En outre, l’opéra de Mozart se compose de numéros clairement séparés : chœurs, ensembles, duos ou airs, d’une durée plus courte que dans ses autres opéras. Les interprètes sont en effet surtout des acteurs sachant bien chanter plutôt que de véritables chanteurs professionnels : Mozart s’adapte donc à la contrainte de la commande. Mais il destine des passages virtuoses à la Reine de la Nuit, car il sait que le rôle va être tenu par sa belle-sœur, Josepha Hofer, excellente chanteuseElle est soprano colorature.. Il s’agit aussi d’un des opéras les plus courts de Mozart – La Flûte enchantée ne dure que deux heures – en seulement deux actes.,
Lire la suite : La Flûte enchantée, l’argument,
L’essentiel Mozart écrit un opéra pour les faubourgs de Vienne et doit écrire pour des chanteurs qui ne sont pas tous professionnels. L’opéra La Flûte enchantée comporte une part importante de dialogues parlés. L’œuvre rencontre un grand succès et est représentée de nombreuses fois. Il s’agit d’une œuvre particulièrement appréciée par le compositeur, qui vient assister à plusieurs des représentations. ,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîtes à outils
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
38
0
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
0
0
38
0
N
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_1607
ef93a027-a696-4a10-b86b-53e08ca016cb
2021-01-27T22:29:21
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690076930748973058
27/01/2021 21:29:21
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/1607/la-flute-enchantee-de-mozart-1-de-la-commande-a-la-creation
0
0
false
CMS
1607
Online
La Flûte enchantée de Mozart (1) : de la commande à la création
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Oeuvre </p> <h3 class="title template-title" title=" Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart">Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart</h3> <p class="template-resume"> Così fan tutte est un opéra de Mozart sur un livret de Lorenzo da Ponte. Commandé par l'empereur Joseph II et donné à Vienne le 26 janvier 1790, il ne remporte qu'un modeste succès à sa création. </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0746067-cosi-fan-tutte-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx" title="Consulter" id="2082">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
2082
2082
2082
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
Così fan tutte est un opéra de Mozart sur un livret de Lorenzo da Ponte. Commandé par l'empereur Joseph II et donné à Vienne le 26 janvier 1790, il ne remporte qu'un modeste succès à sa création.
fr
français
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
Page découverte // ,
<cite>Così fan tutte</cite> <span class="sousTitre">Wolfgang Amadeus Mozart</span>
Conversation galante, peinture de Jean-Baptiste Pater, entre 1720 et 1723. Musée du Louvre,
Carte d’identité de l’œuvre :Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : dramma giocoso Librettiste Lorenzo da Ponte Langue du livret italien Composition en 1789-1790 à Vienne Création le 26 janvier 1790 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et deux actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebassescontinuo des récitatifs : clavecin ,
Contexte de composition et de création 1789 est l’année où l’on annonce le 29 août la reprise des Noces de Figaro à Vienne, après trois années d’absence au répertoire. L’opéra est donné douze fois en 1789, quinze fois en 1790, trois fois en 1791. Cet immense succès – davantage que la création elle-même ! - est-il dû en partie aux évènements révolutionnaires de France ? Quoi qu’il en soit, cette reprise entraîne la commande, passée par la cour, d’un nouvel opéra. Mozart n’est pas libre de choisir le sujet de cette nouvelle œuvre : il lui aurait été imposé par Joseph II lui-même. Le livret, entièrement écrit par Lorenzo da Ponte, n’est pas cette fois une adaptation d’une pièce de théâtre. Les détails concernant la mise en chantier de cet opéra ne sont pas tous connus. Mais Mozart organise une première audition chez lui lors de la Saint-Sylvestre 1790 : l’opéra semble avoir été composé en quatre mois seulement ! Son ami Joseph Haydn fait partie des quelques invités, alors qu’Antonio Salieri intrigue contre son œuvre : Je vous parlerai de vive voix des cabales de Salieri qui sont déjà toutes tombées à l’eau, écrit Mozart à cette époque. Affiche pour la première représentation de Così fan tutte au Burgtheater de Vienne le 26 janvier 1790. Österreichische Nationalbibliothek Così fan tutte est donné pour la première fois au théâtre national de Vienne, le 26 janvier 1790. Certains chanteurs sont bien connus de Mozart, car ils ont déjà chanté pour la création des Noces de Figaro : Louise Villeneuvesoprano pour laquelle Mozart a composé plusieurs mois auparavant l’air de concert Alma grande e nobil core joue le rôle de Dorabella, Francesco Benuccicréateur du rôle de Figaro tient le rôle de Guglielmo, et le couple Dorothea et Francesco Bussanirespectivement Cherubin et le duo Bartholo/Antonio dans Les Noces de Figaro sont Despina et Alfonso. Le succès de ce nouvel opéra est honnête, sans plus, mais pas de débats houleux comme pour Les Noces de Figaro ou Don Giovanni. Le comte Karl von Zinzendorf écrit à ce propos, dans son journal : La musique est charmante, et le sujet fort amusant. Così fan tutte aurait rapporté à Mozart le double de ce qu’il avait gagné avec Les Noces de Figaro : 900 florins (le double de ce que gagne en un an Joseph Haydn chez son employeur, le prince Esterházy). Les représentations de l’opéra s’arrêtent hélas au bout de cinq productions à cause de la mort de l’empereur, mais reprennent de juin à août 1790. Bien que le succès à Vienne soit assez mitigé, c’est un des premiers opéras de Mozart à être traduit de l’italien en allemand pour une représentation à Dresde le 5 octobre 1791.,
L’argument Dans un café napolitain, Don Alfonso discute avec deux amis, Guglielmo et Ferrando, qui prétendent que leurs fiancées sont fidèles et honnêtes. Alfonso considère quant à lui que la fidélité des femmes n’existe pas et parie aux jeunes gens qu’il arrivera à le prouver le soir même. Les deux amis acceptent de jouer le jeu : ils prétendent devoir partir à la guerre puis vont tenter de séduire leurs propres fiancées sous de fausses identités. Tout d’abord révoltées par leurs avances, les fiancées Fiordiligi et Dorabella repoussent dans un premier temps leurs amants déguisés sous les traits de deux jeunes Turcs. Mais sous la pression de leur servante Despina, complice d’Alfonso et qui leur conseil de céder à l’appel de l’amour, les deux jeunes femmes finissent par succomber à la tentation. Feignant de découvrir leur trahison en revenant de la guerre, Guglielmo et Ferrando dévoilent finalement la supercherie à leur fiancées stupéfaites. Cependant, tout se termine pour le mieux lorsqu’Alfonso réunit les amants en vantant les mérites de la raison.,
Focus sur l’Ouverture Così fan tutte de Mozart, fac-simile de partition. Staatsbibliothek zu Berlin L’Ouverture de Così fan tutte est écrite après le reste de la partition. L’atmosphère de l’œuvre est immédiatement créée dès les premières mesures, avec deux accords de do majeur qui s’imposent, forte et tuttiTout l’orchestre joue., comme les coups de bâton annonçant le début d’une pièce de théâtre. Le début et la fin de la pièce font entendre, andante, le thème que chante Alfonso dans l’opéra sur les paroles « Così fan tutte » (acte II, scène 13). Le cœur de l’Ouverture, joué presto, est construit sur un thème déjà entendu dans Les Noces de Figaro, au moment où le personnage de Basile s’exclame justement « Così fan tutte le belle » (Trio, n° 7). Mozart lie intimement le texte et la musique, qui ne font plus qu’un, s’amusant à insérer quelques clins d’œil d’une œuvre à l’autre. Le contraste est permanent entre les nuances forte et piano, subito : la musique semble bondir, d’un pupitre à l’autre.,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîte à outils {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1768)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1768","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Boîte à outil La boîte à outils : Mozart Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 Consulter .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
Così fan tutte est un opéra de Mozart sur un livret de Lorenzo da Ponte. Commandé par l'empereur Joseph II et donné à Vienne le 26 janvier 1790, il ne remporte qu'un modeste succès à sa création.
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000000400/Conversation-galante-par-Jean-Baptiste-Pater©Musee-du-Louvre_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000000400/Conversation-galante-par-Jean-Baptiste-Pater©Musee-du-Louvre_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000000400/Conversation-galante-par-Jean-Baptiste-Pater©Musee-du-Louvre_LQ.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=2082
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/0746067-cosi-fan-tutte-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx
/0746067-cosi-fan-tutte-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx
Page
CMS
Page
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
outils éducatifs, boîte à outils, cité de la musique, Philharmonie de Paris, oeuvre, Così fan tutte, canonical-pad
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:31f82b35-c7d3-4865-bf81-7f58d50bba8d
07/07/2020 13:58
20200707
20200707
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
18/07/2016 13:19
2016-07-18T13:19:44.357+02:00
2016-07-18T13:19:44.357+02:00
juillet 2020
juillet 2020
juillet 2020
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Page découverte // ,
<cite>Così fan tutte</cite> <span class="sousTitre">Wolfgang Amadeus Mozart</span>
Conversation galante, peinture de Jean-Baptiste Pater, entre 1720 et 1723. Musée du Louvre,
Carte d’identité de l’œuvre :Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : dramma giocoso Librettiste Lorenzo da Ponte Langue du livret italien Composition en 1789-1790 à Vienne Création le 26 janvier 1790 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et deux actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebassescontinuo des récitatifs : clavecin ,
Contexte de composition et de création 1789 est l’année où l’on annonce le 29 août la reprise des Noces de Figaro à Vienne, après trois années d’absence au répertoire. L’opéra est donné douze fois en 1789, quinze fois en 1790, trois fois en 1791. Cet immense succès – davantage que la création elle-même ! - est-il dû en partie aux évènements révolutionnaires de France ? Quoi qu’il en soit, cette reprise entraîne la commande, passée par la cour, d’un nouvel opéra. Mozart n’est pas libre de choisir le sujet de cette nouvelle œuvre : il lui aurait été imposé par Joseph II lui-même. Le livret, entièrement écrit par Lorenzo da Ponte, n’est pas cette fois une adaptation d’une pièce de théâtre. Les détails concernant la mise en chantier de cet opéra ne sont pas tous connus. Mais Mozart organise une première audition chez lui lors de la Saint-Sylvestre 1790 : l’opéra semble avoir été composé en quatre mois seulement ! Son ami Joseph Haydn fait partie des quelques invités, alors qu’Antonio Salieri intrigue contre son œuvre : Je vous parlerai de vive voix des cabales de Salieri qui sont déjà toutes tombées à l’eau, écrit Mozart à cette époque. Affiche pour la première représentation de Così fan tutte au Burgtheater de Vienne le 26 janvier 1790. Österreichische Nationalbibliothek Così fan tutte est donné pour la première fois au théâtre national de Vienne, le 26 janvier 1790. Certains chanteurs sont bien connus de Mozart, car ils ont déjà chanté pour la création des Noces de Figaro : Louise Villeneuvesoprano pour laquelle Mozart a composé plusieurs mois auparavant l’air de concert Alma grande e nobil core joue le rôle de Dorabella, Francesco Benuccicréateur du rôle de Figaro tient le rôle de Guglielmo, et le couple Dorothea et Francesco Bussanirespectivement Cherubin et le duo Bartholo/Antonio dans Les Noces de Figaro sont Despina et Alfonso. Le succès de ce nouvel opéra est honnête, sans plus, mais pas de débats houleux comme pour Les Noces de Figaro ou Don Giovanni. Le comte Karl von Zinzendorf écrit à ce propos, dans son journal : La musique est charmante, et le sujet fort amusant. Così fan tutte aurait rapporté à Mozart le double de ce qu’il avait gagné avec Les Noces de Figaro : 900 florins (le double de ce que gagne en un an Joseph Haydn chez son employeur, le prince Esterházy). Les représentations de l’opéra s’arrêtent hélas au bout de cinq productions à cause de la mort de l’empereur, mais reprennent de juin à août 1790. Bien que le succès à Vienne soit assez mitigé, c’est un des premiers opéras de Mozart à être traduit de l’italien en allemand pour une représentation à Dresde le 5 octobre 1791.,
L’argument Dans un café napolitain, Don Alfonso discute avec deux amis, Guglielmo et Ferrando, qui prétendent que leurs fiancées sont fidèles et honnêtes. Alfonso considère quant à lui que la fidélité des femmes n’existe pas et parie aux jeunes gens qu’il arrivera à le prouver le soir même. Les deux amis acceptent de jouer le jeu : ils prétendent devoir partir à la guerre puis vont tenter de séduire leurs propres fiancées sous de fausses identités. Tout d’abord révoltées par leurs avances, les fiancées Fiordiligi et Dorabella repoussent dans un premier temps leurs amants déguisés sous les traits de deux jeunes Turcs. Mais sous la pression de leur servante Despina, complice d’Alfonso et qui leur conseil de céder à l’appel de l’amour, les deux jeunes femmes finissent par succomber à la tentation. Feignant de découvrir leur trahison en revenant de la guerre, Guglielmo et Ferrando dévoilent finalement la supercherie à leur fiancées stupéfaites. Cependant, tout se termine pour le mieux lorsqu’Alfonso réunit les amants en vantant les mérites de la raison.,
Focus sur l’Ouverture Così fan tutte de Mozart, fac-simile de partition. Staatsbibliothek zu Berlin L’Ouverture de Così fan tutte est écrite après le reste de la partition. L’atmosphère de l’œuvre est immédiatement créée dès les premières mesures, avec deux accords de do majeur qui s’imposent, forte et tuttiTout l’orchestre joue., comme les coups de bâton annonçant le début d’une pièce de théâtre. Le début et la fin de la pièce font entendre, andante, le thème que chante Alfonso dans l’opéra sur les paroles « Così fan tutte » (acte II, scène 13). Le cœur de l’Ouverture, joué presto, est construit sur un thème déjà entendu dans Les Noces de Figaro, au moment où le personnage de Basile s’exclame justement « Così fan tutte le belle » (Trio, n° 7). Mozart lie intimement le texte et la musique, qui ne font plus qu’un, s’amusant à insérer quelques clins d’œil d’une œuvre à l’autre. Le contraste est permanent entre les nuances forte et piano, subito : la musique semble bondir, d’un pupitre à l’autre.,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîte à outils {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1768)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1768","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Boîte à outil La boîte à outils : Mozart Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 Consulter .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Page découverte // ,
<cite>Così fan tutte</cite> <span class="sousTitre">Wolfgang Amadeus Mozart</span>
Conversation galante, peinture de Jean-Baptiste Pater, entre 1720 et 1723. Musée du Louvre,
Carte d’identité de l’œuvre :Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart Genre opéra : dramma giocoso Librettiste Lorenzo da Ponte Langue du livret italien Composition en 1789-1790 à Vienne Création le 26 janvier 1790 au Burgtheater, à Vienne Forme opéra en une ouverture et deux actes Instrumentation bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebassescontinuo des récitatifs : clavecin ,
Contexte de composition et de création 1789 est l’année où l’on annonce le 29 août la reprise des Noces de Figaro à Vienne, après trois années d’absence au répertoire. L’opéra est donné douze fois en 1789, quinze fois en 1790, trois fois en 1791. Cet immense succès – davantage que la création elle-même ! - est-il dû en partie aux évènements révolutionnaires de France ? Quoi qu’il en soit, cette reprise entraîne la commande, passée par la cour, d’un nouvel opéra. Mozart n’est pas libre de choisir le sujet de cette nouvelle œuvre : il lui aurait été imposé par Joseph II lui-même. Le livret, entièrement écrit par Lorenzo da Ponte, n’est pas cette fois une adaptation d’une pièce de théâtre. Les détails concernant la mise en chantier de cet opéra ne sont pas tous connus. Mais Mozart organise une première audition chez lui lors de la Saint-Sylvestre 1790 : l’opéra semble avoir été composé en quatre mois seulement ! Son ami Joseph Haydn fait partie des quelques invités, alors qu’Antonio Salieri intrigue contre son œuvre : Je vous parlerai de vive voix des cabales de Salieri qui sont déjà toutes tombées à l’eau, écrit Mozart à cette époque. Affiche pour la première représentation de Così fan tutte au Burgtheater de Vienne le 26 janvier 1790. Österreichische Nationalbibliothek Così fan tutte est donné pour la première fois au théâtre national de Vienne, le 26 janvier 1790. Certains chanteurs sont bien connus de Mozart, car ils ont déjà chanté pour la création des Noces de Figaro : Louise Villeneuvesoprano pour laquelle Mozart a composé plusieurs mois auparavant l’air de concert Alma grande e nobil core joue le rôle de Dorabella, Francesco Benuccicréateur du rôle de Figaro tient le rôle de Guglielmo, et le couple Dorothea et Francesco Bussanirespectivement Cherubin et le duo Bartholo/Antonio dans Les Noces de Figaro sont Despina et Alfonso. Le succès de ce nouvel opéra est honnête, sans plus, mais pas de débats houleux comme pour Les Noces de Figaro ou Don Giovanni. Le comte Karl von Zinzendorf écrit à ce propos, dans son journal : La musique est charmante, et le sujet fort amusant. Così fan tutte aurait rapporté à Mozart le double de ce qu’il avait gagné avec Les Noces de Figaro : 900 florins (le double de ce que gagne en un an Joseph Haydn chez son employeur, le prince Esterházy). Les représentations de l’opéra s’arrêtent hélas au bout de cinq productions à cause de la mort de l’empereur, mais reprennent de juin à août 1790. Bien que le succès à Vienne soit assez mitigé, c’est un des premiers opéras de Mozart à être traduit de l’italien en allemand pour une représentation à Dresde le 5 octobre 1791.,
L’argument Dans un café napolitain, Don Alfonso discute avec deux amis, Guglielmo et Ferrando, qui prétendent que leurs fiancées sont fidèles et honnêtes. Alfonso considère quant à lui que la fidélité des femmes n’existe pas et parie aux jeunes gens qu’il arrivera à le prouver le soir même. Les deux amis acceptent de jouer le jeu : ils prétendent devoir partir à la guerre puis vont tenter de séduire leurs propres fiancées sous de fausses identités. Tout d’abord révoltées par leurs avances, les fiancées Fiordiligi et Dorabella repoussent dans un premier temps leurs amants déguisés sous les traits de deux jeunes Turcs. Mais sous la pression de leur servante Despina, complice d’Alfonso et qui leur conseil de céder à l’appel de l’amour, les deux jeunes femmes finissent par succomber à la tentation. Feignant de découvrir leur trahison en revenant de la guerre, Guglielmo et Ferrando dévoilent finalement la supercherie à leur fiancées stupéfaites. Cependant, tout se termine pour le mieux lorsqu’Alfonso réunit les amants en vantant les mérites de la raison.,
Focus sur l’Ouverture Così fan tutte de Mozart, fac-simile de partition. Staatsbibliothek zu Berlin L’Ouverture de Così fan tutte est écrite après le reste de la partition. L’atmosphère de l’œuvre est immédiatement créée dès les premières mesures, avec deux accords de do majeur qui s’imposent, forte et tuttiTout l’orchestre joue., comme les coups de bâton annonçant le début d’une pièce de théâtre. Le début et la fin de la pièce font entendre, andante, le thème que chante Alfonso dans l’opéra sur les paroles « Così fan tutte » (acte II, scène 13). Le cœur de l’Ouverture, joué presto, est construit sur un thème déjà entendu dans Les Noces de Figaro, au moment où le personnage de Basile s’exclame justement « Così fan tutte le belle » (Trio, n° 7). Mozart lie intimement le texte et la musique, qui ne font plus qu’un, s’amusant à insérer quelques clins d’œil d’une œuvre à l’autre. Le contraste est permanent entre les nuances forte et piano, subito : la musique semble bondir, d’un pupitre à l’autre.,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Boîte à outils {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1768)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1768","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Boîte à outil La boîte à outils : Mozart Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 Consulter .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
12
0
0
0
0
0
0
0
12
12
17
12
12
0
0
0
0
0
0
0
12
12
17
12
N
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
Oeuvre
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_2082
6ddda78c-7b3a-4d6e-b249-a94221de9929
2021-01-27T22:55:06
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690078550692986881
27/01/2021 21:55:06
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/2082/cosi-fan-tutte-de-wolfgang-amadeus-mozart
0
0
false
CMS
2082
Online
Così fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Portrait </p> <h3 class="title template-title" title=" Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart">Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart</h3> <p class="template-resume"> Compositeur de génie, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) aborde tous les genres musicaux. Nombre de ses compositions sont des chefs-d'œuvre, en particulier dans le genre de l'opéra qu'il transcende. </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0055853-biographie-wolfgang-amadeus-mozart.aspx" title="Consulter" id="1391">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
1391
1391
1391
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Compositeur de génie, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) aborde tous les genres musicaux. Nombre de ses compositions sont des chefs-d'œuvre, en particulier dans le genre de l'opéra qu'il transcende.
fr
français
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Imprimer,
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791),
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart, par Carel L. Dake. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Les années d’apprentissage Le 27 janvier 1756, à Salzbourg, naît le septième enfant de Leopold Mozart et d’Anna Maria Pertl. Baptisé dès le 28 janvier au matin, l’enfant reçoit pour prénoms officiels sur les registres paroissiaux Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus. Mozart enfant, peinture attribuée à Pietro Antonio Lorenzoni, 1763. Mozarteum Salzbourg Ce n’est qu’en 1770, lors du premier voyage du jeune Mozart en Italie, que sera utilisé le prénom Amadeo, traduction italienne de Theophilus. À partir de 1759 - Wolfgang a trois ans - Leopold enseigne le clavecin à sa fille de huit ans, Nannerl. Il note dans un cahier des petits textes musicaux, composés par lui-même ou pris chez d’autres musiciens. Le cahier de Nannerl sert aussi au jeune Mozart : vers cinq ans, le jeune garçon a déjà commencé son apprentissage musical. Enfant curieux, spontané, avide d’apprendre, il s’immerge dans la musiqueDès qu’il commença à s’adonner à la musique, tous ses sens furent comme morts à toute autre occupation, et même les enfantillages et petits jeux devaient, pour l’intéresser, être accompagnés de musique. Quand, pour nous amuser, nous transportions, lui et moi, les jouets d’une pièce à l’autre, il fallait que nous chantions chacun une marche. Andreas Schachtner, trompettiste à la cour de Salzbourg, ami des Mozart.. Dès 1762, Leopold transcrit déjà sur les pages blanches de la fin du cahier de Nannerl les toutes premières œuvres de Wolfgang, suivies rapidement par d’autres compositions (une tous les deux mois). Le jeune enfant compose avant même de savoir écrire. Il ne va pas à l’école : son père est son unique professeur.,
Les voyages Le premier voyage important : Vienne en 1762 Leopold, homme averti qui connaît les intrigues de la vie de cour, va calculer méthodiquement la carrière de ses deux enfants prodiges, et plus particulièrement celle de Wolfgang. Il organise ainsi plusieurs voyages dont il prévoit le budget, faisant paraître des avis publicitaires dans la presse et tissant de nombreuses relations. Les deux enfants savent alors jouer du clavecin, et le jeune Wolfgang emporte avec lui un violon fait à sa taille. Ils quittent Salzbourg le 18 septembre 1762 et rejoignent Vienne, où ils sont reçus deux fois au palais de Schönbrunn par l’impératrice Marie-ThérèseLa séance qu’ils donnèrent devant les Majestés impériales avait duré plus de trois heures ; et les grands-ducs et duchesses y avaient également assisté. L’empereur François dit, entre autres choses, à Wolfgang, que ce n’était pas difficile de jouer avec tous ses doigts ; mais ce qui serait plus malaisé, ce serait de jouer ainsi sur un clavecin qu’on aurait recouvert. Là-dessus, l’enfant se mit aussitôt à jouer d’un seul doigt avec la plus grande agilité ; après quoi, il fit recouvrir les touches, et joua par-dessus un drap, tout à fait comme s’il s’était déjà exercé souvent à ce tour de force. (Nannerl). Ce voyage prend une tournure exhibitionniste plus que musicale à proprement parler, et les visites se succèdent à un rythme effréné : toute la noblesse éclairée demande à recevoir Mozart. Un tel rythme épuise l’enfant qui tombe malade après la deuxième audience au palais de Schönbrunn, où il s’était présenté fiévreux. Il attrape la scarlatine. Les Mozart ne sont maintenant plus guère demandés : les amateurs de musique craignent la maladie de l’enfant, encore contagieuse. La famille quitte alors Vienne pour Salzbourg le 30 décembre 1762.,
Mozart enfant à la cour de l’empereur François Ier, lithographie. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Paris (1763-1764) Léopold Mozart, père de Marianne Mozart, virtuose âgée de onze ans et de J-G. Wolfgang, compositeur et maître de musique âgé de sept ans, lithographie de Jacques François Gauderique Llanta, 1764. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès Leopold veut faire connaître l’Europe à son fils, dont il a parfaitement conscience du génieJe dois montrer ce miracle au monde […] puisque aujourd’hui […] on contredit tous les miracles. (Leopold, 30 juillet 1768). Mais cela ne l’empêche pas d’avoir la tête sur les épaules, et d’organiser très méthodiquement les voyages de Wolfgang. Le premier grand voyage à travers l’Europe est à destination de Paris et de Londres. Les Mozart quittent Salzbourg le 9 juin 1763. Les arrêts sont nombreux : Munich, Augsbourg ou encore Mannheim, où ils peuvent écouter l’un des meilleurs orchestresLe violoniste Johann Stamitz (1717-1757) a fait de l’orchestre de cette ville l’un des meilleurs de l’époque. Les instrumentistes sont d’excellent niveau, et on se déplace de l’étranger pour écouter le célèbre crescendo de cet orchestre ! d’Europe. Six mois après avoir quitté Salzbourg, les Mozart arrivent enfin à Paris le 18 novembre 1763. Ils sont reçus à Versailles, par la famille royale et Louis XV. Leopold considère dans ses lettres que la musique française « ne vaut pas un sou » ! La famille rencontre cependant de nombreux musiciens et compositeurs qui ne sont justement pas tous français. Johann Schobertmaître de musique d’origine allemande du prince de Conti (1735-1767) exerce une grande influence sur le style musical de Wolfgang qui compose alors des Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon, publiées sous l’opus n° 1, avec dédicace à Madame Victoire, fille de Louis XV. Il s’agit de la toute première œuvre publiée par le jeune enfant.,
Londres (1764-1765) La famille quitte Paris le 10 avril 1764 pour Londres. Arrivé dans la capitale, Wolfgang est présenté avec Nannerl au couple royal britanniqueGeorges III (1738-1820) et son épouse Charlotte von Mecklembourg-Strelitz (1744-1818).. Il déchiffre lors d’un concert au palais de Buckingham des musiques de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) et de Johann Christian Bach (1735-1782), dernier fils de Johann Sebastian Bach. Il joue également du violon et accompagne la reine qui chante. C’est surtout la rencontre avec Johann Christian Bach qui sera déterminante pour l’enfant : malgré une grande différence d’âge (21 ans !), les deux compositeurs resteront toujours amis. Johann Christian Bach, peinture de Thomas Gainsborough, 1776. National Portrait Gallery London CC BY-NC-ND Le fils de Johann Sebastian Bach apprend à Wolfgang la beauté de la mélodie inspirée de la musique italienne. Mozart écrit ainsi dans la capitale anglaise son tout premier air de concert, et songe déjà - à huit ans ! - à composer un opéra. C’est aussi en Angleterre qu’il écrit ses premières symphonies, exécutées à Londres en février 1765. Celles-ci témoignent de l’influencedes contrastes forte/piano, un mouvement lent avec une mélodie chantante, et un finale dansant à trois temps importante de son ami Johann Christian Bach. Tout comme à Paris, il publie aussi des Sonates pour clavier avec accompagnement de violon opus 3, dédicacées à la reineEt maintenant, je dois faire face à une grosse dépense : 6 sonates de Wolfgang à faire graver et destinées à être dédiées à la Reine, selon son désir (Leopold, 27 novembre 1764). La gravure d’une œuvre musicale coûte en effet fort cher à l’époque : il faut payer un graveur qui effectue un véritable travail d’orfèvre sur les plaques de cuivre qui seront ensuite encrées. Mais il y va de la satisfaction royale !. Les Mozart quittent finalement Londres en juillet 1765, passent par Calais, Dunkerque, Lille, Gand, La Haye pour arriver à Amsterdam, où ils donnent un concert. Les enfants sont reçus principalement comme des instrumentistes virtuosesDans un but publicitaire, Leopold va même jusqu’à tricher sur l’âge de son fils, en le rajeunissant d’un an !, et Wolfgang publie à nouveau des sonates, avec une dédicace royale, ainsi qu’un air de concert. Ils reviennent alors vers Paris, en passant par Anvers, Bruxelles, Valenciennes, et restent deux mois dans la capitale française avant de rentrer à Salzbourg en passant par Lyon, Genève, Lausanne, Berne et Zurich. Ils sont partis depuis trois ans !,
Le Thé à l’anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764, peinture de Michel Barthélémy Ollivier, 1766. Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot. Cette célèbre peinture représente le jeune Mozart assis à son clavecin, alors que la belle société qui l’entoure paraît plus occupée à préparer la dernière boisson à la mode : le thé ! ,
Le second séjour viennois et l’Italie (1768-1771) Après un séjour de neuf mois à Salzbourg, la famille repart début 1768 pour Vienne, où l’accueil n’est plus aussi triomphal qu’auparavant car les enfants ont grandi. Wolfgang répond cependant à une commande qui correspond à son vœu le plus cher : écrire un opéraCe premier opéra de Mozart, La Finta Semplice, ne sera représenté en fait qu’à Salzbourg, tant les obstacles empêchent sa création à Vienne même.. Dans la capitale, Wolfgang peut entendre de nombreux opéras italiens qui nourriront fortement son écriture musicale. Wolfgang et son père partent ensuite seuls pour l’Italie. Ils arrivent à Milan le 23 janvier 1770, où Mozart donne des concerts et reçoit la commande d’un opéra (Mitridate, rè di Ponto). Puis ils s’arrêtent à Bologne, où le jeune compositeur rencontre le padre MartiniGiambattista Martini (1706-1784), professeur de Johann Christian Bach, avec lequel il travaille l’écriture musicale (et plus particulièrement le contrepoint et la fugue). Mozart reçoit également une décoration, celle de chevalier de l’ordre de l’Éperon d’or, qui lui est conférée par le pape Clément XIV. Retour à Salzbourg (1771) Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo, peinture de Johann M. Greiter, vers 1780. Salzburg Museum Wolfgang et Leopold sont de retour à Salzbourg le 28 mars 1771 et font encore deux voyages durant les étés 1771 et 1772 à Milan pour deux opérasLuccio Silla et Ascanio in Alba commandés au jeune homme. Le retour à Salzbourg entre les deux derniers voyages pour Milan est marqué par un évènement d’importance : la mort de l’ancien archevêque et la nomination de son successeur, Hiéronymus Josef Franz von Paul, comte de Colloredo (1732-1812). Ce dernier est un prince réformiste, moderne, mais souvent autoritaire voire méprisant. Il ferme le théâtre, réorganise sa chapelle musicale et réduit les dépenses artistiques. À part quelques voyages à Munichpour l’opéra La Finta Giardiniera ou Vienne, Wolfgang est maintenant confiné à Salzbourg. Il compose pour sa ville natale une musique principalement fonctionnelle ou utilitaire : de la musique religieuse (messes, vêpres…) ou profane (symphonies,concertos, sonates, œuvres de circonstance). Mais le jeune homme est décidemment trop à l’étroit dans cette ville un peu provinciale, et regrette les voyages passés.,
Deuxième voyage à Paris (1778) Mozart demande trois fois à son employeur de le laisser partir : trois fois Colloredo refuse, invoquant les prétextes les plus divers. Excédé, Mozart démissionne le 1er août 1777 et peut ainsi partir, mais sans son père, qui reste au service de l’archevêque à Salzbourg. Il s’en va donc accompagné cette fois de sa mère : en passant par Munich et Augsbourg, ils arrivent à Mannheim le 30 octobre 1777. Aloysia Weber interprétant Zémire dans l’opéra Zémire et Azor d’André Grétry vers 1784, peinture de Johann Baptist von Lampi l’Aînée Le fils et sa mère vont y demeurer six mois, tant Mozart trouve enfin la reconnaissance qu’il attend d’autres musiciens, dans une ville où tous les instrumentistes sont d’un niveau exceptionnel. Mozart espère vainement la commande d’un opéra, qui ne vient pas. Il est entre-temps tombé amoureux d’une jeune cantatrice, Aloysia Weber. La famille Weber ne représente pas pour Leopold et Anna Maria un parti convenable : les échanges de lettre entre le père et le fils deviennent alors conflictuelsLeopold ne se gêne pas pour exercer sur son fils une sorte de chantage : Tu dois avant tout, et de toute ton âme, penser à tes parents, sinon ton âme ira au diable. Rappelle-toi comme tu m’as vu misérable près de la voiture, le matin de ton départ : et pourtant, malade, j’avais fait moi-même tes bagages jusqu’à deux heures de la nuit, et le matin à six heures j’étais à tes côtés afin de tout arranger au mieux. Et maintenant tu me désoles en étant capable d’être aussi cruel. (Leopold, le 12 février 1778). Obéissant à l’autorité paternelle, Wolfgang abandonne donc sa chère Aloysia et gagne avec sa mère la capitale française. Il revient en France, non plus comme enfant virtuose, mais comme rival des compositeurs déjà en place, en particulier dans le domaine de l’opéra (avec Gluck et Piccini), où Mozart espère se faire un nom. Aussi ne reçoit-il toujours aucune commande particulière, mais il a cependant l’occasion de composer de nombreuses œuvres instrumentales pour la noblesse et la bourgeoisie : il écrit sa Symphonie « parisienne » pour le Concert spirituel, un Concerto pour flûte et harpe, destiné au comte de Guines et à sa fille, ainsi que trois séries de variations sur des mélodies populaires. Malheureusement, Anna Maria tombe malade vers la mi-juin et meurt le 3 juillet. Après six mois passés à Paris, Wolfgang revient à Salzbourg sur l’insistance de son père : son voyage ne lui a pas permis de trouver la situation qu’il espérait alors qu’un poste paraît se libérer pour lui dans sa ville natale. Sur le chemin du retour, Mozart s’attarde à Mannheim et Munich, où il apprend que Aloysia Weber, son grand amour, l’abandonne. La mort dans l’âme, il revient à Salzbourg le 16 janvier 1779.,
Un musicien indépendant Les derniers mois de Mozart à Salzbourg et le mariage avec Constanze Leopold veut que Wolfgang s’établisse de préférence à Salzbourg. Les lettres échangées lors du voyage à Paris laissent apparaître un fils qui s’émancipe de la tutelle paternelle, et qui accumule dangereusement les dettes. Portrait de Constance Mozart. BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti En janvier 1779, le compositeur signe donc un contrat important qui fait de lui l’organiste en titre de la cour. Il est réinstallé dans ses fonctions de Konzertmeister (maître de concert), fonction qui lui avait été attribuée dès 1769 par l’ancien archevêque Sigismond von Schrattenbach. Mais Mozart sait que son avenir est à Vienne. Finalement, l’archevêque Colloredo, qui déteste sa musique, finit par le mettre à la porte en 1781. Mozart trouve refuge chez ses amis les Weber à Vienne. Après être tombé amoureux de la deuxième fille de la famille, Aloysia (pour laquelle il écrit plusieurs arias), il succombe cette fois au charme de Constanze, la troisième fille Weber. Malgré les réticences paternelles, Wolfgang et Constanze se marient le 4 août 1782. Durant leurs dix années de vie commune à Vienne, Constanze met au monde six enfants - deux garçons seulement survivent -, et les contemporains témoignent souvent du bonheur quotidien de la famille. Ce mariage déplaît fortement à Leopold, et le départ de Wolfgang pour Vienne brouille les deux hommes Leopold conserve son poste à Salzbourg, et ne revoit son fils que deux fois : lorsque ce dernier emmène Constanze à Salzbourg en 1783 et, en 1785, lorsque Leopold se déplace à Vienne lors de la saison de concerts.. La musique à Vienne Une fois libéré de ses fonctions auprès de Colloredo et stimulé par la vie musicale de Vienne, Mozart entre dans une période de composition intense. Il règne en effet dans la capitale une grande liberté artistique et intellectuelle grâce à l’empereur Joseph II. La musique n’est pas jouée uniquement à l’église ou dans les résidences de la haute et moyenne noblesse : elle est aussi intensément pratiquée par la bourgeoisie dans ses salons C’est ce qu’on appelle le « salon musical » : il ne s’agit pas uniquement d’une musique jouée en privé, mais aussi en public, chacun pouvant écouter ou participer. La musique fait partie de l’éducation raffinée de l’époque et le piano se répand alors dans tous les salons viennois : C’est sûrement le pays du piano, écrit Wolfgang à son père en 1781.. Dès les années 1760, les compositeurs et les instrumentistes donnent des concerts réguliers à Vienne : Mozart lui-même organise dès son installation à Vienne des concerts dans la capitale de l’Empire ou à Prague. Vienne devient aussi, dans les années 1770, la capitale européenne de l’édition musicale, diffusant ainsi localement ou dans toute l’Europe l’œuvre des différents auteurs de l’époque. C’est donc à Vienne que Mozart compose certains de ses plus grands chefs-d’œuvre : son opéra L’Enlèvement au sérail (1782), ses Symphonie n° 35 « Haffner » (1782) et Symphonie n° 36 « Linz » (1783), ses six quatuors à cordes dédiés à Haydnqui lie connaissance avec Mozart à partir de l’installation de celui-ci à Vienne. Les deux hommes deviennent alors de grands amis., ainsi qu’un grand nombre de ses concertos pour piano. En 1786, il fait créer son opéra Les Noces de Figaro : véritable triomphe, l’œuvre est présentée à Prague en 1787, où Mozart compose un autre de ses chefs-d’œuvre lyrique, Don Giovanni. De retour à Vienne, il travaille à un nouvel opéra, Così fan tutte (créé en 1790). C’est également à cette époque qu’il compose son Quintette avec clarinette, ainsi que de nombreux airs de concert et d’autres œuvres de musique de chambre.,
Une vive concurrence mais de nombreux mécènes Mozart n’est pas le seul musicien de valeur à Vienne et, bien qu’il ait la sympathie de l’empereur en personne, il doit souvent montrer son talent pour être reconnu à sa juste place. Le plus célèbre de ses concurrents est Antonio Salieriqui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien de Vienne, qu’on a même parfois - à tort - accusé d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie ! Cette rivalité peut parfois donner lieu à un véritable duel musical, lorsque deux musiciens se croisent, comme ce fut le cas avec le compositeur Muzio Clementi (1752-1832), de passage chez l’empereur. Portrait d’Antonio Salieri, peinture de Joseph Willibrord Mahler, 1815. Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde Quand Mozart quitte Salzbourg, il abandonne également toute rémunération régulière, à part celle qui lui est maintenant versée pour le poste modeste de Kammermusicus (musicien de la chambre) à la cour de Vienne, où il est nommé en 1787 par Joseph II. Il compose ainsi une quantité impressionnante de musique de danse destinée à la cour. Il reçoit aussi des commandes venant de riches amateurs de musique. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) tient des réunions régulières chez lui le dimanche à midi, et s’intéresse aux compositeurs considérés alors comme anciens : Johann Sebastian Bach et Georg Friedrich Haendel. Mozart fait pour ce mécène des transcriptions d’œuvres de ces deux auteurs. Cet amateur de musique s’attache aussi à faire découvrir à ses contemporains l’œuvre d’artistes vivants que Mozart a connus : Carl Philipp Emanuel Bach ou Joseph Haydn. Le plus mystérieux commanditaire est un messager en gris qui se présente à la porte de Mozart, afin de lui demander de composer le Requiem K. 626 : il s’agit d’un envoyé du comte Franz Walsegg-Stuppach (1763-1827), amateur de musique, qui passe commande d’œuvres qu’il fait ensuite passer pour siennes ! Mozart travaille aussi sur deux grands opéras Die Zauberflöte (La Flûte enchantée) et La Clemenza di Tito (La Clémence de Titus) qu’il peut mener à leur terme. Son Requiem demeure par contre inachevé : Mozart meurt, malade et épuisé par son travail incessant, le 5 décembre 1791.,
Hommage à Mozart, par Robert Lanz. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Guides d’écoute {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"wolfgang amadeus mozart","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":"{\"_8\":\"Wolfgang Amadeus Mozart\",\"_26\":\"Guides d\u0027écoute\"}","SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Guides d’écoute autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"wolfgang amadeus mozart","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[{"Id":8,"Label":"Wolfgang Amadeus Mozart","FacetFieldName":"compositeur_exact"},{"Id":26,"Label":"Guides d\u0027écoute","FacetFieldName":"supportLabel_exact"}]}, ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Symphonie no 41 "Jupiter" K 551 de Wolfgang Amadeus Mozart, 4ème mouvement. Interprétations comparées : Karl Böhm et l'Orchestre Philharmonique de Vienne, Josef Krips et le Royal Concertgebouw Orchestra, Neville Marriner et The Academy of St. Martin in the Fields, Ton Koopman et l'Amsterdam Baroque Orchestra. guide d'écoute intéractif Lamour, Jean-Marie , ©Amazon, Application musicale Application musicale--> Application musicale Symphonie n° 40 de Wolfgang Amadeus Mozart. I. Allegro molto (extrait) répétitions et transformations : guide d'écoute interactif Goubault, Floriane , ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (1er mvt), Wolfgang Amadeus Mozart guide d'écoute interactif Werck, Isabelle , ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (Finale : Rondo), Wolfgang Amadeus Mozart guide d'écoute interactif Werck, Isabelle ,
Extraits vidéos {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0975714 OR 1017583 OR 0994767 OR 0930228 OR 1018104 OR 1029221 OR 1042639 OR 0977729 OR 0986747 OR 1019065 OR 1038444)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":1,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Concert vidéo autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0975714 OR 1017583 0994767 0930228 1018104 1029221 1042639 0977729 0986747 1019065 1038444","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 4 mn 02 La Flûte Enchantée, acte II, "Ein Mädchen oder Weibchen" fait partie du concert: Orchestre national d'Île-de-France, Enrique Mazzola, Markus Werba : concert enregistré à l ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Enrique Mazzola, direction Markus Werba, baryton Orchestre national d'Île-de-France Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 5 mn 09 Musique funèbre maçonnique fait partie du concert: Orchestre de Paris, Daniel Harding, Christianne Stotijn : concert enregistré à la Salle Pl ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Daniel Harding, direction Orchestre de Paris Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 20 mn 35 Concerto pour hautbois en do majeur, K. 314 fait partie du concert: Mozart enfant. Les Dissonances, David Grimal : concert enregistré à la Cité de la musique ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Alexandre Gattet, hautbois Les Dissonances Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 47 mn 59 Sérénade n°10 "Gran Partita" K. 361 fait partie du concert: Les Dissonances. David Grimal : concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des c ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur David Grimal, direction, violon Les Dissonances Musique classique 18ème siècle ,
Conférences {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1103233 OR 1103244)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":null,"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1103233 OR 1103244","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Conférence audio (intégralité) 1h 50 min 37 sec Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : "J'aime, j'aime pas", l'opéra mozartien conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 11 juin 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie) Florence Badol-Bertrand, conférencière Musique baroque 21ème siècle , ©Amazon, Conférence audio (intégralité) 1h 49 min 2 sec Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : L'opéra mozartien, une histoire de famille conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 26 mars 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie) Florence Badol-Bertrand, conférencière Musique baroque 21ème siècle ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Extraits audios {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0751762 OR 0589683 OR 0969008 OR 0896646 OR 0896652 OR 0879318 OR 0807186 OR 0760651 OR 0898199 OR 0782478 OR 0817206 OR 0804844 OR 0415224)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Concerts audio autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0751762 OR 0589683 0969008 0896646 0896652 0879318 0807186 0760651 0898199 0782478 0817206 0804844 0415224","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Rondo Alla Turca, "La Marche turque" (rappel) extrait de la Sonate no 11 en la majeur, K. 331 (3ème mouvement) 3 min 13 sec fait partie du concert : Migrations de la valse : les instruments de la collection Fernanda Giulini III : Concert e ... Wolfgang Amadeus Mozart Melvyn Tan, piano Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Ave verum K. 618 3 min 6 sec fait partie du concert : Guerre et paix - Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris : concert enregistré à l ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris Sigiswald Kuijken, direction Choeur Arsys Bourgogne Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Symphonie no 41 en do majeur "Jupiter" K. 551 34 min 23 sec fait partie du concert : Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre Philharmonique de Radio France Ton Koopman, direction Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Motet "Exsultate, jubilate" K. 165 14 min 47 sec fait partie du concert : Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre Philharmonique de Radio France Ton Koopman, direction Sandrine Piau, soprano Tini Mathot, orgue Musique classique 18ème siècle ,
Boîtes à outils
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
Compositeur de génie, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) aborde tous les genres musicaux. Nombre de ses compositions sont des chefs-d'œuvre, en particulier dans le genre de l'opéra qu'il transcende.
https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Carel-L-Dake©Philharmonie-de-Paris_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Carel-L-Dake©Philharmonie-de-Paris_LQ.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Carel-L-Dake©Philharmonie-de-Paris_LQ.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=1391
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/0055853-biographie-wolfgang-amadeus-mozart.aspx
/0055853-biographie-wolfgang-amadeus-mozart.aspx
Page
CMS
Page
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:180f7685-c74d-4a9b-bf68-ccb88801f3f5
24/02/2020 14:24
20200224
20200224
Biographie
Biographie
Biographie
25/09/2015 17:21
2015-09-25T17:21:43.507+02:00
2015-09-25T17:21:43.507+02:00
février 2020
février 2020
février 2020
contributeurpedagogie
contributeurpedagogie
contributeurpedagogie
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Imprimer,
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791),
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart, par Carel L. Dake. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Les années d’apprentissage Le 27 janvier 1756, à Salzbourg, naît le septième enfant de Leopold Mozart et d’Anna Maria Pertl. Baptisé dès le 28 janvier au matin, l’enfant reçoit pour prénoms officiels sur les registres paroissiaux Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus. Mozart enfant, peinture attribuée à Pietro Antonio Lorenzoni, 1763. Mozarteum Salzbourg Ce n’est qu’en 1770, lors du premier voyage du jeune Mozart en Italie, que sera utilisé le prénom Amadeo, traduction italienne de Theophilus. À partir de 1759 - Wolfgang a trois ans - Leopold enseigne le clavecin à sa fille de huit ans, Nannerl. Il note dans un cahier des petits textes musicaux, composés par lui-même ou pris chez d’autres musiciens. Le cahier de Nannerl sert aussi au jeune Mozart : vers cinq ans, le jeune garçon a déjà commencé son apprentissage musical. Enfant curieux, spontané, avide d’apprendre, il s’immerge dans la musiqueDès qu’il commença à s’adonner à la musique, tous ses sens furent comme morts à toute autre occupation, et même les enfantillages et petits jeux devaient, pour l’intéresser, être accompagnés de musique. Quand, pour nous amuser, nous transportions, lui et moi, les jouets d’une pièce à l’autre, il fallait que nous chantions chacun une marche. Andreas Schachtner, trompettiste à la cour de Salzbourg, ami des Mozart.. Dès 1762, Leopold transcrit déjà sur les pages blanches de la fin du cahier de Nannerl les toutes premières œuvres de Wolfgang, suivies rapidement par d’autres compositions (une tous les deux mois). Le jeune enfant compose avant même de savoir écrire. Il ne va pas à l’école : son père est son unique professeur.,
Les voyages Le premier voyage important : Vienne en 1762 Leopold, homme averti qui connaît les intrigues de la vie de cour, va calculer méthodiquement la carrière de ses deux enfants prodiges, et plus particulièrement celle de Wolfgang. Il organise ainsi plusieurs voyages dont il prévoit le budget, faisant paraître des avis publicitaires dans la presse et tissant de nombreuses relations. Les deux enfants savent alors jouer du clavecin, et le jeune Wolfgang emporte avec lui un violon fait à sa taille. Ils quittent Salzbourg le 18 septembre 1762 et rejoignent Vienne, où ils sont reçus deux fois au palais de Schönbrunn par l’impératrice Marie-ThérèseLa séance qu’ils donnèrent devant les Majestés impériales avait duré plus de trois heures ; et les grands-ducs et duchesses y avaient également assisté. L’empereur François dit, entre autres choses, à Wolfgang, que ce n’était pas difficile de jouer avec tous ses doigts ; mais ce qui serait plus malaisé, ce serait de jouer ainsi sur un clavecin qu’on aurait recouvert. Là-dessus, l’enfant se mit aussitôt à jouer d’un seul doigt avec la plus grande agilité ; après quoi, il fit recouvrir les touches, et joua par-dessus un drap, tout à fait comme s’il s’était déjà exercé souvent à ce tour de force. (Nannerl). Ce voyage prend une tournure exhibitionniste plus que musicale à proprement parler, et les visites se succèdent à un rythme effréné : toute la noblesse éclairée demande à recevoir Mozart. Un tel rythme épuise l’enfant qui tombe malade après la deuxième audience au palais de Schönbrunn, où il s’était présenté fiévreux. Il attrape la scarlatine. Les Mozart ne sont maintenant plus guère demandés : les amateurs de musique craignent la maladie de l’enfant, encore contagieuse. La famille quitte alors Vienne pour Salzbourg le 30 décembre 1762.,
Mozart enfant à la cour de l’empereur François Ier, lithographie. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Paris (1763-1764) Léopold Mozart, père de Marianne Mozart, virtuose âgée de onze ans et de J-G. Wolfgang, compositeur et maître de musique âgé de sept ans, lithographie de Jacques François Gauderique Llanta, 1764. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès Leopold veut faire connaître l’Europe à son fils, dont il a parfaitement conscience du génieJe dois montrer ce miracle au monde […] puisque aujourd’hui […] on contredit tous les miracles. (Leopold, 30 juillet 1768). Mais cela ne l’empêche pas d’avoir la tête sur les épaules, et d’organiser très méthodiquement les voyages de Wolfgang. Le premier grand voyage à travers l’Europe est à destination de Paris et de Londres. Les Mozart quittent Salzbourg le 9 juin 1763. Les arrêts sont nombreux : Munich, Augsbourg ou encore Mannheim, où ils peuvent écouter l’un des meilleurs orchestresLe violoniste Johann Stamitz (1717-1757) a fait de l’orchestre de cette ville l’un des meilleurs de l’époque. Les instrumentistes sont d’excellent niveau, et on se déplace de l’étranger pour écouter le célèbre crescendo de cet orchestre ! d’Europe. Six mois après avoir quitté Salzbourg, les Mozart arrivent enfin à Paris le 18 novembre 1763. Ils sont reçus à Versailles, par la famille royale et Louis XV. Leopold considère dans ses lettres que la musique française « ne vaut pas un sou » ! La famille rencontre cependant de nombreux musiciens et compositeurs qui ne sont justement pas tous français. Johann Schobertmaître de musique d’origine allemande du prince de Conti (1735-1767) exerce une grande influence sur le style musical de Wolfgang qui compose alors des Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon, publiées sous l’opus n° 1, avec dédicace à Madame Victoire, fille de Louis XV. Il s’agit de la toute première œuvre publiée par le jeune enfant.,
Londres (1764-1765) La famille quitte Paris le 10 avril 1764 pour Londres. Arrivé dans la capitale, Wolfgang est présenté avec Nannerl au couple royal britanniqueGeorges III (1738-1820) et son épouse Charlotte von Mecklembourg-Strelitz (1744-1818).. Il déchiffre lors d’un concert au palais de Buckingham des musiques de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) et de Johann Christian Bach (1735-1782), dernier fils de Johann Sebastian Bach. Il joue également du violon et accompagne la reine qui chante. C’est surtout la rencontre avec Johann Christian Bach qui sera déterminante pour l’enfant : malgré une grande différence d’âge (21 ans !), les deux compositeurs resteront toujours amis. Johann Christian Bach, peinture de Thomas Gainsborough, 1776. National Portrait Gallery London CC BY-NC-ND Le fils de Johann Sebastian Bach apprend à Wolfgang la beauté de la mélodie inspirée de la musique italienne. Mozart écrit ainsi dans la capitale anglaise son tout premier air de concert, et songe déjà - à huit ans ! - à composer un opéra. C’est aussi en Angleterre qu’il écrit ses premières symphonies, exécutées à Londres en février 1765. Celles-ci témoignent de l’influencedes contrastes forte/piano, un mouvement lent avec une mélodie chantante, et un finale dansant à trois temps importante de son ami Johann Christian Bach. Tout comme à Paris, il publie aussi des Sonates pour clavier avec accompagnement de violon opus 3, dédicacées à la reineEt maintenant, je dois faire face à une grosse dépense : 6 sonates de Wolfgang à faire graver et destinées à être dédiées à la Reine, selon son désir (Leopold, 27 novembre 1764). La gravure d’une œuvre musicale coûte en effet fort cher à l’époque : il faut payer un graveur qui effectue un véritable travail d’orfèvre sur les plaques de cuivre qui seront ensuite encrées. Mais il y va de la satisfaction royale !. Les Mozart quittent finalement Londres en juillet 1765, passent par Calais, Dunkerque, Lille, Gand, La Haye pour arriver à Amsterdam, où ils donnent un concert. Les enfants sont reçus principalement comme des instrumentistes virtuosesDans un but publicitaire, Leopold va même jusqu’à tricher sur l’âge de son fils, en le rajeunissant d’un an !, et Wolfgang publie à nouveau des sonates, avec une dédicace royale, ainsi qu’un air de concert. Ils reviennent alors vers Paris, en passant par Anvers, Bruxelles, Valenciennes, et restent deux mois dans la capitale française avant de rentrer à Salzbourg en passant par Lyon, Genève, Lausanne, Berne et Zurich. Ils sont partis depuis trois ans !,
Le Thé à l’anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764, peinture de Michel Barthélémy Ollivier, 1766. Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot. Cette célèbre peinture représente le jeune Mozart assis à son clavecin, alors que la belle société qui l’entoure paraît plus occupée à préparer la dernière boisson à la mode : le thé ! ,
Le second séjour viennois et l’Italie (1768-1771) Après un séjour de neuf mois à Salzbourg, la famille repart début 1768 pour Vienne, où l’accueil n’est plus aussi triomphal qu’auparavant car les enfants ont grandi. Wolfgang répond cependant à une commande qui correspond à son vœu le plus cher : écrire un opéraCe premier opéra de Mozart, La Finta Semplice, ne sera représenté en fait qu’à Salzbourg, tant les obstacles empêchent sa création à Vienne même.. Dans la capitale, Wolfgang peut entendre de nombreux opéras italiens qui nourriront fortement son écriture musicale. Wolfgang et son père partent ensuite seuls pour l’Italie. Ils arrivent à Milan le 23 janvier 1770, où Mozart donne des concerts et reçoit la commande d’un opéra (Mitridate, rè di Ponto). Puis ils s’arrêtent à Bologne, où le jeune compositeur rencontre le padre MartiniGiambattista Martini (1706-1784), professeur de Johann Christian Bach, avec lequel il travaille l’écriture musicale (et plus particulièrement le contrepoint et la fugue). Mozart reçoit également une décoration, celle de chevalier de l’ordre de l’Éperon d’or, qui lui est conférée par le pape Clément XIV. Retour à Salzbourg (1771) Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo, peinture de Johann M. Greiter, vers 1780. Salzburg Museum Wolfgang et Leopold sont de retour à Salzbourg le 28 mars 1771 et font encore deux voyages durant les étés 1771 et 1772 à Milan pour deux opérasLuccio Silla et Ascanio in Alba commandés au jeune homme. Le retour à Salzbourg entre les deux derniers voyages pour Milan est marqué par un évènement d’importance : la mort de l’ancien archevêque et la nomination de son successeur, Hiéronymus Josef Franz von Paul, comte de Colloredo (1732-1812). Ce dernier est un prince réformiste, moderne, mais souvent autoritaire voire méprisant. Il ferme le théâtre, réorganise sa chapelle musicale et réduit les dépenses artistiques. À part quelques voyages à Munichpour l’opéra La Finta Giardiniera ou Vienne, Wolfgang est maintenant confiné à Salzbourg. Il compose pour sa ville natale une musique principalement fonctionnelle ou utilitaire : de la musique religieuse (messes, vêpres…) ou profane (symphonies,concertos, sonates, œuvres de circonstance). Mais le jeune homme est décidemment trop à l’étroit dans cette ville un peu provinciale, et regrette les voyages passés.,
Deuxième voyage à Paris (1778) Mozart demande trois fois à son employeur de le laisser partir : trois fois Colloredo refuse, invoquant les prétextes les plus divers. Excédé, Mozart démissionne le 1er août 1777 et peut ainsi partir, mais sans son père, qui reste au service de l’archevêque à Salzbourg. Il s’en va donc accompagné cette fois de sa mère : en passant par Munich et Augsbourg, ils arrivent à Mannheim le 30 octobre 1777. Aloysia Weber interprétant Zémire dans l’opéra Zémire et Azor d’André Grétry vers 1784, peinture de Johann Baptist von Lampi l’Aînée Le fils et sa mère vont y demeurer six mois, tant Mozart trouve enfin la reconnaissance qu’il attend d’autres musiciens, dans une ville où tous les instrumentistes sont d’un niveau exceptionnel. Mozart espère vainement la commande d’un opéra, qui ne vient pas. Il est entre-temps tombé amoureux d’une jeune cantatrice, Aloysia Weber. La famille Weber ne représente pas pour Leopold et Anna Maria un parti convenable : les échanges de lettre entre le père et le fils deviennent alors conflictuelsLeopold ne se gêne pas pour exercer sur son fils une sorte de chantage : Tu dois avant tout, et de toute ton âme, penser à tes parents, sinon ton âme ira au diable. Rappelle-toi comme tu m’as vu misérable près de la voiture, le matin de ton départ : et pourtant, malade, j’avais fait moi-même tes bagages jusqu’à deux heures de la nuit, et le matin à six heures j’étais à tes côtés afin de tout arranger au mieux. Et maintenant tu me désoles en étant capable d’être aussi cruel. (Leopold, le 12 février 1778). Obéissant à l’autorité paternelle, Wolfgang abandonne donc sa chère Aloysia et gagne avec sa mère la capitale française. Il revient en France, non plus comme enfant virtuose, mais comme rival des compositeurs déjà en place, en particulier dans le domaine de l’opéra (avec Gluck et Piccini), où Mozart espère se faire un nom. Aussi ne reçoit-il toujours aucune commande particulière, mais il a cependant l’occasion de composer de nombreuses œuvres instrumentales pour la noblesse et la bourgeoisie : il écrit sa Symphonie « parisienne » pour le Concert spirituel, un Concerto pour flûte et harpe, destiné au comte de Guines et à sa fille, ainsi que trois séries de variations sur des mélodies populaires. Malheureusement, Anna Maria tombe malade vers la mi-juin et meurt le 3 juillet. Après six mois passés à Paris, Wolfgang revient à Salzbourg sur l’insistance de son père : son voyage ne lui a pas permis de trouver la situation qu’il espérait alors qu’un poste paraît se libérer pour lui dans sa ville natale. Sur le chemin du retour, Mozart s’attarde à Mannheim et Munich, où il apprend que Aloysia Weber, son grand amour, l’abandonne. La mort dans l’âme, il revient à Salzbourg le 16 janvier 1779.,
Un musicien indépendant Les derniers mois de Mozart à Salzbourg et le mariage avec Constanze Leopold veut que Wolfgang s’établisse de préférence à Salzbourg. Les lettres échangées lors du voyage à Paris laissent apparaître un fils qui s’émancipe de la tutelle paternelle, et qui accumule dangereusement les dettes. Portrait de Constance Mozart. BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti En janvier 1779, le compositeur signe donc un contrat important qui fait de lui l’organiste en titre de la cour. Il est réinstallé dans ses fonctions de Konzertmeister (maître de concert), fonction qui lui avait été attribuée dès 1769 par l’ancien archevêque Sigismond von Schrattenbach. Mais Mozart sait que son avenir est à Vienne. Finalement, l’archevêque Colloredo, qui déteste sa musique, finit par le mettre à la porte en 1781. Mozart trouve refuge chez ses amis les Weber à Vienne. Après être tombé amoureux de la deuxième fille de la famille, Aloysia (pour laquelle il écrit plusieurs arias), il succombe cette fois au charme de Constanze, la troisième fille Weber. Malgré les réticences paternelles, Wolfgang et Constanze se marient le 4 août 1782. Durant leurs dix années de vie commune à Vienne, Constanze met au monde six enfants - deux garçons seulement survivent -, et les contemporains témoignent souvent du bonheur quotidien de la famille. Ce mariage déplaît fortement à Leopold, et le départ de Wolfgang pour Vienne brouille les deux hommes Leopold conserve son poste à Salzbourg, et ne revoit son fils que deux fois : lorsque ce dernier emmène Constanze à Salzbourg en 1783 et, en 1785, lorsque Leopold se déplace à Vienne lors de la saison de concerts.. La musique à Vienne Une fois libéré de ses fonctions auprès de Colloredo et stimulé par la vie musicale de Vienne, Mozart entre dans une période de composition intense. Il règne en effet dans la capitale une grande liberté artistique et intellectuelle grâce à l’empereur Joseph II. La musique n’est pas jouée uniquement à l’église ou dans les résidences de la haute et moyenne noblesse : elle est aussi intensément pratiquée par la bourgeoisie dans ses salons C’est ce qu’on appelle le « salon musical » : il ne s’agit pas uniquement d’une musique jouée en privé, mais aussi en public, chacun pouvant écouter ou participer. La musique fait partie de l’éducation raffinée de l’époque et le piano se répand alors dans tous les salons viennois : C’est sûrement le pays du piano, écrit Wolfgang à son père en 1781.. Dès les années 1760, les compositeurs et les instrumentistes donnent des concerts réguliers à Vienne : Mozart lui-même organise dès son installation à Vienne des concerts dans la capitale de l’Empire ou à Prague. Vienne devient aussi, dans les années 1770, la capitale européenne de l’édition musicale, diffusant ainsi localement ou dans toute l’Europe l’œuvre des différents auteurs de l’époque. C’est donc à Vienne que Mozart compose certains de ses plus grands chefs-d’œuvre : son opéra L’Enlèvement au sérail (1782), ses Symphonie n° 35 « Haffner » (1782) et Symphonie n° 36 « Linz » (1783), ses six quatuors à cordes dédiés à Haydnqui lie connaissance avec Mozart à partir de l’installation de celui-ci à Vienne. Les deux hommes deviennent alors de grands amis., ainsi qu’un grand nombre de ses concertos pour piano. En 1786, il fait créer son opéra Les Noces de Figaro : véritable triomphe, l’œuvre est présentée à Prague en 1787, où Mozart compose un autre de ses chefs-d’œuvre lyrique, Don Giovanni. De retour à Vienne, il travaille à un nouvel opéra, Così fan tutte (créé en 1790). C’est également à cette époque qu’il compose son Quintette avec clarinette, ainsi que de nombreux airs de concert et d’autres œuvres de musique de chambre.,
Une vive concurrence mais de nombreux mécènes Mozart n’est pas le seul musicien de valeur à Vienne et, bien qu’il ait la sympathie de l’empereur en personne, il doit souvent montrer son talent pour être reconnu à sa juste place. Le plus célèbre de ses concurrents est Antonio Salieriqui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien de Vienne, qu’on a même parfois - à tort - accusé d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie ! Cette rivalité peut parfois donner lieu à un véritable duel musical, lorsque deux musiciens se croisent, comme ce fut le cas avec le compositeur Muzio Clementi (1752-1832), de passage chez l’empereur. Portrait d’Antonio Salieri, peinture de Joseph Willibrord Mahler, 1815. Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde Quand Mozart quitte Salzbourg, il abandonne également toute rémunération régulière, à part celle qui lui est maintenant versée pour le poste modeste de Kammermusicus (musicien de la chambre) à la cour de Vienne, où il est nommé en 1787 par Joseph II. Il compose ainsi une quantité impressionnante de musique de danse destinée à la cour. Il reçoit aussi des commandes venant de riches amateurs de musique. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) tient des réunions régulières chez lui le dimanche à midi, et s’intéresse aux compositeurs considérés alors comme anciens : Johann Sebastian Bach et Georg Friedrich Haendel. Mozart fait pour ce mécène des transcriptions d’œuvres de ces deux auteurs. Cet amateur de musique s’attache aussi à faire découvrir à ses contemporains l’œuvre d’artistes vivants que Mozart a connus : Carl Philipp Emanuel Bach ou Joseph Haydn. Le plus mystérieux commanditaire est un messager en gris qui se présente à la porte de Mozart, afin de lui demander de composer le Requiem K. 626 : il s’agit d’un envoyé du comte Franz Walsegg-Stuppach (1763-1827), amateur de musique, qui passe commande d’œuvres qu’il fait ensuite passer pour siennes ! Mozart travaille aussi sur deux grands opéras Die Zauberflöte (La Flûte enchantée) et La Clemenza di Tito (La Clémence de Titus) qu’il peut mener à leur terme. Son Requiem demeure par contre inachevé : Mozart meurt, malade et épuisé par son travail incessant, le 5 décembre 1791.,
Hommage à Mozart, par Robert Lanz. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Guides d’écoute {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"wolfgang amadeus mozart","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":"{\"_8\":\"Wolfgang Amadeus Mozart\",\"_26\":\"Guides d\u0027écoute\"}","SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Guides d’écoute autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"wolfgang amadeus mozart","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[{"Id":8,"Label":"Wolfgang Amadeus Mozart","FacetFieldName":"compositeur_exact"},{"Id":26,"Label":"Guides d\u0027écoute","FacetFieldName":"supportLabel_exact"}]}, ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Symphonie no 41 "Jupiter" K 551 de Wolfgang Amadeus Mozart, 4ème mouvement. Interprétations comparées : Karl Böhm et l'Orchestre Philharmonique de Vienne, Josef Krips et le Royal Concertgebouw Orchestra, Neville Marriner et The Academy of St. Martin in the Fields, Ton Koopman et l'Amsterdam Baroque Orchestra. guide d'écoute intéractif Lamour, Jean-Marie , ©Amazon, Application musicale Application musicale--> Application musicale Symphonie n° 40 de Wolfgang Amadeus Mozart. I. Allegro molto (extrait) répétitions et transformations : guide d'écoute interactif Goubault, Floriane , ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (1er mvt), Wolfgang Amadeus Mozart guide d'écoute interactif Werck, Isabelle , ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (Finale : Rondo), Wolfgang Amadeus Mozart guide d'écoute interactif Werck, Isabelle ,
Extraits vidéos {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0975714 OR 1017583 OR 0994767 OR 0930228 OR 1018104 OR 1029221 OR 1042639 OR 0977729 OR 0986747 OR 1019065 OR 1038444)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":1,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Concert vidéo autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0975714 OR 1017583 0994767 0930228 1018104 1029221 1042639 0977729 0986747 1019065 1038444","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 4 mn 02 La Flûte Enchantée, acte II, "Ein Mädchen oder Weibchen" fait partie du concert: Orchestre national d'Île-de-France, Enrique Mazzola, Markus Werba : concert enregistré à l ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Enrique Mazzola, direction Markus Werba, baryton Orchestre national d'Île-de-France Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 5 mn 09 Musique funèbre maçonnique fait partie du concert: Orchestre de Paris, Daniel Harding, Christianne Stotijn : concert enregistré à la Salle Pl ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Daniel Harding, direction Orchestre de Paris Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 20 mn 35 Concerto pour hautbois en do majeur, K. 314 fait partie du concert: Mozart enfant. Les Dissonances, David Grimal : concert enregistré à la Cité de la musique ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Alexandre Gattet, hautbois Les Dissonances Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 47 mn 59 Sérénade n°10 "Gran Partita" K. 361 fait partie du concert: Les Dissonances. David Grimal : concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des c ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur David Grimal, direction, violon Les Dissonances Musique classique 18ème siècle ,
Conférences {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1103233 OR 1103244)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":null,"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1103233 OR 1103244","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Conférence audio (intégralité) 1h 50 min 37 sec Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : "J'aime, j'aime pas", l'opéra mozartien conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 11 juin 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie) Florence Badol-Bertrand, conférencière Musique baroque 21ème siècle , ©Amazon, Conférence audio (intégralité) 1h 49 min 2 sec Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : L'opéra mozartien, une histoire de famille conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 26 mars 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie) Florence Badol-Bertrand, conférencière Musique baroque 21ème siècle ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Extraits audios {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0751762 OR 0589683 OR 0969008 OR 0896646 OR 0896652 OR 0879318 OR 0807186 OR 0760651 OR 0898199 OR 0782478 OR 0817206 OR 0804844 OR 0415224)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Concerts audio autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0751762 OR 0589683 0969008 0896646 0896652 0879318 0807186 0760651 0898199 0782478 0817206 0804844 0415224","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Rondo Alla Turca, "La Marche turque" (rappel) extrait de la Sonate no 11 en la majeur, K. 331 (3ème mouvement) 3 min 13 sec fait partie du concert : Migrations de la valse : les instruments de la collection Fernanda Giulini III : Concert e ... Wolfgang Amadeus Mozart Melvyn Tan, piano Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Ave verum K. 618 3 min 6 sec fait partie du concert : Guerre et paix - Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris : concert enregistré à l ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris Sigiswald Kuijken, direction Choeur Arsys Bourgogne Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Symphonie no 41 en do majeur "Jupiter" K. 551 34 min 23 sec fait partie du concert : Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre Philharmonique de Radio France Ton Koopman, direction Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Motet "Exsultate, jubilate" K. 165 14 min 47 sec fait partie du concert : Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre Philharmonique de Radio France Ton Koopman, direction Sandrine Piau, soprano Tini Mathot, orgue Musique classique 18ème siècle ,
Boîtes à outils
Imprimer,
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791),
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart, par Carel L. Dake. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Les années d’apprentissage Le 27 janvier 1756, à Salzbourg, naît le septième enfant de Leopold Mozart et d’Anna Maria Pertl. Baptisé dès le 28 janvier au matin, l’enfant reçoit pour prénoms officiels sur les registres paroissiaux Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus. Mozart enfant, peinture attribuée à Pietro Antonio Lorenzoni, 1763. Mozarteum Salzbourg Ce n’est qu’en 1770, lors du premier voyage du jeune Mozart en Italie, que sera utilisé le prénom Amadeo, traduction italienne de Theophilus. À partir de 1759 - Wolfgang a trois ans - Leopold enseigne le clavecin à sa fille de huit ans, Nannerl. Il note dans un cahier des petits textes musicaux, composés par lui-même ou pris chez d’autres musiciens. Le cahier de Nannerl sert aussi au jeune Mozart : vers cinq ans, le jeune garçon a déjà commencé son apprentissage musical. Enfant curieux, spontané, avide d’apprendre, il s’immerge dans la musiqueDès qu’il commença à s’adonner à la musique, tous ses sens furent comme morts à toute autre occupation, et même les enfantillages et petits jeux devaient, pour l’intéresser, être accompagnés de musique. Quand, pour nous amuser, nous transportions, lui et moi, les jouets d’une pièce à l’autre, il fallait que nous chantions chacun une marche. Andreas Schachtner, trompettiste à la cour de Salzbourg, ami des Mozart.. Dès 1762, Leopold transcrit déjà sur les pages blanches de la fin du cahier de Nannerl les toutes premières œuvres de Wolfgang, suivies rapidement par d’autres compositions (une tous les deux mois). Le jeune enfant compose avant même de savoir écrire. Il ne va pas à l’école : son père est son unique professeur.,
Les voyages Le premier voyage important : Vienne en 1762 Leopold, homme averti qui connaît les intrigues de la vie de cour, va calculer méthodiquement la carrière de ses deux enfants prodiges, et plus particulièrement celle de Wolfgang. Il organise ainsi plusieurs voyages dont il prévoit le budget, faisant paraître des avis publicitaires dans la presse et tissant de nombreuses relations. Les deux enfants savent alors jouer du clavecin, et le jeune Wolfgang emporte avec lui un violon fait à sa taille. Ils quittent Salzbourg le 18 septembre 1762 et rejoignent Vienne, où ils sont reçus deux fois au palais de Schönbrunn par l’impératrice Marie-ThérèseLa séance qu’ils donnèrent devant les Majestés impériales avait duré plus de trois heures ; et les grands-ducs et duchesses y avaient également assisté. L’empereur François dit, entre autres choses, à Wolfgang, que ce n’était pas difficile de jouer avec tous ses doigts ; mais ce qui serait plus malaisé, ce serait de jouer ainsi sur un clavecin qu’on aurait recouvert. Là-dessus, l’enfant se mit aussitôt à jouer d’un seul doigt avec la plus grande agilité ; après quoi, il fit recouvrir les touches, et joua par-dessus un drap, tout à fait comme s’il s’était déjà exercé souvent à ce tour de force. (Nannerl). Ce voyage prend une tournure exhibitionniste plus que musicale à proprement parler, et les visites se succèdent à un rythme effréné : toute la noblesse éclairée demande à recevoir Mozart. Un tel rythme épuise l’enfant qui tombe malade après la deuxième audience au palais de Schönbrunn, où il s’était présenté fiévreux. Il attrape la scarlatine. Les Mozart ne sont maintenant plus guère demandés : les amateurs de musique craignent la maladie de l’enfant, encore contagieuse. La famille quitte alors Vienne pour Salzbourg le 30 décembre 1762.,
Mozart enfant à la cour de l’empereur François Ier, lithographie. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Paris (1763-1764) Léopold Mozart, père de Marianne Mozart, virtuose âgée de onze ans et de J-G. Wolfgang, compositeur et maître de musique âgé de sept ans, lithographie de Jacques François Gauderique Llanta, 1764. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès Leopold veut faire connaître l’Europe à son fils, dont il a parfaitement conscience du génieJe dois montrer ce miracle au monde […] puisque aujourd’hui […] on contredit tous les miracles. (Leopold, 30 juillet 1768). Mais cela ne l’empêche pas d’avoir la tête sur les épaules, et d’organiser très méthodiquement les voyages de Wolfgang. Le premier grand voyage à travers l’Europe est à destination de Paris et de Londres. Les Mozart quittent Salzbourg le 9 juin 1763. Les arrêts sont nombreux : Munich, Augsbourg ou encore Mannheim, où ils peuvent écouter l’un des meilleurs orchestresLe violoniste Johann Stamitz (1717-1757) a fait de l’orchestre de cette ville l’un des meilleurs de l’époque. Les instrumentistes sont d’excellent niveau, et on se déplace de l’étranger pour écouter le célèbre crescendo de cet orchestre ! d’Europe. Six mois après avoir quitté Salzbourg, les Mozart arrivent enfin à Paris le 18 novembre 1763. Ils sont reçus à Versailles, par la famille royale et Louis XV. Leopold considère dans ses lettres que la musique française « ne vaut pas un sou » ! La famille rencontre cependant de nombreux musiciens et compositeurs qui ne sont justement pas tous français. Johann Schobertmaître de musique d’origine allemande du prince de Conti (1735-1767) exerce une grande influence sur le style musical de Wolfgang qui compose alors des Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon, publiées sous l’opus n° 1, avec dédicace à Madame Victoire, fille de Louis XV. Il s’agit de la toute première œuvre publiée par le jeune enfant.,
Londres (1764-1765) La famille quitte Paris le 10 avril 1764 pour Londres. Arrivé dans la capitale, Wolfgang est présenté avec Nannerl au couple royal britanniqueGeorges III (1738-1820) et son épouse Charlotte von Mecklembourg-Strelitz (1744-1818).. Il déchiffre lors d’un concert au palais de Buckingham des musiques de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) et de Johann Christian Bach (1735-1782), dernier fils de Johann Sebastian Bach. Il joue également du violon et accompagne la reine qui chante. C’est surtout la rencontre avec Johann Christian Bach qui sera déterminante pour l’enfant : malgré une grande différence d’âge (21 ans !), les deux compositeurs resteront toujours amis. Johann Christian Bach, peinture de Thomas Gainsborough, 1776. National Portrait Gallery London CC BY-NC-ND Le fils de Johann Sebastian Bach apprend à Wolfgang la beauté de la mélodie inspirée de la musique italienne. Mozart écrit ainsi dans la capitale anglaise son tout premier air de concert, et songe déjà - à huit ans ! - à composer un opéra. C’est aussi en Angleterre qu’il écrit ses premières symphonies, exécutées à Londres en février 1765. Celles-ci témoignent de l’influencedes contrastes forte/piano, un mouvement lent avec une mélodie chantante, et un finale dansant à trois temps importante de son ami Johann Christian Bach. Tout comme à Paris, il publie aussi des Sonates pour clavier avec accompagnement de violon opus 3, dédicacées à la reineEt maintenant, je dois faire face à une grosse dépense : 6 sonates de Wolfgang à faire graver et destinées à être dédiées à la Reine, selon son désir (Leopold, 27 novembre 1764). La gravure d’une œuvre musicale coûte en effet fort cher à l’époque : il faut payer un graveur qui effectue un véritable travail d’orfèvre sur les plaques de cuivre qui seront ensuite encrées. Mais il y va de la satisfaction royale !. Les Mozart quittent finalement Londres en juillet 1765, passent par Calais, Dunkerque, Lille, Gand, La Haye pour arriver à Amsterdam, où ils donnent un concert. Les enfants sont reçus principalement comme des instrumentistes virtuosesDans un but publicitaire, Leopold va même jusqu’à tricher sur l’âge de son fils, en le rajeunissant d’un an !, et Wolfgang publie à nouveau des sonates, avec une dédicace royale, ainsi qu’un air de concert. Ils reviennent alors vers Paris, en passant par Anvers, Bruxelles, Valenciennes, et restent deux mois dans la capitale française avant de rentrer à Salzbourg en passant par Lyon, Genève, Lausanne, Berne et Zurich. Ils sont partis depuis trois ans !,
Le Thé à l’anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764, peinture de Michel Barthélémy Ollivier, 1766. Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot. Cette célèbre peinture représente le jeune Mozart assis à son clavecin, alors que la belle société qui l’entoure paraît plus occupée à préparer la dernière boisson à la mode : le thé ! ,
Le second séjour viennois et l’Italie (1768-1771) Après un séjour de neuf mois à Salzbourg, la famille repart début 1768 pour Vienne, où l’accueil n’est plus aussi triomphal qu’auparavant car les enfants ont grandi. Wolfgang répond cependant à une commande qui correspond à son vœu le plus cher : écrire un opéraCe premier opéra de Mozart, La Finta Semplice, ne sera représenté en fait qu’à Salzbourg, tant les obstacles empêchent sa création à Vienne même.. Dans la capitale, Wolfgang peut entendre de nombreux opéras italiens qui nourriront fortement son écriture musicale. Wolfgang et son père partent ensuite seuls pour l’Italie. Ils arrivent à Milan le 23 janvier 1770, où Mozart donne des concerts et reçoit la commande d’un opéra (Mitridate, rè di Ponto). Puis ils s’arrêtent à Bologne, où le jeune compositeur rencontre le padre MartiniGiambattista Martini (1706-1784), professeur de Johann Christian Bach, avec lequel il travaille l’écriture musicale (et plus particulièrement le contrepoint et la fugue). Mozart reçoit également une décoration, celle de chevalier de l’ordre de l’Éperon d’or, qui lui est conférée par le pape Clément XIV. Retour à Salzbourg (1771) Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo, peinture de Johann M. Greiter, vers 1780. Salzburg Museum Wolfgang et Leopold sont de retour à Salzbourg le 28 mars 1771 et font encore deux voyages durant les étés 1771 et 1772 à Milan pour deux opérasLuccio Silla et Ascanio in Alba commandés au jeune homme. Le retour à Salzbourg entre les deux derniers voyages pour Milan est marqué par un évènement d’importance : la mort de l’ancien archevêque et la nomination de son successeur, Hiéronymus Josef Franz von Paul, comte de Colloredo (1732-1812). Ce dernier est un prince réformiste, moderne, mais souvent autoritaire voire méprisant. Il ferme le théâtre, réorganise sa chapelle musicale et réduit les dépenses artistiques. À part quelques voyages à Munichpour l’opéra La Finta Giardiniera ou Vienne, Wolfgang est maintenant confiné à Salzbourg. Il compose pour sa ville natale une musique principalement fonctionnelle ou utilitaire : de la musique religieuse (messes, vêpres…) ou profane (symphonies,concertos, sonates, œuvres de circonstance). Mais le jeune homme est décidemment trop à l’étroit dans cette ville un peu provinciale, et regrette les voyages passés.,
Deuxième voyage à Paris (1778) Mozart demande trois fois à son employeur de le laisser partir : trois fois Colloredo refuse, invoquant les prétextes les plus divers. Excédé, Mozart démissionne le 1er août 1777 et peut ainsi partir, mais sans son père, qui reste au service de l’archevêque à Salzbourg. Il s’en va donc accompagné cette fois de sa mère : en passant par Munich et Augsbourg, ils arrivent à Mannheim le 30 octobre 1777. Aloysia Weber interprétant Zémire dans l’opéra Zémire et Azor d’André Grétry vers 1784, peinture de Johann Baptist von Lampi l’Aînée Le fils et sa mère vont y demeurer six mois, tant Mozart trouve enfin la reconnaissance qu’il attend d’autres musiciens, dans une ville où tous les instrumentistes sont d’un niveau exceptionnel. Mozart espère vainement la commande d’un opéra, qui ne vient pas. Il est entre-temps tombé amoureux d’une jeune cantatrice, Aloysia Weber. La famille Weber ne représente pas pour Leopold et Anna Maria un parti convenable : les échanges de lettre entre le père et le fils deviennent alors conflictuelsLeopold ne se gêne pas pour exercer sur son fils une sorte de chantage : Tu dois avant tout, et de toute ton âme, penser à tes parents, sinon ton âme ira au diable. Rappelle-toi comme tu m’as vu misérable près de la voiture, le matin de ton départ : et pourtant, malade, j’avais fait moi-même tes bagages jusqu’à deux heures de la nuit, et le matin à six heures j’étais à tes côtés afin de tout arranger au mieux. Et maintenant tu me désoles en étant capable d’être aussi cruel. (Leopold, le 12 février 1778). Obéissant à l’autorité paternelle, Wolfgang abandonne donc sa chère Aloysia et gagne avec sa mère la capitale française. Il revient en France, non plus comme enfant virtuose, mais comme rival des compositeurs déjà en place, en particulier dans le domaine de l’opéra (avec Gluck et Piccini), où Mozart espère se faire un nom. Aussi ne reçoit-il toujours aucune commande particulière, mais il a cependant l’occasion de composer de nombreuses œuvres instrumentales pour la noblesse et la bourgeoisie : il écrit sa Symphonie « parisienne » pour le Concert spirituel, un Concerto pour flûte et harpe, destiné au comte de Guines et à sa fille, ainsi que trois séries de variations sur des mélodies populaires. Malheureusement, Anna Maria tombe malade vers la mi-juin et meurt le 3 juillet. Après six mois passés à Paris, Wolfgang revient à Salzbourg sur l’insistance de son père : son voyage ne lui a pas permis de trouver la situation qu’il espérait alors qu’un poste paraît se libérer pour lui dans sa ville natale. Sur le chemin du retour, Mozart s’attarde à Mannheim et Munich, où il apprend que Aloysia Weber, son grand amour, l’abandonne. La mort dans l’âme, il revient à Salzbourg le 16 janvier 1779.,
Un musicien indépendant Les derniers mois de Mozart à Salzbourg et le mariage avec Constanze Leopold veut que Wolfgang s’établisse de préférence à Salzbourg. Les lettres échangées lors du voyage à Paris laissent apparaître un fils qui s’émancipe de la tutelle paternelle, et qui accumule dangereusement les dettes. Portrait de Constance Mozart. BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti En janvier 1779, le compositeur signe donc un contrat important qui fait de lui l’organiste en titre de la cour. Il est réinstallé dans ses fonctions de Konzertmeister (maître de concert), fonction qui lui avait été attribuée dès 1769 par l’ancien archevêque Sigismond von Schrattenbach. Mais Mozart sait que son avenir est à Vienne. Finalement, l’archevêque Colloredo, qui déteste sa musique, finit par le mettre à la porte en 1781. Mozart trouve refuge chez ses amis les Weber à Vienne. Après être tombé amoureux de la deuxième fille de la famille, Aloysia (pour laquelle il écrit plusieurs arias), il succombe cette fois au charme de Constanze, la troisième fille Weber. Malgré les réticences paternelles, Wolfgang et Constanze se marient le 4 août 1782. Durant leurs dix années de vie commune à Vienne, Constanze met au monde six enfants - deux garçons seulement survivent -, et les contemporains témoignent souvent du bonheur quotidien de la famille. Ce mariage déplaît fortement à Leopold, et le départ de Wolfgang pour Vienne brouille les deux hommes Leopold conserve son poste à Salzbourg, et ne revoit son fils que deux fois : lorsque ce dernier emmène Constanze à Salzbourg en 1783 et, en 1785, lorsque Leopold se déplace à Vienne lors de la saison de concerts.. La musique à Vienne Une fois libéré de ses fonctions auprès de Colloredo et stimulé par la vie musicale de Vienne, Mozart entre dans une période de composition intense. Il règne en effet dans la capitale une grande liberté artistique et intellectuelle grâce à l’empereur Joseph II. La musique n’est pas jouée uniquement à l’église ou dans les résidences de la haute et moyenne noblesse : elle est aussi intensément pratiquée par la bourgeoisie dans ses salons C’est ce qu’on appelle le « salon musical » : il ne s’agit pas uniquement d’une musique jouée en privé, mais aussi en public, chacun pouvant écouter ou participer. La musique fait partie de l’éducation raffinée de l’époque et le piano se répand alors dans tous les salons viennois : C’est sûrement le pays du piano, écrit Wolfgang à son père en 1781.. Dès les années 1760, les compositeurs et les instrumentistes donnent des concerts réguliers à Vienne : Mozart lui-même organise dès son installation à Vienne des concerts dans la capitale de l’Empire ou à Prague. Vienne devient aussi, dans les années 1770, la capitale européenne de l’édition musicale, diffusant ainsi localement ou dans toute l’Europe l’œuvre des différents auteurs de l’époque. C’est donc à Vienne que Mozart compose certains de ses plus grands chefs-d’œuvre : son opéra L’Enlèvement au sérail (1782), ses Symphonie n° 35 « Haffner » (1782) et Symphonie n° 36 « Linz » (1783), ses six quatuors à cordes dédiés à Haydnqui lie connaissance avec Mozart à partir de l’installation de celui-ci à Vienne. Les deux hommes deviennent alors de grands amis., ainsi qu’un grand nombre de ses concertos pour piano. En 1786, il fait créer son opéra Les Noces de Figaro : véritable triomphe, l’œuvre est présentée à Prague en 1787, où Mozart compose un autre de ses chefs-d’œuvre lyrique, Don Giovanni. De retour à Vienne, il travaille à un nouvel opéra, Così fan tutte (créé en 1790). C’est également à cette époque qu’il compose son Quintette avec clarinette, ainsi que de nombreux airs de concert et d’autres œuvres de musique de chambre.,
Une vive concurrence mais de nombreux mécènes Mozart n’est pas le seul musicien de valeur à Vienne et, bien qu’il ait la sympathie de l’empereur en personne, il doit souvent montrer son talent pour être reconnu à sa juste place. Le plus célèbre de ses concurrents est Antonio Salieriqui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien de Vienne, qu’on a même parfois - à tort - accusé d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie ! Cette rivalité peut parfois donner lieu à un véritable duel musical, lorsque deux musiciens se croisent, comme ce fut le cas avec le compositeur Muzio Clementi (1752-1832), de passage chez l’empereur. Portrait d’Antonio Salieri, peinture de Joseph Willibrord Mahler, 1815. Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde Quand Mozart quitte Salzbourg, il abandonne également toute rémunération régulière, à part celle qui lui est maintenant versée pour le poste modeste de Kammermusicus (musicien de la chambre) à la cour de Vienne, où il est nommé en 1787 par Joseph II. Il compose ainsi une quantité impressionnante de musique de danse destinée à la cour. Il reçoit aussi des commandes venant de riches amateurs de musique. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) tient des réunions régulières chez lui le dimanche à midi, et s’intéresse aux compositeurs considérés alors comme anciens : Johann Sebastian Bach et Georg Friedrich Haendel. Mozart fait pour ce mécène des transcriptions d’œuvres de ces deux auteurs. Cet amateur de musique s’attache aussi à faire découvrir à ses contemporains l’œuvre d’artistes vivants que Mozart a connus : Carl Philipp Emanuel Bach ou Joseph Haydn. Le plus mystérieux commanditaire est un messager en gris qui se présente à la porte de Mozart, afin de lui demander de composer le Requiem K. 626 : il s’agit d’un envoyé du comte Franz Walsegg-Stuppach (1763-1827), amateur de musique, qui passe commande d’œuvres qu’il fait ensuite passer pour siennes ! Mozart travaille aussi sur deux grands opéras Die Zauberflöte (La Flûte enchantée) et La Clemenza di Tito (La Clémence de Titus) qu’il peut mener à leur terme. Son Requiem demeure par contre inachevé : Mozart meurt, malade et épuisé par son travail incessant, le 5 décembre 1791.,
Hommage à Mozart, par Robert Lanz. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès,
Auteur : Bruno Guilois,
Imprimer,
À voir aussi
Guides d’écoute {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"wolfgang amadeus mozart","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":"{\"_8\":\"Wolfgang Amadeus Mozart\",\"_26\":\"Guides d\u0027écoute\"}","SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Guides d’écoute autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"wolfgang amadeus mozart","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[{"Id":8,"Label":"Wolfgang Amadeus Mozart","FacetFieldName":"compositeur_exact"},{"Id":26,"Label":"Guides d\u0027écoute","FacetFieldName":"supportLabel_exact"}]}, ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Symphonie no 41 "Jupiter" K 551 de Wolfgang Amadeus Mozart, 4ème mouvement. Interprétations comparées : Karl Böhm et l'Orchestre Philharmonique de Vienne, Josef Krips et le Royal Concertgebouw Orchestra, Neville Marriner et The Academy of St. Martin in the Fields, Ton Koopman et l'Amsterdam Baroque Orchestra. guide d'écoute intéractif Lamour, Jean-Marie , ©Amazon, Application musicale Application musicale--> Application musicale Symphonie n° 40 de Wolfgang Amadeus Mozart. I. Allegro molto (extrait) répétitions et transformations : guide d'écoute interactif Goubault, Floriane , ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (1er mvt), Wolfgang Amadeus Mozart guide d'écoute interactif Werck, Isabelle , ©Amazon, Application musicale (Philharmonie à la demande*) Application musicale--> Application musicale Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (Finale : Rondo), Wolfgang Amadeus Mozart guide d'écoute interactif Werck, Isabelle ,
Extraits vidéos {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0975714 OR 1017583 OR 0994767 OR 0930228 OR 1018104 OR 1029221 OR 1042639 OR 0977729 OR 0986747 OR 1019065 OR 1038444)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":1,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Concert vidéo autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0975714 OR 1017583 0994767 0930228 1018104 1029221 1042639 0977729 0986747 1019065 1038444","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 4 mn 02 La Flûte Enchantée, acte II, "Ein Mädchen oder Weibchen" fait partie du concert: Orchestre national d'Île-de-France, Enrique Mazzola, Markus Werba : concert enregistré à l ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Enrique Mazzola, direction Markus Werba, baryton Orchestre national d'Île-de-France Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 5 mn 09 Musique funèbre maçonnique fait partie du concert: Orchestre de Paris, Daniel Harding, Christianne Stotijn : concert enregistré à la Salle Pl ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Daniel Harding, direction Orchestre de Paris Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 20 mn 35 Concerto pour hautbois en do majeur, K. 314 fait partie du concert: Mozart enfant. Les Dissonances, David Grimal : concert enregistré à la Cité de la musique ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur Alexandre Gattet, hautbois Les Dissonances Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert vidéo (extrait) 47 mn 59 Sérénade n°10 "Gran Partita" K. 361 fait partie du concert: Les Dissonances. David Grimal : concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des c ... Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur David Grimal, direction, violon Les Dissonances Musique classique 18ème siècle ,
Conférences {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1103233 OR 1103244)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":null,"ScenarioCode":"EDUTHEQUE","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1103233 OR 1103244","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Conférence audio (intégralité) 1h 50 min 37 sec Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : "J'aime, j'aime pas", l'opéra mozartien conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 11 juin 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie) Florence Badol-Bertrand, conférencière Musique baroque 21ème siècle , ©Amazon, Conférence audio (intégralité) 1h 49 min 2 sec Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : L'opéra mozartien, une histoire de famille conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 26 mars 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie) Florence Badol-Bertrand, conférencière Musique baroque 21ème siècle ,
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur ,
Extraits audios {"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0751762 OR 0589683 OR 0969008 OR 0896646 OR 0896652 OR 0879318 OR 0807186 OR 0760651 OR 0898199 OR 0782478 OR 0817206 OR 0804844 OR 0415224)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":""},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Concerts audio autour de Wolfgang Amadeus Mozart","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0751762 OR 0589683 0969008 0896646 0896652 0879318 0807186 0760651 0898199 0782478 0817206 0804844 0415224","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}, ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Rondo Alla Turca, "La Marche turque" (rappel) extrait de la Sonate no 11 en la majeur, K. 331 (3ème mouvement) 3 min 13 sec fait partie du concert : Migrations de la valse : les instruments de la collection Fernanda Giulini III : Concert e ... Wolfgang Amadeus Mozart Melvyn Tan, piano Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Ave verum K. 618 3 min 6 sec fait partie du concert : Guerre et paix - Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris : concert enregistré à l ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris Sigiswald Kuijken, direction Choeur Arsys Bourgogne Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Symphonie no 41 en do majeur "Jupiter" K. 551 34 min 23 sec fait partie du concert : Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre Philharmonique de Radio France Ton Koopman, direction Musique classique 18ème siècle , ©Amazon, Partie de concert audio (extrait) Motet "Exsultate, jubilate" K. 165 14 min 47 sec fait partie du concert : Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ... Wolfgang Amadeus Mozart Orchestre Philharmonique de Radio France Ton Koopman, direction Sandrine Piau, soprano Tini Mathot, orgue Musique classique 18ème siècle ,
Boîtes à outils
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - Carousel
Ermes - SearchCaptureMultiRender
Ermes - SearchCaptureMultiRender
0
15
15
0
0
15
1
0
0
0
0
0
0
0
15
0
15
90
88
65
0
88
66
0
15
15
0
0
15
1
0
0
0
0
0
0
0
15
0
15
90
88
65
0
88
66
N
Portrait
Portrait
Portrait
Portrait
Portrait
Portrait
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_1391
276b3822-b59a-41ab-a751-8d34eef0c733
2021-01-27T22:13:12
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690075915598430208
27/01/2021 21:13:12
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/1391/portrait-de-wolfgang-amadeus-mozart
0
0
false
CMS
1391
Online
Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
display-standard
45
true
Liste
10
0
0
display-mosaic
47
false
Mosaïque murale
20
0
1
display-vignet
48
false
Mosaïque tableau
10
0
2
true
Archimed.SearchServices.Web.Converter.Impl.CSV.CSVConverter, Archimed.SearchServices.Web, Version=2.0.0.0, Culture=neutral, PublicKeyToken=46c1c15b96dfe1e8
CSV
2
2
1036
66
fields
0
titre_propre|titre_complement|titre_mention_resp|publication_date|Identifier
1036
67
header
0
Titre|Sous-titre|Responsabilités|Année de publication|N° de notice
1036
68
separator
0
;
1036
69
field_separator
0
|
32
Export CSV
0
0
GroupingField
6
0
0
10
CurrentPage
0
Standard
219
True
291
0
DateOfInsertion_sort
48
true
Date de publication
0
0
{"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0975713 OR 0975714 OR 0994773 OR 0975742 OR 0976057 OR 0976078 OR 0976079 OR 0942368 OR 0994765 OR 0979139)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":1,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":6,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":"EDUTHEQUE"},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Extraits vidéo autour de Mozart et l\u0027opéra","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0975713 OR 0975714 0994773 0975742 0976057 0976078 0976079 0942368 0994765 0979139","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":null,"transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":false,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"staticList","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
true
1
5
supportLabel_exact
26
10
Concerts vidéo
Count
0
10
genre_exact
13
Genre
9
Musique classique
1
Musique baroque
Count
0
10
periode_histo_exact
14
Période historique
10
18ème siècle
Count
0
5
compositeur_exact
8
Compositeur
9
Wolfgang Amadeus Mozart
1
Georg Friedrich Haendel
Count
0
5
chef_exact
9
Chef
2
Marc Minkowski
1
Emmanuel Krivine
1
Nathalie Stutzmann
1
Sébastien d' Herin
Count
0
5
interprete_exact
10
Interprète
3
Detlef Roth
1
Christian Helmer
1
Sandrine Piau
Count
0
5
orchestre_exact
12
Orchestre, ensemble
6
Orchestre philharmonique de Radio France
2
Les musiciens du Louvre
1
La Chambre Philharmonique
1
Orfeo 55
Count
false
true
false
0
3
Identifier_idx:(0975713 OR 0975714 OR 0994773 OR 0975742 OR 0976057 OR 0976078 OR 0976079 OR 0942368 OR 0994765 OR 0979139)
6
SCENARIO_1
display-standard
WebFrame
Extraits vidéo autour de Mozart et l'opéra
Identifier_idx 0975713 OR 0975714 0994773 0975742 0976057 0976078 0976079 0942368 0994765 0979139
DateOfInsertion_sort
Asc
EDUTHEQUE
true
false
Recherche/encart_search.xslt
<!-- CIMU UNI44C SHORT --> <p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p> <p class="line"></p> <span class="cim-short-duree-type-doc">6 min 31</span> <h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Masculin / Féminin. Castrats divas : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 novembre 2011 / Christian Leblé, réalisation ; Georg Friedrich Haendel, Antonio Vivaldi, compositeurs ; Orfeo 55 ; Nathalie Stutzmann, contralto, direction, 1 h 34 mn 16">"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo</h3> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert: </span> <br /> Masculin / Féminin. Castrats divas : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 nove ... </p> <ul class="template-info"> <li>Georg Friedrich Haendel, compositeur</li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Nathalie Stutzmann, contralto, direction</li> <li>Orfeo 55</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique baroque</li> <li>18ème siècle </li> </ul> <!-- /CIMU UNI44C SHORT -->
0979139
0979139
0979139
0979139
Concert vidéo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
0979139 *UNI44C *5 *2 *| *ita * *FR *| *"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo *image animée *Georg Friedrich Haendel, compositeur *Nathalie Stutzmann, contralto, direction *Orfeo 55 * *Paris *Cité de la musique *2011 * *6 min 31 * *Archivé à la Cité de la musique * *0753502 *Rinaldo *George Frideric Haendel *|| *0301126 *Rinaldo * * *0145870 *18 ème siècle *02 * * *0067509 *Musique baroque *05 * * | *0038705 *Haendel *Georg Friedrich *1685-1759 *230 * *Händel George Frideric *Handel George Frideric * | *0056496 *Stutzmann *Nathalie *1965-.... *250 *721 * *|| *0977243 *Orfeo 55 *545 * * *|1 *|||||||||||| *CMVI000172301_08 * *20111117 *
Cité de la musique
UNI44C
07/04/2019
20190407
20190407163318
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
01 Vidéo
01 Vidéo
01 Vidéo
CMVI000172301_08
CMVI000172301_08
general/doctype/concertvideo.jpg
CONCERTS_VIDEO
Concerts vidéo
Parties
05
5
Vidéo
Concert vidéo
Concert vidéo
Document vidéo
Document vidéo
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
0145870
0067509
0145870
0067509
0038705
0056496
0038705
0056496
18ème siècle
18ème siècle
Musique baroque
Musique baroque
Georg Friedrich Haendel
Haendel, Georg Friedrich
Haendel, Georg Friedrich
Haendel, Georg Friedrich
Stutzmann, Nathalie
Orfeo 55
Haendel, Georg Friedrich
Stutzmann, Nathalie
Orfeo 55
Georg Friedrich Haendel
Nathalie Stutzmann
Orfeo 55
Georg Friedrich Haendel
Stutzmann, Nathalie
Orfeo 55
Nathalie Stutzmann
Orfeo 55
Orfeo 55
Haendel Georg Friedrich
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
image animée
Georg Friedrich Haendel, compositeur
Georg Friedrich Haendel, compositeur
Nathalie Stutzmann, contralto, direction
Orfeo 55
Nathalie Stutzmann, contralto, direction
Orfeo 55
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2011
2011
6 min 31
Archivé à la Cité de la musique
Haendel, Georg Friedrich
Stutzmann, Nathalie
0056496
18 ème siècle
Musique baroque
18 ème siècle
Musique baroque
18 ème siècle
Musique baroque
18 ème siècle
Musique baroque
Rinaldo
0753502
Masculin / Féminin. Castrats divas : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 novembre 2011 / Christian Leblé, réalisation ; Georg Friedrich Haendel, Antonio Vivaldi, compositeurs ; Orfeo 55 ; Nathalie Stutzmann, contralto, direction, 1 h 34 mn 16
0977240
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMVI000172301_08.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000172301_08.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000172301_08.jpg
/media/XXVI/00/.png
17/11/2011
2011
2011
20111117
17/11/2011
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0979139
6da628f9-0e45-4cca-bf54-ae5f3c406e0a
fbbe269e-3ef2-465e-afc5-773b087c2aaf
2021-01-27T18:30:03
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061875678543875
27/01/2021 17:30:03
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0979139/lascia-ch-io-pianga-extrait-de-rinaldo
0
0
false
CIMU
0979139
Online
"Lascia ch'io pianga", extrait de Rinaldo
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI44C#SHORT
<!-- CIMU UNI4C SHORT --> <p class="sur-titre cim-short-contrat">Concert vidéo</p> <p class="line"></p> <span class="cim-short-duree-type-doc CONTRAT_1">2 h 41 mn</span> <div class="div_gradient"> <h3 class="title template-title" title="Regarder le concert : Martyrs et héros. Don Giovanni Isabelle Soulard, réalisation ">Martyrs et héros. Don Giovanni</h3> <div class="gradient"></div> </div> <br /> <p class="template-resume">concert enregistré à la Cité de la musique le 04 mars 2005</p> <ul class="template-info titre_mention_resp_prem"> <li> Isabelle Soulard, réalisation </li> </ul> <ul class="template-info titre_mention_resp"> <li>Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur</li> <li>Lorenzo Da Ponte, livret</li> <li>La Chambre Philharmonique</li> <li>Emmanuel Krivine, direction</li> <li>Sébastien d'Herin, chef de chant et pianoforte</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> <!-- /CIMU UNI4C SHORT -->
0942368
0942368
0942368
0942368
Concert vidéo
Martyrs et héros. Don Giovanni
0942368 *3 * *UNI4C *4 *2 *| *ita * | *|| *|||||| *tdi *01 * | *g *v *01 *| *Martyrs et héros. Don Giovanni *image animée *concert enregistré à la Cité de la musique le 04 mars 2005 *Isabelle Soulard, réalisation *Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur *Lorenzo Da Ponte, livret *La Chambre Philharmonique *Emmanuel Krivine, direction *Sébastien d'Herin, chef de chant et pianoforte * *Paris *Cité de la musique *2005 * *2 h 41 mn * *Archivé à la Cité de la musique * *20170831 * *Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart * *0301449 *Don Juan *Wolfgang Amadeus Mozart * *0797150 *Le Classicisme viennois *Florence Badol-Bertrand * *0933891 *Martyrs et héros : Don Giovanni *Wolfgang Amadeus Mozart *|0 *0301100 *Don Giovanni * *Don Juan *Il dissoluto punito *Don Giovanni * *0068522 *Musique classique *05 * * *0064624 *Opéra *04 * * *0145870 *18 ème siècle *genre principal *02 * * *1080361 *Musique savante occidentale *06 * 1 *0051410 *Soulard *Isabelle *300 * * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * 1 *0060779 *Da Ponte *Lorenzo *1749-1838 *480 * * 1 *0061169 *Krivine *Emmanuel *1947-.... *250 *040 * * 1 *0558414 *Herin *Sébastien d' *250 * *|2 *0758652 *La Chambre Philharmonique *545 *040 * * *|1 *CMVI000142200 * *0596804 *Cité de la musique * *CONTRAT_1 * *CMVI000142201_01 *26:15 *28:14 *CMVI000142200_e * *20050304 * *0944918 *CMVI000142200 *M *RES1 *ARCH 2005-03-04 *BSPM * *1023999 *NE1023239 *M *RES2 *ARCH 2005-03-04 *FINU *
Cité de la musique
UNI4C
18/01/2020
20200118
20200118091907
Concert (entier)
Concert (entier)
Concert (entier)
01 Vidéo
01 Vidéo
01 Vidéo
CMVI000142200
CMVI000142200
20170831
general/doctype/concertvideo.jpg
CONCERTS_VIDEO
Concerts vidéo
Concerts
01
1
Vidéo
Concert vidéo
Concert vidéo
Document vidéo
Document vidéo
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
Martyrs et héros. Don Giovanni
0068522
0064624
0145870
0068522
0064624
0145870
0051410
0055853
0060779
0061169
0558414
0051410
0055853
0060779
0061169
0558414
Musique classique
Musique classique
Opéra
18ème siècle
18ème siècle
Isabelle Soulard
Soulard, Isabelle
Soulard, Isabelle
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Krivine, Emmanuel
Herin, Sébastien d'
La Chambre Philharmonique
Wolfgang Amadeus Mozart
Krivine, Emmanuel
Herin, Sébastien d'
La Chambre Philharmonique
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Emmanuel Krivine
Sébastien d' Herin
La Chambre Philharmonique
Mozart, Wolfgang Amadeus
Krivine, Emmanuel
Herin, Sébastien d'
La Chambre Philharmonique
Emmanuel Krivine
Sébastien d' Herin
La Chambre Philharmonique
La Chambre Philharmonique
Soulard Isabelle
Don Giovanni : ouverture, acte I / Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur
Don Giovanni : acte II / Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur
0942366
0942392
CMVI000142200
NE1023239
ARCH 2005-03-04
ARCH 2005-03-04
Martyrs et héros. Don Giovanni
image animée
concert enregistré à la Cité de la musique le 04 mars 2005
Isabelle Soulard, réalisation
Isabelle Soulard, réalisation
Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur
Lorenzo Da Ponte, livret
La Chambre Philharmonique
Emmanuel Krivine, direction
Sébastien d'Herin, chef de chant et pianoforte
Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur
Lorenzo Da Ponte, livret
La Chambre Philharmonique
Emmanuel Krivine, direction
Sébastien d'Herin, chef de chant et pianoforte
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2005
2005
2 h 41 mn
Archivé à la Cité de la musique
0942366
0942392
0759553
Soulard, Isabelle
Krivine, Emmanuel
Herin, Sébastien d'
0061169
0558414
Musique classique
Opéra
18 ème siècle
Musique savante occidentale
Musique classique
Opéra
18 ème siècle
Musique savante occidentale
Musique classique
Opéra
18 ème siècle
Musique savante occidentale
Musique classique
Opéra
18 ème siècle
Musique savante occidentale
CONTRAT_1
CONTRAT_1
CONTRAT_1
Martyrs et héros
0759553
Le Classicisme viennois
0797150
Don Juan
0301449
Don Giovanni : ouverture, acte I / Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur. - Cité de la musique, 2008
Don Giovanni : acte II / Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur. - Cité de la musique, 2008
Don Giovanni : ouverture, acte I / Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur. - Cité de la musique, 2008
Don Giovanni : acte II / Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur. - Cité de la musique, 2008
0942366
0942392
0942366
0942392
Martyrs et héros : Don Giovanni Wolfgang Amadeus Mozart
0933891
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMVI000142200.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000142200.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000142200.jpg
/media/CMVI/CMVI00014200/CMVI000142200.png
04/03/2005
2005
2005
20050304
04/03/2005
20050304
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0942368
6a2e1cb3-9850-4316-9a0f-b0cb5f95be5c
8c8112b4-e261-43a3-b7fd-371dea8ee736
2021-01-27T18:25:02
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061559481499648
27/01/2021 17:25:02
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0942368/martyrs-et-heros-don-giovanni
0
0
false
CIMU
0942368
Online
Martyrs et héros. Don Giovanni
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI4C#SHORT
<!-- CIMU UNI44C SHORT --> <p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p> <p class="line"></p> <span class="cim-short-duree-type-doc">4 min 57</span> <h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26">Les Noces de Figaro : ouverture</h3> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert: </span> <br /> Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique ... </p> <ul class="template-info"> <li>Wolfgang Amadeus Mozart, composition</li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Orchestre Philharmonique de Radio France</li> <li>Bernard Labadie, direction</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> <!-- /CIMU UNI44C SHORT -->
0975713
0975713
0975713
0975713
Concert vidéo
Les Noces de Figaro : ouverture
0975713 *UNI44C *5 *2 *| *fre * *FR *| *Les Noces de Figaro : ouverture *image animée *Wolfgang Amadeus Mozart, composition *Orchestre Philharmonique de Radio France *Bernard Labadie, direction * *Paris *Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique *2011 * *4 min 57 * *Archivé à la Cité de la musique * *0757672 *Les noces de Figaro *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0757671 *Le nozze di Figaro * *Les Noces de Figaro *Le nozze di Figaro * *0145870 *18 ème siècle *02 * *0068522 *Musique classique *05 * *0067197 *Ouverture *04 * *0064624 *Opéra *04 * | *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb *|| *0063491 *Orchestre philharmonique de Radio France * *OPRF *|1 *|||||||||||| *CMVI000166001_02 * *20110917 *
Cité de la musique
UNI44C
26/09/2020
20200926
20200926093522
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
01 Vidéo
01 Vidéo
01 Vidéo
CMVI000166001_02
CMVI000166001_02
general/doctype/concertvideo.jpg
CONCERTS_VIDEO
Concerts vidéo
Parties
05
5
Vidéo
Concert vidéo
Concert vidéo
Document vidéo
Document vidéo
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
Les Noces de Figaro : ouverture
0055853
0055853
18ème siècle
18ème siècle
Musique classique
Musique classique
Opéra
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart, Wolfgang Amadeus
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart Wolfgang Amadeus
Les Noces de Figaro : ouverture
image animée
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Paris
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
2011
2011
4 min 57
Archivé à la Cité de la musique
Mozart, Wolfgang Amadeus
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
Les noces de Figaro
0757672
Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26
0972007
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMVI000166001_02.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_02.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_02.jpg
/media/XXVI/00/.png
17/09/2011
2011
2011
20110917
17/09/2011
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0975713
1cfa4a76-9f46-4531-9156-a554bebaa42b
0cb215a9-8e07-4009-85cd-b4facd89a2b1
2021-01-27T18:20:36
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061280340082693
27/01/2021 17:20:36
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0975713/les-noces-de-figaro-ouverture
0
0
false
CIMU
0975713
Online
Les Noces de Figaro : ouverture
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI44C#SHORT
<!-- CIMU UNI44C SHORT --> <p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p> <p class="line"></p> <span class="cim-short-duree-type-doc">6 min 44</span> <h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26">Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."</h3> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert: </span> <br /> Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique ... </p> <ul class="template-info"> <li>Wolfgang Amadeus Mozart, composition</li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Sandrine Piau, soprano</li> <li>Detlef Roth, baryton</li> <li>Orchestre Philharmonique de Radio France</li> <li>Bernard Labadie, direction</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> <!-- /CIMU UNI44C SHORT -->
0975714
0975714
0975714
0975714
Concert vidéo
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
0975714 *UNI44C *5 *2 *| *fre * *FR *| *Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..." *image animée *Wolfgang Amadeus Mozart, composition *Sandrine Piau, soprano *Detlef Roth, baryton *Orchestre Philharmonique de Radio France *Bernard Labadie, direction * *Paris *Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique *2011 * *6 min 44 * *Archivé à la Cité de la musique * *0757672 *Les noces de Figaro *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0757671 *Le nozze di Figaro * *Les Noces de Figaro *Le nozze di Figaro * *0145870 *18 ème siècle *02 * *0068522 *Musique classique *05 * *0067805 *Air d'opéra *04 * *0064624 *Opéra *04 * | *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * | *0055675 *Piau *Sandrine *1965-.... *721 * * | *0972008 *Roth *Detlef *721 * * *|| *0063491 *Orchestre philharmonique de Radio France * *OPRF *|1 *|||||||||||| *CMVI000166001_03 * *20110917 *
Cité de la musique
UNI44C
26/09/2020
20200926
20200926093523
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
01 Vidéo
01 Vidéo
01 Vidéo
CMVI000166001_03
CMVI000166001_03
general/doctype/concertvideo.jpg
CONCERTS_VIDEO
Concerts vidéo
Parties
05
5
Vidéo
Concert vidéo
Concert vidéo
Document vidéo
Document vidéo
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
0055853
0055675
0972008
0055853
0055675
0972008
18ème siècle
18ème siècle
Musique classique
Musique classique
Opéra
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Piau, Sandrine
Roth, Detlef
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart, Wolfgang Amadeus
Piau, Sandrine
Roth, Detlef
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Sandrine Piau
Detlef Roth
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Sandrine Piau
Detlef Roth
Orchestre philharmonique de Radio France
Sandrine Piau
Detlef Roth
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart Wolfgang Amadeus
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
image animée
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Sandrine Piau, soprano
Detlef Roth, baryton
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Sandrine Piau, soprano
Detlef Roth, baryton
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Paris
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
2011
2011
6 min 44
Archivé à la Cité de la musique
Mozart, Wolfgang Amadeus
Piau, Sandrine
Roth, Detlef
0055675
0972008
18 ème siècle
Musique classique
Air d'opéra
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Air d'opéra
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Air d'opéra
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Air d'opéra
Opéra
Les noces de Figaro
0757672
Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26
0972007
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMVI000166001_03.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_03.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_03.jpg
/media/XXVI/00/.png
17/09/2011
2011
2011
20110917
17/09/2011
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0975714
fba6735a-8b16-47a9-8f4f-46e44299a03c
b31e8dc3-7b4b-4cb0-ab5c-cd4ff5f8bf60
2021-01-27T18:20:36
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061280340082692
27/01/2021 17:20:36
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0975714/les-noces-de-figaro-acte-i-cinque-dieci-suivi-d-un-recitatif-et-se-a-caso
0
0
false
CIMU
0975714
Online
Les Noces de Figaro : acte I : "Cinque... dieci..." suivi d'un récitatif et "Se a caso..."
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI44C#SHORT
<!-- CIMU UNI44C SHORT --> <p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p> <p class="line"></p> <span class="cim-short-duree-type-doc">5 min 04</span> <h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26">La clémence de Titus : ouverture</h3> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert: </span> <br /> Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique ... </p> <ul class="template-info"> <li>Wolfgang Amadeus Mozart, composition</li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Orchestre Philharmonique de Radio France</li> <li>Bernard Labadie, direction</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> <!-- /CIMU UNI44C SHORT -->
0975742
0975742
0975742
0975742
Concert vidéo
La clémence de Titus : ouverture
0975742 *UNI44C *5 *2 *| *ita * *FR *| *La clémence de Titus : ouverture *image animée *Wolfgang Amadeus Mozart, composition *Orchestre Philharmonique de Radio France *Bernard Labadie, direction * *Paris *Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique *2011 * *5 min 04 * *Archivé à la Cité de la musique * *0753494 *La clémence de Titus *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0753460 *La clemenza di Tito * *La clémence de Titus * *0145870 *18 ème siècle *02 * *0068522 *Musique classique *05 * *0067197 *Ouverture *04 * *0064624 *Opéra *04 * | *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb *|| *0063491 *Orchestre philharmonique de Radio France * *OPRF *|1 *|||||||||||| *CMVI000166001_08 * *20110917 *
Cité de la musique
UNI44C
26/09/2020
20200926
20200926093524
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
01 Vidéo
01 Vidéo
01 Vidéo
CMVI000166001_08
CMVI000166001_08
general/doctype/concertvideo.jpg
CONCERTS_VIDEO
Concerts vidéo
Parties
05
5
Vidéo
Concert vidéo
Concert vidéo
Document vidéo
Document vidéo
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
La clémence de Titus : ouverture
0055853
0055853
18ème siècle
18ème siècle
Musique classique
Musique classique
Opéra
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart, Wolfgang Amadeus
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart Wolfgang Amadeus
La clémence de Titus : ouverture
image animée
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Paris
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
2011
2011
5 min 04
Archivé à la Cité de la musique
Mozart, Wolfgang Amadeus
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
La clémence de Titus
0753494
Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26
0972007
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMVI000166001_08.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_08.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_08.jpg
/media/XXVI/00/.png
17/09/2011
2011
2011
20110917
17/09/2011
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0975742
0c30e936-229f-4b65-9ba4-41b186feb3a3
9cd9c36e-d9db-46e2-9501-98b328a58f2d
2021-01-27T18:20:36
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061280324354056
27/01/2021 17:20:36
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0975742/la-clemence-de-titus-ouverture
0
0
false
CIMU
0975742
Online
La clémence de Titus : ouverture
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI44C#SHORT
<!-- CIMU UNI44C SHORT --> <p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p> <p class="line"></p> <span class="cim-short-duree-type-doc">7 min 05</span> <h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26">La Flûte enchantée : ouverture</h3> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert: </span> <br /> Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique ... </p> <ul class="template-info"> <li>Wolfgang Amadeus Mozart, composition</li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Orchestre Philharmonique de Radio France</li> <li>Bernard Labadie, direction</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> <!-- /CIMU UNI44C SHORT -->
0976057
0976057
0976057
0976057
Concert vidéo
La Flûte enchantée : ouverture
0976057 *UNI44C *5 *2 *| *ger * *FR *| *La Flûte enchantée : ouverture *image animée *Wolfgang Amadeus Mozart, composition *Orchestre Philharmonique de Radio France *Bernard Labadie, direction * *Paris *Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique *2011 * *7 min 05 * *Archivé à la Cité de la musique * *0744487 *La flûte enchantée *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0301124 *Die Zauberflöte * *La flûte enchantée *The magic flute *Il flauto magico * *0145870 *18 ème siècle *02 * *0068522 *Musique classique *05 * *0067197 *Ouverture *04 * *0064624 *Opéra *04 * | *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb *|| *0063491 *Orchestre philharmonique de Radio France * *OPRF *|1 *|||||||||||| *CMVI000166001_11 * *20110917 *
Cité de la musique
UNI44C
26/09/2020
20200926
20200926093525
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
01 Vidéo
01 Vidéo
01 Vidéo
CMVI000166001_11
CMVI000166001_11
general/doctype/concertvideo.jpg
CONCERTS_VIDEO
Concerts vidéo
Parties
05
5
Vidéo
Concert vidéo
Concert vidéo
Document vidéo
Document vidéo
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
La Flûte enchantée : ouverture
0055853
0055853
18ème siècle
18ème siècle
Musique classique
Musique classique
Opéra
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart, Wolfgang Amadeus
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Orchestre philharmonique de Radio France
Wolfgang Amadeus Mozart
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Orchestre philharmonique de Radio France
Mozart Wolfgang Amadeus
La Flûte enchantée : ouverture
image animée
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Wolfgang Amadeus Mozart, composition
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Orchestre Philharmonique de Radio France
Bernard Labadie, direction
Paris
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
Orchestre Phliharmonique de Radio France ; Camera Lucida ; Arte live web ; Cité de la musique
2011
2011
7 min 05
Archivé à la Cité de la musique
Mozart, Wolfgang Amadeus
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
18 ème siècle
Musique classique
Ouverture
Opéra
La flûte enchantée
0744487
Passions, le désordre amoureux. Duos amoureux : concert enregistré à la Cité de la musique le 17 septembre 2011 / Isabelle Soulard, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, compositeurs ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Bernard Labadie, direction, 1 h 39 mn 26
0972007
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMVI000166001_11.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_11.jpg
/images/DocThumbs/CMVI000166001_11.jpg
/media/XXVI/00/.png
17/09/2011
2011
2011
20110917
17/09/2011
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0976057
38cb0af0-34b0-47e0-b18a-164365cce77b
5784373f-771c-418c-819d-e4cef579af4c
2021-01-27T18:20:36
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061280324354050
27/01/2021 17:20:36
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0976057/la-flute-enchantee-ouverture
0
0
false
CIMU
0976057
Online
La Flûte enchantée : ouverture
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI44C#SHORT
display-standard
31
true
Liste
0
0
display-mosaic
32
false
Mosaïque murale
0
1
display-vignet
33
false
Mosaïque tableau
0
2
true
GroupingField
10
0
1
10
5
25
50
CurrentPage
0
Page
1
Standard
16
True
62
0
DateOfInsertion_sort
1
true
Date de publication
0
0
{"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1017309 OR 0993933 OR 0993891)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":3,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":"EDUTHEQUE"},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1017309 OR 0993933 0993891","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":null,"transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":false,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"staticList","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
true
1
5
supportLabel_exact
26
3
Guides d'écoute
Count
0
10
genre_exact
13
Genre
3
Musique classique
Count
0
10
periode_histo_exact
14
Période historique
3
18ème siècle
Count
0
5
compositeur_exact
8
Compositeur
3
Wolfgang Amadeus Mozart
Count
0
5
Technologie_exact
143
Technologie
2
HTML5
1
Shockwave
Count
false
true
false
0
3
Identifier_idx:(1017309 OR 0993933 OR 0993891)
3
SCENARIO_1
display-standard
WebFrame
Identifier_idx 1017309 OR 0993933 0993891
DateOfInsertion_sort
Desc
EDUTHEQUE
true
false
Recherche/encart_search.xslt
<!-- CIMU UNI8C SHORT --> <div class="uni8c-short"> <p class="line typeDoc-UNI8C"> <span class="cim-short-duree-type-doc">Application musicale</span> </p> <h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart">Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart</h3> <p class="template-resume">deux sentiments exprimés en musique : guide d'écoute interactif</p> <p class="template-auteur">Blackstone-Dupuis, Bérénice</p> </div> <!-- /CIMU UNI8C SHORT -->
1017309
1017309
1017309
1017309
Guide d'écoute
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
1017309 *UNI8C *17 *8 * *20121029d|||| uuuy0frey0103 ba *| *fre * *FR * *bz *| *Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart *guide d'écoute interactif *deux sentiments exprimés en musique : guide d'écoute interactif *Bérénice Blackstone-Dupuis * *Paris *Cité de la musique *2014 * *Dossier pédagogique en ligne * *0764000 *Mithridate *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0763997 *Mitridate rè di Ponto * *Mitridate rè di Ponto *Mitridate rè di Ponto *Mitridate rè di Ponto *Mithridate, roi du Pont * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 * *0068506 *Guide d'écoute * *0068900 *Analyse d'oeuvre musicale * *0145870 *18 ème siècle *02 * *0064624 *Opéra *04 * *0068269 *Opera seria *04 * *1032824 *HTML5 * *0068522 *Musique classique *05 * 1 *0757052 *Blackstone-Dupuis *Bérénice *070 * *Blackstone Bérénice * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * 0 *FR *Cite de la musique *20121029 *|1 *CMDA100007900 * *CONTRAT_3 *
Cité de la musique
UNI8C
25/04/2020
20200425
20200425091830
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
03 Guide d’écoute HTML5
03 Guide d’écoute HTML5
03 Guide d’écoute HTML5
CMDA100007900
CMDA100007900
general/doctype/guidedecoute.jpg
GUIDES_ECOUTE
Guides d'écoute
Guides
02
2
Guide d'écoute
Guide d'écoute
Application musicale
Application musicale
N
Intégral
Intégral
Intégral
Intégral
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
0757052
0055853
0055853
0757052
0055853
0055853
18ème siècle
18ème siècle
Opéra
Musique classique
HTML5
HTML5
Musique classique
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Blackstone-Dupuis Bérénice
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
guide d'écoute interactif
deux sentiments exprimés en musique : guide d'écoute interactif
Bérénice Blackstone-Dupuis
Bérénice Blackstone-Dupuis
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2014
2014
Dossier pédagogique en ligne
Blackstone-Dupuis, Bérénice
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
HTML5
Musique classique
Mozart Wolfgang Amadeus
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
HTML5
Musique classique
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
HTML5
Musique classique
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
HTML5
Musique classique
CONTRAT_3
CONTRAT_3
CONTRAT_3
Mithridate
0764000
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMDA100007900.jpg
/images/DocThumbs/CMDA100007900.jpg
/images/DocThumbs/CMDA100007900.jpg
2014
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_1017309
2d0e81bd-b9a5-4a42-88b0-03e8dfa1db6d
2d4569b7-7644-48da-876f-bc3e59717d6e
2021-01-27T18:24:01
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061495746953221
27/01/2021 17:24:01
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/1017309/mitridate-nel-grave-tormento-de-wolfgang-amadeus-mozart
0
0
false
CIMU
1017309
Online
Mitridate ("Nel grave tormento") de Wolfgang Amadeus Mozart
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI8C#SHORT
<!-- CIMU UNI8C SHORT --> <div class="uni8c-short"> <p class="line typeDoc-UNI8C"> <span class="cim-short-duree-type-doc">Application musicale</span> </p> <h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait">Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait</h3> <p class="template-resume">guide d'écoute interactif</p> <p class="template-auteur">Lamour, Jean-Marie</p> </div> <!-- /CIMU UNI8C SHORT -->
0993933
0993933
0993933
0993933
Guide d'écoute
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
0993933 *UNI8C *17 *8 * *20121024d|||| uuuy0frey0103 ba *| *fre * *FR * *bz *| *Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait *guide d'écoute interactif *guide d'écoute interactif *Jean-Marie Lamour * *Paris *Cité de la musique *2009 * *Dossier pédagogique en ligne * *0757672 *Les noces de Figaro *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0757671 *Le nozze di Figaro * *Les Noces de Figaro *Le nozze di Figaro * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 * *0068506 *Guide d'écoute * *0068900 *Analyse d'oeuvre musicale * *0145870 *18 ème siècle *02 * *0064624 *Opéra *04 * *0067197 *Ouverture *04 * *1032826 *Adobe Shockwave * *0068522 *Musique classique *05 * 1 *0833555 *Lamour *Jean-Marie *070 * * * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * 0 *FR *Cite de la musique *20121024 *|1 *CMDA100001100 * *CONTRAT_3 *
Cité de la musique
UNI8C
25/04/2020
20200425
20200425091826
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
04 Guide d’écoute Shockwave
04 Guide d’écoute Shockwave
04 Guide d’écoute Shockwave
CMDA100001100
CMDA100001100
general/doctype/guidedecoute.jpg
GUIDES_ECOUTE
Guides d'écoute
Guides
02
2
Guide d'écoute
Guide d'écoute
Application musicale
Application musicale
N
Intégral
Intégral
Intégral
Intégral
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
0833555
0055853
0055853
0833555
0055853
0055853
18ème siècle
18ème siècle
Opéra
Musique classique
Shockwave
Shockwave
Musique classique
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Lamour Jean-Marie
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
guide d'écoute interactif
guide d'écoute interactif
Jean-Marie Lamour
Jean-Marie Lamour
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2009
2009
Dossier pédagogique en ligne
Lamour, Jean-Marie
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Ouverture
Adobe Shockwave
Musique classique
Mozart Wolfgang Amadeus
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Ouverture
Adobe Shockwave
Musique classique
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Ouverture
Adobe Shockwave
Musique classique
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
18 ème siècle
Opéra
Ouverture
Adobe Shockwave
Musique classique
CONTRAT_3
CONTRAT_3
CONTRAT_3
Les noces de Figaro
0757672
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMDA100001100.jpg
/images/DocThumbs/CMDA100001100.jpg
/images/DocThumbs/CMDA100001100.jpg
2009
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0993933
bdffc283-22b8-47e4-9af4-4b25f352796d
37ef678c-ab6e-47b2-9e4c-7200cbf2f2fe
2021-01-27T18:24:02
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061496795529218
27/01/2021 17:24:02
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0993933/ouverture-des-noces-de-figaro-k-492-de-wolfgang-amadeus-mozart-extrait
0
0
false
CIMU
0993933
Online
Ouverture des Noces de Figaro K. 492, de Wolfgang Amadeus Mozart, extrait
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI8C#SHORT
<!-- CIMU UNI8C SHORT --> <div class="uni8c-short"> <p class="line typeDoc-UNI8C"> <span class="cim-short-duree-type-doc">Application musicale</span> </p> <h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart">La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart</h3> <p class="template-resume">la musique comme narration : guide d'écoute interactif</p> <p class="template-auteur">Blackstone-Dupuis, Bérénice</p> </div> <!-- /CIMU UNI8C SHORT -->
0993891
0993891
0993891
0993891
Guide d'écoute
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
0993891 *UNI8C *17 *8 * *20060321d|||| uuuy0frey0103 ba *| *fre * *FR * *bz *| *La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart *guide d'écoute interactif *la musique comme narration : guide d'écoute interactif *Bérénice Blackstone, Anne-Florence Borneuf * *Paris *Cité de la musique - Philharmonie de Paris *2017 * *Dossier pédagogique en ligne * *0744487 *La flûte enchantée *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0301124 *Die Zauberflöte *Extrait * *La flûte enchantée *The magic flute *Il flauto magico * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 * *0068506 *Guide d'écoute * *0068900 *Analyse d'oeuvre musicale * *0064624 *Opéra *04 * *0145870 *18 ème siècle *02 * *1032824 *HTML5 * *0068522 *Musique classique *05 * 1 *0757052 *Blackstone-Dupuis *Bérénice *070 * *Blackstone Bérénice * 1 *0783724 *Borneuf *Anne-Florence *1964-.... *070 * * * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * 0 *FR *Cite de la musique *20060321 *|1 *CMDA100003800 * *CONTRAT_3 *
Cité de la musique
UNI8C
25/04/2020
20200425
20200425091825
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
Guide d’écoute
03 Guide d’écoute HTML5
03 Guide d’écoute HTML5
03 Guide d’écoute HTML5
CMDA100003800
CMDA100003800
general/doctype/guidedecoute.jpg
GUIDES_ECOUTE
Guides d'écoute
Guides
02
2
Guide d'écoute
Guide d'écoute
Application musicale
Application musicale
N
Intégral
Intégral
Intégral
Intégral
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
0757052
0783724
0055853
0055853
0757052
0783724
0055853
0055853
Opéra
Musique classique
18ème siècle
18ème siècle
HTML5
HTML5
Musique classique
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Blackstone-Dupuis Bérénice
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
guide d'écoute interactif
la musique comme narration : guide d'écoute interactif
Bérénice Blackstone, Anne-Florence Borneuf
Bérénice Blackstone, Anne-Florence Borneuf
Paris
Cité de la musique - Philharmonie de Paris
Cité de la musique - Philharmonie de Paris
2017
2017
Dossier pédagogique en ligne
Blackstone-Dupuis, Bérénice
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
Opéra
18 ème siècle
HTML5
Musique classique
Mozart Wolfgang Amadeus
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
Opéra
18 ème siècle
HTML5
Musique classique
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
Opéra
18 ème siècle
HTML5
Musique classique
Guide d'écoute
Analyse d'oeuvre musicale
Opéra
18 ème siècle
HTML5
Musique classique
CONTRAT_3
CONTRAT_3
CONTRAT_3
La flûte enchantée
0744487
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/images/DocThumbs/CMDA100003800.jpg
/images/DocThumbs/CMDA100003800.jpg
/images/DocThumbs/CMDA100003800.jpg
2017
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0993891
87b7a6c6-ae25-4692-aff7-dba65a19d7c6
8fdd7df7-2d4d-4844-839f-1d908c156843
24|1036|AllC4-13 - Langages artistiques
24|_|AllC4-13 - Langages artistiques
_|1036|AllC4-13 - Langages artistiques
_|_|AllC4-13 - Langages artistiques
24|1036|All2-1 - La création et le rapport aux arts
24|_|All2-1 - La création et le rapport aux arts
_|1036|All2-1 - La création et le rapport aux arts
_|_|All2-1 - La création et le rapport aux arts
24|1036|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
24|_|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
_|1036|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
_|_|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
24|1036|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
24|_|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
_|1036|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
_|_|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
24|1036|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
24|_|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
_|1036|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
_|_|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
24|1036|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
24|_|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
_|1036|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
_|_|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
24|1036|Mus2-2a - La musique et le texte
24|_|Mus2-2a - La musique et le texte
_|1036|Mus2-2a - La musique et le texte
_|_|Mus2-2a - La musique et le texte
24|1036|MusC4-T12 - Registre, hauteur
24|_|MusC4-T12 - Registre, hauteur
_|1036|MusC4-T12 - Registre, hauteur
_|_|MusC4-T12 - Registre, hauteur
24|1036|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
24|_|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
_|1036|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
_|_|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
24|1036|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
24|_|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
_|1036|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
_|_|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
24|1036|MusC4-F13d - Rupture dynamique
24|_|MusC4-F13d - Rupture dynamique
_|1036|MusC4-F13d - Rupture dynamique
_|_|MusC4-F13d - Rupture dynamique
24|1036|MusC4-F35b - Forme narrative
24|_|MusC4-F35b - Forme narrative
_|1036|MusC4-F35b - Forme narrative
_|_|MusC4-F35b - Forme narrative
24|1036|MusC4-V5 - Ténor
24|_|MusC4-V5 - Ténor
_|1036|MusC4-V5 - Ténor
_|_|MusC4-V5 - Ténor
24|1036|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
24|_|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
_|1036|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
_|_|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
24|1036|MusC4-F13j - Rupture de tempo
24|_|MusC4-F13j - Rupture de tempo
_|1036|MusC4-F13j - Rupture de tempo
_|_|MusC4-F13j - Rupture de tempo
24|1036|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
24|_|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
_|1036|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
_|_|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
24|1036|AllC4-13 - Langages artistiques
24|_|AllC4-13 - Langages artistiques
_|1036|AllC4-13 - Langages artistiques
_|_|AllC4-13 - Langages artistiques
24|1036|All2-1 - La création et le rapport aux arts
24|_|All2-1 - La création et le rapport aux arts
_|1036|All2-1 - La création et le rapport aux arts
_|_|All2-1 - La création et le rapport aux arts
24|1036|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
24|_|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
_|1036|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
_|_|MusC4-R21 - Rupture ou évolution de tempo
24|1036|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
24|_|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
_|1036|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
_|_|Mus1Tspé-1e - Musique et récit
24|1036|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
24|_|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
_|1036|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
_|_|MusC4-C2a - Air (et Aria da Capo)
24|1036|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
24|_|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
_|1036|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
_|_|Mus1Tspé-1b - La forme : principes et éléments du discours musical
24|1036|Mus2-2a - La musique et le texte
24|_|Mus2-2a - La musique et le texte
_|1036|Mus2-2a - La musique et le texte
_|_|Mus2-2a - La musique et le texte
24|1036|MusC4-T12 - Registre, hauteur
24|_|MusC4-T12 - Registre, hauteur
_|1036|MusC4-T12 - Registre, hauteur
_|_|MusC4-T12 - Registre, hauteur
24|1036|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
24|_|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
_|1036|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
_|_|MusC4-D2b [ex MusC4-D22] - … par ruptures ou évolutions de la dynamique
24|1036|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
24|_|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
_|1036|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
_|_|Mus1Tspé-1c - Musique et texte
24|1036|MusC4-F13d - Rupture dynamique
24|_|MusC4-F13d - Rupture dynamique
_|1036|MusC4-F13d - Rupture dynamique
_|_|MusC4-F13d - Rupture dynamique
24|1036|MusC4-F35b - Forme narrative
24|_|MusC4-F35b - Forme narrative
_|1036|MusC4-F35b - Forme narrative
_|_|MusC4-F35b - Forme narrative
24|1036|MusC4-V5 - Ténor
24|_|MusC4-V5 - Ténor
_|1036|MusC4-V5 - Ténor
_|_|MusC4-V5 - Ténor
24|1036|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
24|_|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
_|1036|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
_|_|MusC4-R31 - … par opposition des différents tempos d’une œuvre
24|1036|MusC4-F13j - Rupture de tempo
24|_|MusC4-F13j - Rupture de tempo
_|1036|MusC4-F13j - Rupture de tempo
_|_|MusC4-F13j - Rupture de tempo
24|1036|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
24|_|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
_|1036|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
_|_|AllCAP-BPro-13 - Grandes œuvres célèbres
2021-01-27T18:24:02
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061496811257856
27/01/2021 17:24:02
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0993891/la-flute-enchantee-air-dies-bildnis-ist-bezaubernd-schon-de-wolfgang-amadeus-mozart
0
0
false
CIMU
0993891
Online
La Flûte enchantée, air "Dies Bildnis ist bezaubernd schön" de Wolfgang Amadeus Mozart
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI8C#SHORT
display-standard
31
true
Liste
0
0
display-mosaic
32
false
Mosaïque murale
0
1
display-vignet
33
false
Mosaïque tableau
0
2
true
GroupingField
3
0
0
10
5
25
50
CurrentPage
0
Standard
16
True
51
0
DateOfInsertion_sort
1
true
Date de publication
0
0
{"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(0789410 OR 0908567 OR 0931560 OR 0779872 OR 0793907 OR 0750798 OR 0831829 OR 0897215)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"SCENARIO_1","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":"DateOfInsertion_sort","SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":4,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":"EDUTHEQUE"},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":"Extraits audio autour de Mozart et l\u0027opéra","InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 0789410 OR 0908567 0931560 0779872 0793907 0750798 0831829 0897215","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":null,"transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":false,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"staticList","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
true
1
5
supportLabel_exact
26
8
Concerts audio
Count
0
10
genre_exact
13
Genre
3
Musique baroque
3
Musique classique
Count
0
10
periode_histo_exact
14
Période historique
8
18ème siècle
Count
0
5
compositeur_exact
8
Compositeur
3
Wolfgang Amadeus Mozart
2
Christoph Willibald Gluck
1
Jean-Philippe Rameau
1
Niccolo Piccinni
Count
0
5
chef_exact
9
Chef
1
Antonio Florio
1
Emmanuel Krivine
1
François-Xavier Roth
1
Oswald Sallaberger
1
Patrick Cohën-Akenine
1
Paul McCreesh
1
Sir John Eliot Gardiner
Count
0
5
interprete_exact
10
Interprète
1
Alexandrina Pendatchanska
1
Anders J. Dahlin
1
Bernarda Fink
1
Carolyn Sampson
1
Dionisia di Vico
1
Elena De la Merced
1
Gillian Webster
1
Jennifer Smith
1
Julia Doyle
1
Katharine Fuge
1
Kenneth Tarver
1
Laurent Naouri
1
Liliana Nikiteanu
1
Luca Dordolo
1
Luca Tittoto
1
Magali Léger
1
Magdalena Kozena
1
Marc Molomot
1
Maria Ercolano
1
Maria Grazia Schiavo
1
Matthew Brook
1
Milena Georgieva
1
Miriam Allan
1
Nicholas Mulroy
1
Nicolas Rivenq
1
Paul Agnew
1
Richard Croft
1
Roberta Invernizzi
1
Samuel Evans
1
Sophie Daneman
1
Sunhae Im
1
Susan Gritton
1
Tom Raskin
Count
0
5
orchestre_exact
12
Orchestre, ensemble
1
Accentus
1
Cappella della Pietà de' Turchini
1
English Baroque Soloists
1
Freiburger Barockorchester
1
Gabrieli Consort and Players
1
La Chambre Philharmonique
1
Les Folies Françoises
1
Les Siècles
1
Monteverdi Choir
1
Orchestre de l+Opéra de Rouen Normandie
1
RIAS-Kammerchor
Count
false
true
false
0
3
Identifier_idx:(0789410 OR 0908567 OR 0931560 OR 0779872 OR 0793907 OR 0750798 OR 0831829 OR 0897215)
4
SCENARIO_1
display-standard
WebFrame
Extraits audio autour de Mozart et l'opéra
Identifier_idx 0789410 OR 0908567 0931560 0779872 0793907 0750798 0831829 0897215
DateOfInsertion_sort
Desc
EDUTHEQUE
true
false
Recherche/encart_search.xslt
<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p> <p class="line"></p> <h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Voix baroques. Paride ed Elena (Vienne, 1770) : concert enregistré à la Cité de la musique le jeudi 23 octobre 2003 (20h, salle des concerts) / Christoph Willibald Gluck (1714-1787) ; Livret de Raniero de Calzabigi (Version de concert) ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Gillian Webster, soprano (Pallade) ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 2h 23 min 10 sec">Paride ed Elena</h3> <p class="cim-short-duree-type-doc">2h 23 min 10 sec</p> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert : </span> Voix baroques. Paride ed Elena (Vienne, 1770) : concert enregistré à la Cité de la musique ... <ul class="template-info"> <li> Christoph Willibald Gluck </li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Livret de Raniero de Calzabigi</li> <li>Magdalena Kozena, soprano (Paride)</li> <li>Susan Gritton, soprano (Elena)</li> <li>Carolyn Sampson, soprano (Amore)</li> <li>Gillian Webster, soprano (Pallade)</li> <li>Gabrieli Consort and Players</li> <li>Paul McCreesh, direction</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique baroque</li> <li>18ème siècle </li> </ul> </p>
0750798
0750798
0750798
0750798
Concert audio
Paride ed Elena
0750798 *UNI42C *2 *1 *| *Paride ed Elena *Enregistrement sonore *Pâris et Hélène *Christoph Willibald Gluck *Livret de Raniero de Calzabigi *Magdalena Kozena, soprano (Paride) *Susan Gritton, soprano (Elena) *Carolyn Sampson, soprano (Amore) *Gillian Webster, soprano (Pallade) *Gabrieli Consort and Players *Paul McCreesh, direction * *Paris *Cité de la musique *2003 * *2h 23 min 10 sec * *Archivé à la Cité de la musique * *0750818 *Pâris et Hélène *Christoph Willibald Gluck *|| *0750809 *Paride ed Elena * *Pâris et Hélène *Paris and Helen *Paris und Helena * *0064624 *Opéra *04 * *0067509 *Musique baroque *05 * *0145870 *18 ème siècle *02 * | *0045806 *Gluck *Christoph Willibald *1714-1787 *230 * *Gluck Christoph Willibald von * | *0047511 *Calzabigi *Ranieri de *1714-1795 *480 * * | *0050423 *Kozena *Magdalena *1973-.... *721 * *Lady Rattle *Kozená Magdalena * | *0750792 *Gritton *Susan *1965-.... *721 * * * | *0749419 *Sampson *Carolyn *1974-.... *721 * * * | *0750793 *Webster *Gillian *721 * * * | *0048291 *McCreesh *Paul *250 * *Mc Creesh Paul *MacCreesh Paul *Mac Creesh Paul *|| *0750794 *Gabrieli Consort and Players *545 * * *|1 *CMAUXXXXXXXXX * *0750818 *Pâris et Hélène / Christoph Willibald Gluck * *CMAU000022903_03 *00:01 *01:14 *CMAU000022900_e * *CMAU000022901#01-17 ; CMAU000022902#01-21 ; CMAU000022903#01-08 * *20031023 *
Cité de la musique
UNI42C
11/12/2020
20201211
20201211093902
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
02 Audio
02 Audio
02 Audio
CMAUXXXXXXXXX
CMAUXXXXXXXXX
general/doctype/concertaudio.jpg
CONCERTS_AUDIO
Concerts audio
Parties
05
5
Audio
Concert audio
Concert audio
Document sonore
Document sonore
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Paride ed Elena
Paride ed Elena
Paride ed Elena
Paride ed Elena
Paride ed Elena
Paride ed Elena
Paride ed Elena
Paride ed Elena
0045806
0047511
0050423
0750792
0749419
0750793
0048291
0045806
0047511
0050423
0750792
0749419
0750793
0048291
Opéra
Musique baroque
Musique baroque
18ème siècle
18ème siècle
Christoph Willibald Gluck
Gluck, Christoph Willibald
Gluck, Christoph Willibald
Gluck, Christoph Willibald
Kozena, Magdalena
Gritton, Susan
Sampson, Carolyn
Webster, Gillian
McCreesh, Paul
Gabrieli Consort and Players
Gluck, Christoph Willibald
Kozena, Magdalena
Gritton, Susan
Sampson, Carolyn
Webster, Gillian
McCreesh, Paul
Gabrieli Consort and Players
Christoph Willibald Gluck
Magdalena Kozena
Susan Gritton
Carolyn Sampson
Gillian Webster
Paul McCreesh
Gabrieli Consort and Players
Christoph Willibald Gluck
Magdalena Kozena
Susan Gritton
Carolyn Sampson
Gillian Webster
McCreesh, Paul
Gabrieli Consort and Players
Magdalena Kozena
Susan Gritton
Carolyn Sampson
Gillian Webster
Paul McCreesh
Gabrieli Consort and Players
Gabrieli Consort and Players
Gluck Christoph Willibald
Ouverture / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 1 : aria "Non sdegnare" / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 1 : aria "O del mio dolce ardor" / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 1 : ballet / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 1 : aria "Dall'aurea sua stella" / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 1 : ballet / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 1 : aria "Spiagge amate" / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 2 : duo "Ma, chi sei" / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 3 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 3 : aria "Nell'idea" / Christoph Willibald Gluck
Acte I : scène 3 : ballet / Christoph Willibald Gluck
Acte II : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte II : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte II : scène 2 : trio "Forse piu d'una belta" / Christoph Willibald Gluck
Acte II : scène 3 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte II : scène 3 : aria "Le belle immagini" / Christoph Willibald Gluck
Acte III : introduction / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : aria "Dalla reggia rilucente" / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : aria per atleti / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : choeur "Lodi al nume" / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : aria "Quegli occhi belli" / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : duo "Fingere piu non so" / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : ballet / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : chaconne / Christoph Willibald Gluck
Acte III : scène 1 : gavotte / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 2 : trio "Ah, che veggo" / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 2 : duo "Non lontana" / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 3 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 3 : aria "Di te scordarmi" / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 4 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte IV : scène 4 : aria "Lo potro" / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 1 : aria "Donzelle semplici" / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 3 : aria "T'inganni" / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 4 : récitatif / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 4 : trio "Sempre a te saro fedele" / Christoph Willibald Gluck
Acte V : scène 5 : finale / Christoph Willibald Gluck
0750825
0750831
0750832
0750833
0750835
0750838
0750839
0750840
0750842
0750845
0750847
0750848
0750852
0750854
0750859
0750860
0750861
0750862
0750888
0750892
0750895
0750896
0750900
0750902
0750903
0750905
0750906
0750907
0750909
0750911
0750913
0750917
0750918
0750920
0750921
0750922
0750924
0750925
0750930
0750934
0750935
0750940
0750941
0750944
0750946
0750950
Paride ed Elena
Enregistrement sonore
Christoph Willibald Gluck
Christoph Willibald Gluck
Livret de Raniero de Calzabigi
Magdalena Kozena, soprano (Paride)
Susan Gritton, soprano (Elena)
Carolyn Sampson, soprano (Amore)
Gillian Webster, soprano (Pallade)
Gabrieli Consort and Players
Paul McCreesh, direction
Livret de Raniero de Calzabigi
Magdalena Kozena, soprano (Paride)
Susan Gritton, soprano (Elena)
Carolyn Sampson, soprano (Amore)
Gillian Webster, soprano (Pallade)
Gabrieli Consort and Players
Paul McCreesh, direction
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2003
2003
2h 23 min 10 sec
Archivé à la Cité de la musique
0750825
0750831
0750832
0750833
0750835
0750838
0750839
0750840
0750842
0750845
0750847
0750848
0750852
0750854
0750859
0750860
0750861
0750862
0750888
0750892
0750895
0750896
0750900
0750902
0750903
0750905
0750906
0750907
0750909
0750911
0750913
0750917
0750918
0750920
0750921
0750922
0750924
0750925
0750930
0750934
0750935
0750940
0750941
0750944
0750946
0750950
Gluck, Christoph Willibald
Kozena, Magdalena
Gritton, Susan
Sampson, Carolyn
Webster, Gillian
McCreesh, Paul
0050423
0750792
0749419
0750793
0048291
Opéra
Musique baroque
18 ème siècle
Opéra
Musique baroque
18 ème siècle
Opéra
Musique baroque
18 ème siècle
Opéra
Musique baroque
18 ème siècle
Pâris et Hélène
0750818
Voix baroques. Paride ed Elena (Vienne, 1770) : concert enregistré à la Cité de la musique le jeudi 23 octobre 2003 (20h, salle des concerts) / Christoph Willibald Gluck (1714-1787) ; Livret de Raniero de Calzabigi (Version de concert) ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Gillian Webster, soprano (Pallade) ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 2h 23 min 10 sec
0586951
Ouverture / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 4 min 48 sec
Acte I : scène 1 : aria "Non sdegnare" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 2 min 23 sec
Acte I : scène 1 : aria "O del mio dolce ardor" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Paul McCreesh, direction, 3 min 6 sec
Acte I : scène 1 : ballet / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Paul McCreesh, direction, 1 min 1 sec
Acte I : scène 1 : aria "Dall'aurea sua stella" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 1 min 20 sec
Acte I : scène 1 : ballet / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Paul McCreesh, direction, 1 min 19 sec
Acte I : scène 1 : aria "Spiagge amate" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 33 sec
Acte I : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 4 min 33 sec
Acte I : scène 2 : duo "Ma, chi sei" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 47 sec
Acte I : scène 3 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 22 sec
Acte I : scène 3 : aria "Nell'idea" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 56 sec
Acte I : scène 3 : ballet / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Paul McCreesh, direction, 6 min 53 sec
Acte II : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 51 sec
Acte II : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 6 min 56 sec
Acte II : scène 2 : trio "Forse piu d'una belta" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 4 min 16 sec
Acte II : scène 3 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 31 sec
Acte II : scène 3 : aria "Le belle immagini" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Paul McCreesh, direction, 5 min 8 sec
Acte III : introduction / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 0 min 56 sec
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 37 sec
Acte III : scène 1 : aria "Dalla reggia rilucente" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 2 min 17 sec
Acte III : scène 1 : aria per atleti / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 1 min 52 sec
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 00 min 47 sec
Acte III : scène 1 : choeur "Lodi al nume" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 00 min 49 sec
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 26 sec
Acte III : scène 1 : aria "Quegli occhi belli" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Paul McCreesh, direction, 7 min 10 sec
Acte III : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 38 sec
Acte III : scène 1 : duo "Fingere piu non so" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 5 min 37 sec
Acte III : scène 1 : ballet / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Paul McCreesh, direction, 00 min 40 sec
Acte III : scène 1 : chaconne / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Paul McCreesh, direction, 3 min 21 sec
Acte III : scène 1 : gavotte / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Paul McCreesh, direction, 4 min 1 sec
Acte IV : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 3 min 23 sec
Acte IV : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 17 sec
Acte IV : scène 2 : trio "Ah, che veggo" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 43 sec
Acte IV : scène 2 : duo "Non lontana" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 00 min 59 sec
Acte IV : scène 3 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 7 min 20 sec
Acte IV : scène 3 : aria "Di te scordarmi" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalene Kozena, soprano (Paride) ; Paul McCreesh, direction, 5 min 19 sec
Acte IV : scène 4 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 17 sec
Acte IV : scène 4 : aria "Lo potro" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 3 min 48 sec
Acte V : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 4 min 24 sec
Acte V : scène 1 : aria "Donzelle semplici" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 2 sec
Acte V : scène 1 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 1 min 7 sec
Acte V : scène 2 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 47 sec
Acte V : scène 3 : aria "T'inganni" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Gillian Webster, soprano (Pallade) ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 3 min 53 sec
Acte V : scène 4 : récitatif / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 3 min 1 sec
Acte V : scène 4 : trio "Sempre a te saro fedele" / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozena, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Paul McCreesh, direction, 2 min 35 sec
Acte V : scène 5 : finale / Christoph Willibald Gluck ; Livret de Raniero de Calzabigi ; Magdalena Kozna, soprano (Paride) ; Susan Gritton, soprano (Elena) ; Carolyn Sampson, soprano (Amore) ; Gabrieli Consort and Players ; Paul McCreesh, direction, 7 min 12 sec
0750825
0750831
0750832
0750833
0750835
0750838
0750839
0750840
0750842
0750845
0750847
0750848
0750852
0750854
0750859
0750860
0750861
0750862
0750888
0750892
0750895
0750896
0750900
0750902
0750903
0750905
0750906
0750907
0750909
0750911
0750913
0750917
0750918
0750920
0750921
0750922
0750924
0750925
0750930
0750934
0750935
0750940
0750941
0750944
0750946
0750950
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
23/10/2003
2003
2003
20031023
23/10/2003
20031023
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0750798
f7ffdfe7-4cbe-44cf-8bb3-95a5669ca60d
971fd850-6c66-41dd-8e91-6e4a9289f7d8
2021-01-27T18:18:45
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061164322488326
27/01/2021 17:18:45
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0750798/paride-ed-elena
0
0
false
CIMU
0750798
Online
Paride ed Elena
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI42C#SHORT
<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p> <p class="line"></p> <h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Domaine privé John Eliot Gardiner : Castor et Pollux (version de concert) : concert enregistré à la Salle Pleyel le vendredi 16 février 2007 (20h) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Gentil-Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2h 28 min">Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)</h3> <br /> <p class="template-resume">tragédie lyrique en cinq actes sur un livret de Pierre-Joseph Bernard</p> <p class="cim-short-duree-type-doc">2h 28 min</p> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert : </span> Domaine privé John Eliot Gardiner : Castor et Pollux (version de concert) : concert enregi ... <ul class="template-info"> <li> Jean-Philippe Rameau </li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Pierre-Joseph Bernard, livret</li> <li>English Baroque Soloists</li> <li>Monteverdi Choir</li> <li>Sir John Eliot Gardiner, direction</li> <li>Anders Dahlin, ténor (Castor)</li> <li>Laurent Naouri, basse (Pollux)</li> <li>Sophie Daneman, soprano (Télaïre)</li> <li>Jennifer Smith, soprano (Phébé)</li> <li>Julia Doyle, soprano (une Suivante d'Hébé)</li> <li>Miriam Allan, soprano (une Ombre)</li> <li>Katharine Fuge, soprano (Cléone)</li> <li>Matthew Brook, basse (Jupiter)</li> <li>Tom Raskin, haute-contre (un Athlète)</li> <li>Marc Molomot, haute-contre (Mercure)</li> <li>Nicholas Mulroy, haute-contre (un Spartiate)</li> <li>Samuel Evans, baryton (le Grand Prêtre)</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique baroque</li> <li>18ème siècle </li> </ul> </p>
0831829
0831829
0831829
0831829
Concert audio
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
0831829 *UNI42C *2 *1 *| *Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert) *Enregistrement sonore *tragédie lyrique en cinq actes sur un livret de Pierre-Joseph Bernard *Jean-Philippe Rameau *Pierre-Joseph Bernard, livret *English Baroque Soloists *Monteverdi Choir *Sir John Eliot Gardiner, direction *Anders Dahlin, ténor (Castor) *Laurent Naouri, basse (Pollux) *Sophie Daneman, soprano (Télaïre) *Jennifer Smith, soprano (Phébé) *Julia Doyle, soprano (une Suivante d'Hébé) *Miriam Allan, soprano (une Ombre) *Katharine Fuge, soprano (Cléone) *Matthew Brook, basse (Jupiter) *Tom Raskin, haute-contre (un Athlète) *Marc Molomot, haute-contre (Mercure) *Nicholas Mulroy, haute-contre (un Spartiate) *Samuel Evans, baryton (le Grand Prêtre) * *Paris *Cité de la musique *2007 * *2h 28 min * *Version révisée de 1754 * *Archivé à la Cité de la musique * *0762902 *Castor et Pollux *Jean-Philippe Rameau *|| *0762901 *Castor et Pollux * *Castor et Pollux * *0067509 *Musique baroque *05 * *0068687 *Musique ancienne *05 * *0064624 *Opéra *04 * *0067301 *Tragédie lyrique *04 * *0155340 *France *03 * *0145870 *18 ème siècle *02 * 1 *0042719 *Rameau *Jean-Philippe *1683-1764 *230 * * 1 *0781606 *Bernard *Pierre-Joseph *480 * *Gentil-Bernard * 1 *0054205 *Gardiner *Sir John Eliot *1943-.... *250 * * | *0823423 *Dahlin *Anders J. *721 * * * | *0060804 *Naouri *Laurent *1964-.... *721 * * | *0060381 *Daneman *Sophie *721 * * | *0045603 *Smith *Jennifer *1945-.... *721 * * | *0826154 *Doyle *Julia *19..-20.. *721 * * * | *0814190 *Allan *Miriam *1977-.... *721 * * * | *0831825 *Fuge *Katharine *1968-.... *721 * * * | *0826116 *Brook *Matthew *721 * * * | *0831826 *Raskin *Tom *721 * * * | *0753373 *Molomot *Marc *721 * * * | *0831827 *Mulroy *Nicholas *721 * * * | *0831828 *Evans *Samuel *721 * * *|| *0063902 *English Baroque Soloists *545 * *|| *0063295 *Monteverdi Choir *721 * *|1 *PLAUXXXXXXXXX * *0762902 *Castor et Pollux / Jean-Philippe Rameau * *PLAU000001502_21 *00:43 *03:49 *PLAU000001500_e * *PLAU000001501#01-31 ; PLAU000001502#01-31 ; PLAU000001503#01-13 * *20070217 *
Cité de la musique
UNI42C
21/10/2020
20201021
20201021093843
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
02 Audio
02 Audio
02 Audio
PLAUXXXXXXXXX
PLAUXXXXXXXXX
general/doctype/concertaudio.jpg
CONCERTS_AUDIO
Concerts audio
Parties
05
5
Audio
Concert audio
Concert audio
Document sonore
Document sonore
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
0042719
0781606
0054205
0823423
0060804
0060381
0045603
0826154
0814190
0831825
0826116
0831826
0753373
0831827
0831828
0042719
0781606
0054205
0823423
0060804
0060381
0045603
0826154
0814190
0831825
0826116
0831826
0753373
0831827
0831828
Musique baroque
Musique baroque
Musique ancienne
Opéra
18ème siècle
18ème siècle
Jean-Philippe Rameau
Rameau, Jean-Philippe
Rameau, Jean-Philippe
Rameau, Jean-Philippe
Gardiner, Sir John Eliot
Dahlin, Anders J.
Naouri, Laurent
Daneman, Sophie
Smith, Jennifer
Doyle, Julia
Allan, Miriam
Fuge, Katharine
Brook, Matthew
Raskin, Tom
Molomot, Marc
Mulroy, Nicholas
Evans, Samuel
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Rameau, Jean-Philippe
Gardiner, Sir John Eliot
Dahlin, Anders J.
Naouri, Laurent
Daneman, Sophie
Smith, Jennifer
Doyle, Julia
Allan, Miriam
Fuge, Katharine
Brook, Matthew
Raskin, Tom
Molomot, Marc
Mulroy, Nicholas
Evans, Samuel
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Jean-Philippe Rameau
Sir John Eliot Gardiner
Anders J. Dahlin
Laurent Naouri
Sophie Daneman
Jennifer Smith
Julia Doyle
Miriam Allan
Katharine Fuge
Matthew Brook
Tom Raskin
Marc Molomot
Nicholas Mulroy
Samuel Evans
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Jean-Philippe Rameau
Gardiner, Sir John Eliot
Anders J. Dahlin
Laurent Naouri
Sophie Daneman
Jennifer Smith
Julia Doyle
Miriam Allan
Katharine Fuge
Matthew Brook
Tom Raskin
Marc Molomot
Nicholas Mulroy
Samuel Evans
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Sir John Eliot Gardiner
Anders J. Dahlin
Laurent Naouri
Sophie Daneman
Jennifer Smith
Julia Doyle
Miriam Allan
Katharine Fuge
Matthew Brook
Tom Raskin
Marc Molomot
Nicholas Mulroy
Samuel Evans
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Rameau Jean-Philippe
Prologue : Ouverture / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 1 : Ritournelle / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 1 : Récitatif (Cléone, Phébé) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 2 : Air "Eclatez mes justes regrets" (Télaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 3 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 3 : Air " Quand j'ai pour cet adieu" (Castor) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 3 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Récitatif (Castor, Pollux, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Air " Que mon front soit couronné" (Castor) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Choeur des spartiates "Chantons, chantons l'éclatante victoire" / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Air très pointé / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Menuets 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Ariette " Quel bonheur regne dans mon âme" (Castor) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Gavottes 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 4 : Tambourins 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 5 : Récitatif (Castor, Pollux, Telaïre, un spartiate, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 5 : Combat / Jean-Philippe Rameau
Acte 1, scène 5 : Choeur "O perte irréparable" / Jean-Philippe Rameau
Entracte (Bruit de guerre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 1 : Choeur des spartiates "Que tout s'unisse" / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 2 : Air "Tristes apprets" (Télaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 3 : Récitatif (Telaïre, Phébé, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 4 : Marche / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 4 : Choeur "Que l'enfer applaudisse" / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 5 : Récitatif (Pollux, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 5 : Air pour les athlètes / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 5 : Air gai / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 5 : Air pour les athlètes / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 5 : Air "Eclatez, fières trompettes" (Un athlète) / Jean-Philippe Rameau
Acte 2, scène 5 : Air très gai / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 1 : Prélude tendre ; Air "Présent des dieux" (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 2 : Air "Le souverain des cieux va paraître en ces lieux" (Le Grand Prêtre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 2 : Descente de Jupiter / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 3 : Récitatif (Pollux, Jupiter) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 3 : Air "Ah! Laisse moi percer jusques aux sombres bords" (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 3 : Récitatif (Pollux, Jupiter) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Entrée d'Hébé et de sa suite / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Choeur "Pouvez vous nous méconnaitre" / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Choeur "Qu'Hébé de fleurs toujours nouvelles" / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Air gracieux "Que nos jeux comblent vos voeux" (Une suivante d'Hébé) / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Gavottes 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau
Acte 3, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Entracte : Reprise de la Gavotte 1 / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 1 : Air "Esprits, soutiens de mon pouvoir" (Phébé) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 1 : Descente de Mercure : Symphonie vive / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 2 : Récitatif (Pollux, Mercure, Phébé) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 3 : Trio avec choeur "Rentrez, rentrez dans l'esclavage" (Pollux, Mercure, Phébé, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 3 : Airs des démons "Brisons tous nos fers" / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 4 : Récitatif (Phébé) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 5 : Air " Séjour de l'éternelle paix" (Castor) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 6 : Airs pour les ombres "Qu'il soit heureux avec nous" / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 6 : Louré / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 6 : Gavotte ; Air " Sur les ombres fugitives" (Une ombre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 6 : Menuet ; Air " dans ces deux asiles" (Une ombre, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 6 : Passepieds 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 6 : Choeur "Fuyez, fuyez, ombres légères" / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 7 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 4, scène 7 : Récitatif et duo "O moment de tendresse" (Castor, Pollux) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 1 : Prélude tendre / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 1 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 2 : Récitatif (Castor, Telaïre, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 2 : Air "Pourquoi vous dérober à des transports si doux?"(Telaïre, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 3 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 3 : Tonnerre ; Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 4 : Récitatif (Castor, Pollux, Telaïre, Jupiter) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 5 : Récitatif (Jupiter) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 5 : Chaconne / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 5 : Choeur : Que le ciel, que la terre et l'onde / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 5 : Air léger et gracieux / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 5 : Ariette (Castor, le choeur) / Jean-Philippe Rameau
Acte 5, scène 5 : Gavottes 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau
0887201
0887202
0887203
0887204
0887205
0887207
0887212
0887213
0887216
0887218
0887220
0887221
0887222
0887223
0887224
0887225
0887229
0887230
0887232
0887252
0887253
0887254
0887255
0887256
0887257
0887259
0887260
0887262
0887263
0887264
0887265
0887989
0887990
0887992
0887993
0887999
0888000
0888001
0888002
0888003
0888004
0888005
0888006
0888007
0888008
0888009
0888010
0888011
0888012
0888013
0888014
0888015
0888016
0888017
0888020
0888021
0888022
0888023
0888024
0888025
0888026
0888028
0888030
0888031
0888032
0888033
0888034
0888035
0888036
0888037
0888038
0888039
0888040
0888041
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
Enregistrement sonore
tragédie lyrique en cinq actes sur un livret de Pierre-Joseph Bernard
Jean-Philippe Rameau
Jean-Philippe Rameau
Pierre-Joseph Bernard, livret
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Sir John Eliot Gardiner, direction
Anders Dahlin, ténor (Castor)
Laurent Naouri, basse (Pollux)
Sophie Daneman, soprano (Télaïre)
Jennifer Smith, soprano (Phébé)
Julia Doyle, soprano (une Suivante d'Hébé)
Miriam Allan, soprano (une Ombre)
Katharine Fuge, soprano (Cléone)
Matthew Brook, basse (Jupiter)
Tom Raskin, haute-contre (un Athlète)
Marc Molomot, haute-contre (Mercure)
Nicholas Mulroy, haute-contre (un Spartiate)
Samuel Evans, baryton (le Grand Prêtre)
Pierre-Joseph Bernard, livret
English Baroque Soloists
Monteverdi Choir
Sir John Eliot Gardiner, direction
Anders Dahlin, ténor (Castor)
Laurent Naouri, basse (Pollux)
Sophie Daneman, soprano (Télaïre)
Jennifer Smith, soprano (Phébé)
Julia Doyle, soprano (une Suivante d'Hébé)
Miriam Allan, soprano (une Ombre)
Katharine Fuge, soprano (Cléone)
Matthew Brook, basse (Jupiter)
Tom Raskin, haute-contre (un Athlète)
Marc Molomot, haute-contre (Mercure)
Nicholas Mulroy, haute-contre (un Spartiate)
Samuel Evans, baryton (le Grand Prêtre)
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2007
2007
2h 28 min
Version révisée de 1754
Archivé à la Cité de la musique
0887201
0887202
0887203
0887204
0887205
0887207
0887212
0887213
0887216
0887218
0887220
0887221
0887222
0887223
0887224
0887225
0887229
0887230
0887232
0887252
0887253
0887254
0887255
0887256
0887257
0887259
0887260
0887262
0887263
0887264
0887265
0887989
0887990
0887992
0887993
0887999
0888000
0888001
0888002
0888003
0888004
0888005
0888006
0888007
0888008
0888009
0888010
0888011
0888012
0888013
0888014
0888015
0888016
0888017
0888020
0888021
0888022
0888023
0888024
0888025
0888026
0888028
0888030
0888031
0888032
0888033
0888034
0888035
0888036
0888037
0888038
0888039
0888040
0888041
Rameau, Jean-Philippe
Gardiner, Sir John Eliot
Dahlin, Anders J.
Naouri, Laurent
Daneman, Sophie
Smith, Jennifer
Doyle, Julia
Allan, Miriam
Fuge, Katharine
Brook, Matthew
Raskin, Tom
Molomot, Marc
Mulroy, Nicholas
Evans, Samuel
0054205
0823423
0060804
0060381
0045603
0826154
0814190
0831825
0826116
0831826
0753373
0831827
0831828
Musique baroque
Musique ancienne
Opéra
Tragédie lyrique
France
18 ème siècle
Musique baroque
Musique ancienne
Opéra
Tragédie lyrique
France
18 ème siècle
Musique baroque
Musique ancienne
Opéra
Tragédie lyrique
France
18 ème siècle
Musique baroque
Musique ancienne
Opéra
Tragédie lyrique
France
18 ème siècle
Castor et Pollux
0762902
Domaine privé John Eliot Gardiner : Castor et Pollux (version de concert) : concert enregistré à la Salle Pleyel le vendredi 16 février 2007 (20h) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Gentil-Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2h 28 min
0813571
Prologue : Ouverture / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 4 min 36 sec
Acte 1, scène 1 : Ritournelle / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 46 sec
Acte 1, scène 1 : Récitatif (Cléone, Phébé) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Jennifer Smith, soprano (Phébé) ; Katharine Fuge, soprano (Cléone) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 45 sec
Acte 1, scène 2 : Air "Eclatez mes justes regrets" (Télaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 57 sec
Acte 1, scène 3 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 24 sec
Acte 1, scène 3 : Air " Quand j'ai pour cet adieu" (Castor) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 21 sec
Acte 1, scène 3 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 28 sec
Acte 1, scène 4 : Récitatif (Castor, Pollux, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 25 sec
Acte 1, scène 4 : Air " Que mon front soit couronné" (Castor) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 22 sec
Acte 1, scène 4 : Choeur des spartiates "Chantons, chantons l'éclatante victoire" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 41 sec
Acte 1, scène 4 : Air très pointé / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 54 sec
Acte 1, scène 4 : Menuets 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 5 sec
Acte 1, scène 4 : Ariette " Quel bonheur regne dans mon âme" (Castor) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 44 sec
Acte 1, scène 4 : Gavottes 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 37 sec
Acte 1, scène 4 : Tambourins 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 27 sec
Acte 1, scène 5 : Récitatif (Castor, Pollux, Telaïre, un spartiate, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Nicholas Mulroy, haute-contre (un Spartiate) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 47 sec
Acte 1, scène 5 : Combat / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 36 sec
Acte 1, scène 5 : Choeur "O perte irréparable" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 30 sec
Entracte (Bruit de guerre) / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 54 sec
Acte 2, scène 1 : Choeur des spartiates "Que tout s'unisse" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 42 sec
Acte 2, scène 2 : Air "Tristes apprets" (Télaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 4 min 32 sec
Acte 2, scène 3 : Récitatif (Telaïre, Phébé, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Jennifer Smith, soprano (Phébé) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 49 sec
Acte 2, scène 4 : Marche / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 56 sec
Acte 2, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 26 sec
Acte 2, scène 4 : Choeur "Que l'enfer applaudisse" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 52 sec
Acte 2, scène 5 : Récitatif (Pollux, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 32 sec
Acte 2, scène 5 : Air pour les athlètes / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 55 sec
Acte 2, scène 5 : Air gai / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 42 sec
Acte 2, scène 5 : Air pour les athlètes / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 34 sec
Acte 2, scène 5 : Air "Eclatez, fières trompettes" (Un athlète) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Tom Raskin, haute-contre (un Athlète) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 6 sec
Acte 2, scène 5 : Air très gai / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 51 sec
Acte 3, scène 1 : Prélude tendre ; Air "Présent des dieux" (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 50 sec
Acte 3, scène 2 : Air "Le souverain des cieux va paraître en ces lieux" (Le Grand Prêtre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Samuel Evans, baryton (le Grand Prêtre) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 52 sec
Acte 3, scène 2 : Descente de Jupiter / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 44 sec
Acte 3, scène 3 : Récitatif (Pollux, Jupiter) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Matthew Brook, basse (Jupiter) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 59 sec
Acte 3, scène 3 : Air "Ah! Laisse moi percer jusques aux sombres bords" (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 37 sec
Acte 3, scène 3 : Récitatif (Pollux, Jupiter) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Matthew Brook, basse (Jupiter) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 38 sec
Acte 3, scène 4 : Entrée d'Hébé et de sa suite / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 23 sec
Acte 3, scène 4 : Choeur "Pouvez vous nous méconnaitre" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 44 sec
Acte 3, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 21 sec
Acte 3, scène 4 : Choeur "Qu'Hébé de fleurs toujours nouvelles" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Julia Doyle, soprano (une Suivante d'Hébé) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 4 min 29 sec
Acte 3, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 30 sec
Acte 3, scène 4 : Air gracieux "Que nos jeux comblent vos voeux" (Une suivante d'Hébé) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Julia Doyle, soprano (une Suivante d'Hébé) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 31 sec
Acte 3, scène 4 : Gavottes 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 59 sec
Acte 3, scène 4 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 28 sec
Entracte : Reprise de la Gavotte 1 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 11 sec
Acte 4, scène 1 : Air "Esprits, soutiens de mon pouvoir" (Phébé) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Jennifer Smith, soprano (Phébé) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 31 sec
Acte 4, scène 1 : Descente de Mercure : Symphonie vive / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 11 sec
Acte 4, scène 2 : Récitatif (Pollux, Mercure, Phébé) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Marc Molomot, haute-contre (Mercure) ; Jennifer Smith, soprano (Phébé) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 15 sec
Acte 4, scène 3 : Trio avec choeur "Rentrez, rentrez dans l'esclavage" (Pollux, Mercure, Phébé, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Marc Molomot, haute-contre (Mercure) ; Jennifer Smith, soprano (Phébé) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 46 sec
Acte 4, scène 3 : Airs des démons "Brisons tous nos fers" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 4 min 39 sec
Acte 4, scène 4 : Récitatif (Phébé) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Jennifer Smith, soprano (Phébé) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 4 sec
Acte 4, scène 5 : Air " Séjour de l'éternelle paix" (Castor) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 51 sec
Acte 4, scène 6 : Airs pour les ombres "Qu'il soit heureux avec nous" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 41 sec
Acte 4, scène 6 : Louré / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 46 sec
Acte 4, scène 6 : Gavotte ; Air " Sur les ombres fugitives" (Une ombre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Miriam Allan, soprano (une Ombre) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 4 min
Acte 4, scène 6 : Menuet ; Air " dans ces deux asiles" (Une ombre, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Miriam Allan, soprano (une Ombre) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 21 sec
Acte 4, scène 6 : Passepieds 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 34 sec
Acte 4, scène 6 : Choeur "Fuyez, fuyez, ombres légères" / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 9 sec
Acte 4, scène 7 : Récitatif (Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 27 sec
Acte 4, scène 7 : Récitatif et duo "O moment de tendresse" (Castor, Pollux) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 5 min 13 sec
Acte 5, scène 1 : Prélude tendre / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 26 sec
Acte 5, scène 1 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 29 sec
Acte 5, scène 2 : Récitatif (Castor, Telaïre, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 41 sec
Acte 5, scène 2 : Air "Pourquoi vous dérober à des transports si doux?"(Telaïre, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 29 sec
Acte 5, scène 3 : Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 50 sec
Acte 5, scène 3 : Tonnerre ; Récitatif (Castor, Telaïre) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 51 sec
Acte 5, scène 4 : Récitatif (Castor, Pollux, Telaïre, Jupiter) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Sophie Daneman, soprano (Télaïre) ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Matthew Brook, basse (Jupiter) ; Laurent Naouri, basse (Pollux) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 6 sec
Acte 5, scène 5 : Récitatif (Jupiter) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Matthew Brook, basse (Jupiter) ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 13 sec
Acte 5, scène 5 : Chaconne / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 4 min 29 sec
Acte 5, scène 5 : Choeur : Que le ciel, que la terre et l'onde / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 1 min 47 sec
Acte 5, scène 5 : Air léger et gracieux / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 54 sec
Acte 5, scène 5 : Ariette (Castor, le choeur) / Jean-Philippe Rameau ; Pierre-Joseph Bernard, livret ; English Baroque Soloists ; Anders Dahlin, ténor (Castor) ; Monteverdi Choir ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 2 min 55 sec
Acte 5, scène 5 : Gavottes 1 et 2 / Jean-Philippe Rameau ; English Baroque Soloists ; Sir John Eliot Gardiner, direction, 3 min 18 sec
0887201
0887202
0887203
0887204
0887205
0887207
0887212
0887213
0887216
0887218
0887220
0887221
0887222
0887223
0887224
0887225
0887229
0887230
0887232
0887252
0887253
0887254
0887255
0887256
0887257
0887259
0887260
0887262
0887263
0887264
0887265
0887989
0887990
0887992
0887993
0887999
0888000
0888001
0888002
0888003
0888004
0888005
0888006
0888007
0888008
0888009
0888010
0888011
0888012
0888013
0888014
0888015
0888016
0888017
0888020
0888021
0888022
0888023
0888024
0888025
0888026
0888028
0888030
0888031
0888032
0888033
0888034
0888035
0888036
0888037
0888038
0888039
0888040
0888041
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
17/02/2007
2007
2007
20070217
17/02/2007
20070217
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0831829
f1d70d1b-3d57-4b5e-bc04-b50d4f0334b6
58ea393c-6967-4f1e-aef2-3c200538e923
2021-01-27T18:19:59
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061241689571328
27/01/2021 17:19:59
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0831829/castor-et-pollux-2nd-version-de-1754-version-de-concert
0
0
false
CIMU
0831829
Online
Castor et Pollux (2nd version de 1754 - version de concert)
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI42C#SHORT
<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p> <p class="line"></p> <h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Freiburger Barockorchester, René Jacobs : Idomeneo, version de concert : concert enregistré à la Salle Pleyel le samedi 29 novembre 2008 (20h) / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace) ; Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune) ; Luca Tittoto, basse (voix de Neptune), 2h 58 min 11 sec">Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert</h3> <br /> <p class="template-resume">Dramma per musica en trois actes</p> <p class="cim-short-duree-type-doc">2h 58 min 11 sec</p> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert : </span> Freiburger Barockorchester, René Jacobs : Idomeneo, version de concert : concert enregistr ... <ul class="template-info"> <li> Wolfgang Amadeus Mozart </li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Giambattista Varesco, livret</li> <li>Freiburger Barockorchester</li> <li>RIAS Kammerchor</li> <li>René Jacobs, direction</li> <li>Richard Croft, ténor (Idomeneo)</li> <li>Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra)</li> <li>Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante)</li> <li>Sunhae Im, soprano (Ilia)</li> <li>Kenneth Tarver, ténor (Arbace)</li> <li>Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune)</li> <li>Luca Tittoto, basse (voix de Neptune)</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> </p>
0931560
0931560
0931560
0931560
Concert audio
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
0931560 *UNI42C *2 *1 * *|||||||||||||||||||||||||||||||||||| *| *ita * *FR * *|| *| * *||||||||||||||| *||| * *|||||| * *|||| *| *Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert *Enregistrement sonore *Dramma per musica en trois actes *Wolfgang Amadeus Mozart *Giambattista Varesco, livret *Freiburger Barockorchester *RIAS Kammerchor *René Jacobs, direction *Richard Croft, ténor (Idomeneo) *Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) *Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) *Sunhae Im, soprano (Ilia) *Kenneth Tarver, ténor (Arbace) *Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune) *Luca Tittoto, basse (voix de Neptune) *Idoménée, roi de Crète * *Paris *Cité de la musique *2009 * *2h 58 min 11 sec * *Archivé à La Cité de la musique * *0753607 *Idoménée *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0753606 *Idomeneo, re di Creta * *Idoménée *Ilia ed Idamante * *0064624 *Opéra *04 * *0068269 *Opera seria *04 * *0068522 *Musique classique *05 * *0145870 *18 ème siècle *02 * 1 *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * | *0057784 *Varesco *Giovanni Battista *1735-1805 *480 * *VARESCO Giambattista * | *0051445 *Croft *Richard *721 * * | *0813762 *Pendatchanska *Alexandrina *721 * * * | *0060394 *Fink *Bernarda *1955-.... *721 * * | *0813763 *Im *Sunhae *1976-.... *721 * * * | *0292760 *Tarver *Kenneth *721 * * | *0803072 *Rivenq *Nicolas *1958-.... *721 * * * | *0901678 *Tittoto *Luca *721 * * *|| *0063475 *Freiburger Barockorchester *545 * *|| *0647092 *RIAS-Kammerchor *721 * *RIAS Kammerchor *|1 *PLAUXXXXXXXXX * *0753607 *Idoménée / Wolfgang Amadeus Mozart *KV 366 * *PLAU000011403_06 *01:35 *04:34 *PLAU000011400_e * *PLAU000011401#01-22 ; PLAU000011402#01-17 ; PLAU000011403#01-26 * *20081129 *
Cité de la musique
UNI42C
25/09/2020
20200925
20200925101057
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
02 Audio
02 Audio
02 Audio
PLAUXXXXXXXXX
PLAUXXXXXXXXX
general/doctype/concertaudio.jpg
CONCERTS_AUDIO
Concerts audio
Parties
05
5
Audio
Concert audio
Concert audio
Document sonore
Document sonore
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
0055853
0057784
0051445
0813762
0060394
0813763
0292760
0803072
0901678
0055853
0057784
0051445
0813762
0060394
0813763
0292760
0803072
0901678
Opéra
Musique classique
Musique classique
18ème siècle
18ème siècle
Richard Croft
Alexandrina Pendatchanska
Bernarda Fink
Sunhae Im
Kenneth Tarver
Nicolas Rivenq
Luca Tittoto
Croft, Richard
Pendatchanska, Alexandrina
Fink, Bernarda
Im, Sunhae
Tarver, Kenneth
Rivenq, Nicolas
Tittoto, Luca
Freiburger Barockorchester
RIAS-Kammerchor
Croft, Richard
Pendatchanska, Alexandrina
Fink, Bernarda
Im, Sunhae
Tarver, Kenneth
Rivenq, Nicolas
Tittoto, Luca
Freiburger Barockorchester
RIAS-Kammerchor
Richard Croft
Alexandrina Pendatchanska
Bernarda Fink
Sunhae Im
Kenneth Tarver
Nicolas Rivenq
Luca Tittoto
Freiburger Barockorchester
RIAS-Kammerchor
Richard Croft
Alexandrina Pendatchanska
Bernarda Fink
Sunhae Im
Kenneth Tarver
Nicolas Rivenq
Luca Tittoto
Freiburger Barockorchester
RIAS-Kammerchor
Freiburger Barockorchester
RIAS-Kammerchor
Freiburger Barockorchester
RIAS-Kammerchor
Mozart Wolfgang Amadeus
Ouverture / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 1 : aria "Padre, germani, addio !" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 2 : aria "Non ho colpa" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 3 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 3 : choeur "Godiam la pace, trionfi Amore" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scènes 4 et 5 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 6 : aria "Tutte nel cor vi sento" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 7 : choeur "Pieta ! Numi, pieta !" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 8 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 9 : aria "Vedrommi intorno l'ombra dolente" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 1 : scène 10 : aria "Il padre adorato" / Wolfgang Amadeus Mozart
Intermezzo : marche / Wolfgang Amadeus Mozart
Intermezzo : choeur "Nettuno s'onori, quel nome risuoni" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : marche / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 1 : aria "Se il tue duol" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 2 : aria "Se il padre perdei" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 3 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 3 : aria "Fuor del mar" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scènes 3 et 4 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 4 : aria "Idol mio, se ritroso" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 4 : marche / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 5 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 5 : choeur "Placido è il mar, andiamo" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 6 : terzetto / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 6 : choeur "Qual nuovo terrore !" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 2 : scène 6 : choeur "Corriamo, fuggiamo" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 1 : aria "Zeffiretti lusinghieri" et récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 2 : duo / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 3 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 3 : quartet / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 4 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 5 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 5 : aria "Se cola ne fati è scritto" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 6 : choeur "Oh voto tremendo" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 7 : marche / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 7 : cavatina con coro / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scènes 7 et 8 : choeur "Stupenda vittoria !" et récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 9 : aria "No, la morte io non pavento" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scène 10 : aria "D'oreste d'ajace" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scena ultima : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scena ultima : aria "Torna, la Pace" / Wolfgang Amadeus Mozart
Acte 3 : scena ultima : choeur "Scenda Amor" / Wolfgang Amadeus Mozart
0931566
0931571
0931572
0931574
0931575
0931576
0931577
0931578
0931579
0931581
0931611
0931612
0931613
0931614
0931615
0931616
0931617
0931618
0931620
0931622
0931624
0931626
0931630
0931631
0931632
0931633
0931634
0931636
0931639
0931640
0931641
0931643
0931645
0931647
0931648
0931649
0931652
0931654
0931655
0931656
0931659
0931662
0931663
0931666
0931672
0931674
0931677
0931678
0931680
0931681
0931682
0931685
0931686
0931690
0931691
0931692
0931694
0931699
0931701
0931703
0931704
0931705
0931761
0931762
0931763
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
Enregistrement sonore
Dramma per musica en trois actes
Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart
Giambattista Varesco, livret
Freiburger Barockorchester
RIAS Kammerchor
René Jacobs, direction
Richard Croft, ténor (Idomeneo)
Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra)
Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante)
Sunhae Im, soprano (Ilia)
Kenneth Tarver, ténor (Arbace)
Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune)
Luca Tittoto, basse (voix de Neptune)
Giambattista Varesco, livret
Freiburger Barockorchester
RIAS Kammerchor
René Jacobs, direction
Richard Croft, ténor (Idomeneo)
Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra)
Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante)
Sunhae Im, soprano (Ilia)
Kenneth Tarver, ténor (Arbace)
Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune)
Luca Tittoto, basse (voix de Neptune)
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2009
2009
2h 58 min 11 sec
Archivé à La Cité de la musique
0931566
0931571
0931572
0931574
0931575
0931576
0931577
0931578
0931579
0931581
0931611
0931612
0931613
0931614
0931615
0931616
0931617
0931618
0931620
0931622
0931624
0931626
0931630
0931631
0931632
0931633
0931634
0931636
0931639
0931640
0931641
0931643
0931645
0931647
0931648
0931649
0931652
0931654
0931655
0931656
0931659
0931662
0931663
0931666
0931672
0931674
0931677
0931678
0931680
0931681
0931682
0931685
0931686
0931690
0931691
0931692
0931694
0931699
0931701
0931703
0931704
0931705
0931761
0931762
0931763
Mozart, Wolfgang Amadeus
Croft, Richard
Pendatchanska, Alexandrina
Fink, Bernarda
Im, Sunhae
Tarver, Kenneth
Rivenq, Nicolas
Tittoto, Luca
0051445
0813762
0060394
0813763
0292760
0803072
0901678
Opéra
Opera seria
Musique classique
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
Musique classique
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
Musique classique
18 ème siècle
Opéra
Opera seria
Musique classique
18 ème siècle
Idoménée
0753607
Freiburger Barockorchester, René Jacobs : Idomeneo, version de concert : concert enregistré à la Salle Pleyel le samedi 29 novembre 2008 (20h) / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace) ; Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune) ; Luca Tittoto, basse (voix de Neptune), 2h 58 min 11 sec
0905632
Ouverture / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction, 5 min 22 sec
Acte 1 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 3 min 27 sec
Acte 1 : scène 1 : aria "Padre, germani, addio !" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 3 min 29 sec
Acte 1 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 22 sec
Acte 1 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 2 min 17 sec
Acte 1 : scène 2 : aria "Non ho colpa" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 5 min
Acte 1 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 20 sec
Acte 1 : scène 3 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 38 sec
Acte 1 : scène 3 : choeur "Godiam la pace, trionfi Amore" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction, 2 min 17 sec
Acte 1 : scènes 4 et 5 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 1 min 59 sec
Acte 1 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 1 min 50 sec
Acte 1 : scène 6 : aria "Tutte nel cor vi sento" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 2 min 54 sec
Acte 1 : scène 7 : choeur "Pieta ! Numi, pieta !" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; RIAS Kammerchor, 1 min 11 sec
Acte 1 : scène 8 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 35 sec
Acte 1 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 37 sec
Acte 1 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 1 min 57 sec
Acte 1 : scène 9 : aria "Vedrommi intorno l'ombra dolente" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 3 min 2 sec
Acte 1 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 36 sec
Acte 1 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 5 min 3 sec
Acte 1 : scène 10 : aria "Il padre adorato" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 2 min 50 sec
Intermezzo : marche / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction, 2 min 51 sec
Intermezzo : choeur "Nettuno s'onori, quel nome risuoni" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; RIAS Kammerchor, 5 min 43 sec
Acte 2 : marche / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction, 1 min 9 sec
Acte 2 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 2 min 36 sec
Acte 2 : scène 1 : aria "Se il tue duol" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 4 min 41 sec
Acte 2 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 3 min 29 sec
Acte 2 : scène 2 : aria "Se il padre perdei" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 5 min 2 sec
Acte 2 : scène 3 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 1 min 35 sec
Acte 2 : scène 3 : aria "Fuor del mar" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 6 min 28 sec
Acte 2 : scènes 3 et 4 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 2 min 8 sec
Acte 2 : scène 4 : aria "Idol mio, se ritroso" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 4 min 12 sec
Acte 2 : scène 4 : marche / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 1 min 44 sec
Acte 2 : scène 5 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 33 sec
Acte 2 : scène 5 : choeur "Placido è il mar, andiamo" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 3 min 1 sec
Acte 2 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 26 sec
Acte 2 : scène 6 : terzetto / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 4 min 4 sec
Acte 2 : scène 6 : choeur "Qual nuovo terrore !" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction, 1 min 47 sec
Acte 2 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 1 min 26 sec
Acte 2 : scène 6 : choeur "Corriamo, fuggiamo" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction, 2 min 38 sec
Acte 3 : scène 1 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 50 sec
Acte 3 : scène 1 : aria "Zeffiretti lusinghieri" et récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 5 min 34 sec
Acte 3 : scène 2 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 3 min 32 sec
Acte 3 : scène 2 : duo / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 2 min 42 sec
Acte 3 : scène 3 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, témor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 2 min 4 sec
Acte 3 : scène 3 : quartet / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, témor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 5 min 5 sec
Acte 3 : scène 4 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, témor (Idomeneo) ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra) ; Sunhae Im, soprano (Ilia) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 44 sec
Acte 3 : scène 5 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 2 min 29 sec
Acte 3 : scène 5 : aria "Se cola ne fati è scritto" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 6 min 44 sec
Acte 3 : scène 6 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune), 3 min 55 sec
Acte 3 : scène 6 : choeur "Oh voto tremendo" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction ; Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune), 3 min 38 sec
Acte 3 : scène 7 : marche / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction, 1 min 30 sec
Acte 3 : scène 7 : cavatina con coro / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune), 3 min 10 sec
Acte 3 : scènes 7 et 8 : choeur "Stupenda vittoria !" et récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 1 min 4 sec
Acte 3 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 4 min 28 sec
Acte 3 : scène 9 : aria "No, la morte io non pavento" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 2 min 59 sec
Acte 3 : scène 9 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante), 47 sec
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Sunhae Im, soprano (Ilia) ; Nicolas Rivenq, baryton (grand prêtre de Neptune), 1 min 2 sec
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia), 2 min 8 sec
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Luca Tittoto, basse (voix de Neptune), 2 min 10 sec
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo) ; Bernarda Fink, mezzo-soprano (Idamante) ; Sunhae Im, soprano (Ilia) ; Kenneth Tarver, ténor (Arbace), 14 sec
Acte 3 : scène 10 : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 2 min 30 sec
Acte 3 : scène 10 : aria "D'oreste d'ajace" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Alexandrina Pendatchanska, soprano (Elettra), 3 min 34 sec
Acte 3 : scena ultima : récitatif / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 4 min 18 sec
Acte 3 : scena ultima : aria "Torna, la Pace" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; René Jacobs, direction ; Richard Croft, ténor (Idomeneo), 5 min 17 sec
Acte 3 : scena ultima : choeur "Scenda Amor" / Wolfgang Amadeus Mozart ; Giambattista Varesco, livret ; Freiburger Barockorchester ; RIAS Kammerchor ; René Jacobs, direction, 3 min 50 sec
0931566
0931571
0931572
0931574
0931575
0931576
0931577
0931578
0931579
0931581
0931611
0931612
0931613
0931614
0931615
0931616
0931617
0931618
0931620
0931622
0931624
0931626
0931630
0931631
0931632
0931633
0931634
0931636
0931639
0931640
0931641
0931643
0931645
0931647
0931648
0931649
0931652
0931654
0931655
0931656
0931659
0931662
0931663
0931666
0931672
0931674
0931677
0931678
0931680
0931681
0931682
0931685
0931686
0931690
0931691
0931692
0931694
0931699
0931701
0931703
0931704
0931705
0931761
0931762
0931763
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
29/11/2008
2008
2008
20081129
29/11/2008
20081129
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0931560
3cc22c89-57a6-47fc-a27c-7b08fffc991c
84958c36-3def-43c2-8f41-90edd59d8c2e
2021-01-27T18:22:35
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061405632331779
27/01/2021 17:22:35
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0931560/idomeneo-re-di-creta-k-366-version-de-concert
0
0
false
CIMU
0931560
Online
Idomeneo, rè di Creta. K. 366, version de concert
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI42C#SHORT
<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p> <p class="line"></p> <h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Concert éducatif : Wolfgang Amadeus Mozart : concert enregistré à la Salle Pleyel le samedi 24 janvier 2009 (11h) / Wolfgang Amadeus Mozart ; Les Siècles ; François-Xavier Roth, direction ; Pierre Charvet, présentation, 48 min 27 sec">Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588</h3> <p class="cim-short-duree-type-doc">4 min 14 sec</p> <p class="template-resume"> <span>fait partie du concert : </span> Concert éducatif : Wolfgang Amadeus Mozart : concert enregistré à la Salle Pleyel le samed ... <ul class="template-info"> <li> Wolfgang Amadeus Mozart </li> </ul> <ul class="template-info"> <li>Les Siècles</li> <li>François-Xavier Roth, direction</li> </ul> <ul class="cim-short-genre"> <li>Musique classique</li> <li>18ème siècle </li> </ul> </p>
0908567
0908567
0908567
0908567
Concert audio
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
0908567 *UNI42C *2 *1 * *FR *| *Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588 *Enregistrement sonore *Wolfgang Amadeus Mozart *Les Siècles *François-Xavier Roth, direction * *Paris *Cité de la musique *2008 * *4 min 14 sec * *Archivé à La Cité de la musique * *0746067 *Cosi fan tutte *Wolfgang Amadeus Mozart *|| *0746066 *Cosi fan tutte *Ouverture * *La scuola degli amanti *Cosi fan tutte * *0064624 *Opéra *04 * *0067580 *Extrait * *0067197 *Ouverture *04 * *0068522 *Musique classique *05 * *0145870 *18 ème siècle *02 * | *0055853 *Mozart *Wolfgang Amadeus *1756-1791 *230 * *Mozart Wolfgang Gottlieb * 1 *0825913 *Roth *François-Xavier *1971-.... *250 * * *|| *0834522 *Les Siècles *545 * * *|1 *PLAU000007301_19 * *0746067 *Cosi fan tutte : La scuola degli amanti / Wolfgang Amadeus Mozart *KV 588 * *20090124 *
Cité de la musique
UNI42C
25/09/2020
20200925
20200925101052
Concert (partie)
Concert (partie)
Concert (partie)
02 Audio
02 Audio
02 Audio
PLAU000007301_19
PLAU000007301_19
general/doctype/concertaudio.jpg
CONCERTS_AUDIO
Concerts audio
Parties
05
5
Audio
Concert audio
Concert audio
Document sonore
Document sonore
N
Extrait
Extrait
Extrait
Extrait
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
0055853
0825913
0055853
0825913
Opéra
Musique classique
Musique classique
18ème siècle
18ème siècle
Wolfgang Amadeus Mozart
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Mozart, Wolfgang Amadeus
Roth, François-Xavier
Les Siècles
Mozart, Wolfgang Amadeus
Roth, François-Xavier
Les Siècles
Wolfgang Amadeus Mozart
François-Xavier Roth
Les Siècles
Wolfgang Amadeus Mozart
Roth, François-Xavier
Les Siècles
François-Xavier Roth
Les Siècles
Les Siècles
Mozart Wolfgang Amadeus
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
Enregistrement sonore
Wolfgang Amadeus Mozart
Wolfgang Amadeus Mozart
Les Siècles
François-Xavier Roth, direction
Les Siècles
François-Xavier Roth, direction
Paris
Cité de la musique
Cité de la musique
2008
2008
4 min 14 sec
Archivé à La Cité de la musique
Mozart, Wolfgang Amadeus
Roth, François-Xavier
0825913
Opéra
Extrait
Ouverture
Musique classique
18 ème siècle
Opéra
Extrait
Ouverture
Musique classique
18 ème siècle
Opéra
Extrait
Ouverture
Musique classique
18 ème siècle
Opéra
Extrait
Ouverture
Musique classique
18 ème siècle
Cosi fan tutte
0746067
Concert éducatif : Wolfgang Amadeus Mozart : concert enregistré à la Salle Pleyel le samedi 24 janvier 2009 (11h) / Wolfgang Amadeus Mozart ; Les Siècles ; François-Xavier Roth, direction ; Pierre Charvet, présentation, 48 min 27 sec
0897356
LIBRE
LIBRE
LIBRE
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
/skins/Ermes20/images/general/doctype/CONCERTS_AUDIO.jpg
24/01/2009
2009
2009
20090124
24/01/2009
20090124
Cité de la musique
Cité de la musique
CIMU
CIMU
CIMU_0908567
c5c96e21-33e8-4427-a252-c5557199503f
d18d3a4a-515b-45ab-89cc-9da1a813c116
2021-01-27T18:22:35
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690061405664837633
27/01/2021 17:22:35
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CIMU/0908567/ouverture-de-cosi-fan-tutte-k-588
0
0
false
CIMU
0908567
Online
Ouverture de "Cosi fan tutte" K. 588
false
ErmesTemplate##CIMU#UNI42C#SHORT
display-standard
31
true
Liste
0
0
display-mosaic
32
false
Mosaïque murale
0
1
display-vignet
33
false
Mosaïque tableau
0
2
true
GroupingField
8
0
1
10
5
25
50
CurrentPage
0
Page
1
Standard
16
True
69
0
DateOfInsertion_sort
1
true
Date de publication
0
0
{"SearchContext":11,"Grid":null,"QueryString":"Identifier_idx:(1851 OR 1768 OR 1605 OR 1941 OR 1959)","SelectionUid":0,"OriginalQueryString":null,"CloudTerms":[],"ScenarioCode":"PARTOUT","FacetFilter":null,"SortOrder":0,"SortField":null,"SortFieldRandomSeed":null,"Page":0,"ResultSize":5,"SessionGuid":null,"ForceSearch":false,"TemplateValue":null,"TemplateParams":{"ScenarioCode":"","SourceCode":"","Support":"","Size":null,"Scope":"EDUTHEQUE"},"InjectFields":true,"XslPath":"Recherche/encart_search.xslt","UseCanvas":false,"AsyncOFInsertion":null,"InjectOpenFind":false,"ForceOpenFindUpdate":false,"SearchLabel":null,"InjectFacets":null,"Block":null,"GroupField":null,"GroupSize":0,"UseGrouping":null,"UseCache":true,"SiteCodeRestriction":null,"RawQueryParameters":null,"PageRange":3,"StartDateFilter":null,"EndDateFilter":null,"ListSelectionPage":null,"SearchTerms":"Identifier_idx 1851 OR 1768 1605 1941 1959","ScenarioDisplayMode":"display-standard","DecodedFacets":[]}
{"controlNavigation":"bullets","slidesOrientation":null,"transitionType":"fade","loop":true,"globalCaption":false,"globalCaptionInside":false,"autoHeight":false,"thumbs":null,"visibleNearby":null,"autoPlay":null,"fullscreen":null,"randomizeSlides":false,"imageScaleMode":"fit","labels":{"rsNavSelected":", sélectionné"},"renderType":"staticList","fixedHeight":false,"autoScaleSlider":false,"imageAlignCenter":true}
true
0
5
sys_base
142
Base
5
CMS
Index
false
true
false
0
3
Identifier_idx:(1851 OR 1768 OR 1605 OR 1941 OR 1959)
5
PARTOUT
display-standard
WebFrame
Identifier_idx 1851 OR 1768 1605 1941 1959
Desc
EDUTHEQUE
true
false
Recherche/encart_search.xslt
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Boîte à outil </p> <h3 class="title template-title" title=" La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée">La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée</h3> <p class="template-resume"> La boîte à outils La flûte enchantée de la Philharmonie de paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du Vendredi 11 mars 2011 </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0966952-la-flute-enchantee.aspx" title="Consulter" id="1605">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
1605
1605
1605
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
La boîte à outils La flûte enchantée de la Philharmonie de paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du Vendredi 11 mars 2011
fr
français
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
Page découverte,
Chantier de La Flûte enchantée,
Illustration : Julie Scobeltzine Concert éducatifVendredi 11 mars 2011, CNSMDP, Salle Maurice Fleuret Orchestre du Conservatoire de ParisÉtudiants des disciplines vocales Yann Molénat, direction Emmanuelle Cordoliani, mise en scène David Walter, arrangements Wolfgang Amadeus Mozart, La Flûte enchantée Tamino, la Reine de la Nuit, Papageno, ces personnages vous disent-ils quelque chose ? Ce sont certains des protagonistes de La Flûte enchantée de Mozart, opéra qui retrace le parcours initiatique d’un jeune couple affrontant les épreuves pour accéder à la connaissance et à l’amour. Une découverte passionnante pour les lycéens qui entendront en concert quelques-uns des plus célèbres extraits de la partition. Voir la note de programme (au format PDF) ,
La Flûte Enchantée - Mozart Guide d'écoute La Flûte Enchantée, air « Dies Bildnis ist bezaubernd schön » - Mozart Consulter ,
Le contexte Contexte La musique à Vienne, au temps de Mozart Consulter ,
Wolfgang Amadeus Mozart Portrait de compositeur Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Consulter ,
La Flûte enchantée (1) De la commande à la création Œuvre - Partie 1 La Flûte enchantée (1) : de la commande à la création Consulter ,
La Flûte enchantée (2) L’argument Œuvre - Partie 2 La Flûte enchantée (2) : l’argument Consulter ,
La Flûte enchantée (3) Les personnages Œuvre - Partie 3 La Flûte enchantée (3) : les personnages Consulter ,
Mots-croisés, Quizz Jeux Mots-croisés, Quizz Format PDF Consulter ,
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
La boîte à outils La flûte enchantée de la Philharmonie de paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du Vendredi 11 mars 2011
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001700/illustration-La-flute-enchantee-Julie-Scobeltzine.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001700/illustration-La-flute-enchantee-Julie-Scobeltzine.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000001700/illustration-La-flute-enchantee-Julie-Scobeltzine.jpg
https://admin-ressources.philharmoniedeparis.fr/portal.aspx?p=1605
français
fr
français
français
1036
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
_Global
DEFAULT
MUSEE
CATALOGUE
RESSOURCES
MEDIA
BASENATIONALE
EDUTHEQUE
Tous les sites
Archimed - Site de test
Musée
Catalogue
Digital
Media
Base nationale
Edutheque
/0966952-la-flute-enchantee.aspx
/0966952-la-flute-enchantee.aspx
Page
CMS
Page
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, La flûte enchantée, Wolfgang Amadeus Mozart, CMDP000001700, canonical-edutheque
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
ERMES_DOCUMENT_CONTRACT_LIBRE
Vivant
Vivant
0
ErmesGuid:2961e165-e40d-49f3-85c4-f311a07a0f53
11/09/2020 10:02
20200911
20200911
Dossier-concert-educatif
Dossier-concert-educatif
Dossier-concert-educatif
20/11/2015 13:21
2015-11-20T13:21:15.123+01:00
2015-11-20T13:21:15.123+01:00
septembre 2020
septembre 2020
septembre 2020
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
AdminEXPLOITATION
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Goubault Floriane
Page découverte,
Chantier de La Flûte enchantée,
Illustration : Julie Scobeltzine Concert éducatifVendredi 11 mars 2011, CNSMDP, Salle Maurice Fleuret Orchestre du Conservatoire de ParisÉtudiants des disciplines vocales Yann Molénat, direction Emmanuelle Cordoliani, mise en scène David Walter, arrangements Wolfgang Amadeus Mozart, La Flûte enchantée Tamino, la Reine de la Nuit, Papageno, ces personnages vous disent-ils quelque chose ? Ce sont certains des protagonistes de La Flûte enchantée de Mozart, opéra qui retrace le parcours initiatique d’un jeune couple affrontant les épreuves pour accéder à la connaissance et à l’amour. Une découverte passionnante pour les lycéens qui entendront en concert quelques-uns des plus célèbres extraits de la partition. Voir la note de programme (au format PDF) ,
La Flûte Enchantée - Mozart Guide d'écoute La Flûte Enchantée, air « Dies Bildnis ist bezaubernd schön » - Mozart Consulter ,
Le contexte Contexte La musique à Vienne, au temps de Mozart Consulter ,
Wolfgang Amadeus Mozart Portrait de compositeur Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Consulter ,
La Flûte enchantée (1) De la commande à la création Œuvre - Partie 1 La Flûte enchantée (1) : de la commande à la création Consulter ,
La Flûte enchantée (2) L’argument Œuvre - Partie 2 La Flûte enchantée (2) : l’argument Consulter ,
La Flûte enchantée (3) Les personnages Œuvre - Partie 3 La Flûte enchantée (3) : les personnages Consulter ,
Mots-croisés, Quizz Jeux Mots-croisés, Quizz Format PDF Consulter ,
Page découverte,
Chantier de La Flûte enchantée,
Illustration : Julie Scobeltzine Concert éducatifVendredi 11 mars 2011, CNSMDP, Salle Maurice Fleuret Orchestre du Conservatoire de ParisÉtudiants des disciplines vocales Yann Molénat, direction Emmanuelle Cordoliani, mise en scène David Walter, arrangements Wolfgang Amadeus Mozart, La Flûte enchantée Tamino, la Reine de la Nuit, Papageno, ces personnages vous disent-ils quelque chose ? Ce sont certains des protagonistes de La Flûte enchantée de Mozart, opéra qui retrace le parcours initiatique d’un jeune couple affrontant les épreuves pour accéder à la connaissance et à l’amour. Une découverte passionnante pour les lycéens qui entendront en concert quelques-uns des plus célèbres extraits de la partition. Voir la note de programme (au format PDF) ,
La Flûte Enchantée - Mozart Guide d'écoute La Flûte Enchantée, air « Dies Bildnis ist bezaubernd schön » - Mozart Consulter ,
Le contexte Contexte La musique à Vienne, au temps de Mozart Consulter ,
Wolfgang Amadeus Mozart Portrait de compositeur Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Consulter ,
La Flûte enchantée (1) De la commande à la création Œuvre - Partie 1 La Flûte enchantée (1) : de la commande à la création Consulter ,
La Flûte enchantée (2) L’argument Œuvre - Partie 2 La Flûte enchantée (2) : l’argument Consulter ,
La Flûte enchantée (3) Les personnages Œuvre - Partie 3 La Flûte enchantée (3) : les personnages Consulter ,
Mots-croisés, Quizz Jeux Mots-croisés, Quizz Format PDF Consulter ,
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
Ermes - Carousel
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
N
Boîte à outil
Boîte à outil
Boîte à outil
Boîte à outil
Boîte à outil
Boîte à outil
05 Page découverte
05 Page découverte
05 Page découverte
1
CMS
CMS
CMS_1605
dd5e655a-e513-47db-b8f8-e32581e95dd5
2021-01-27T22:29:21
<_version_ type="ArrayOfstring">
1690076930748973056
27/01/2021 21:29:21
https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/doc/CMS/1605/la-boite-a-outils-chantier-de-la-flute-enchantee
0
0
false
CMS
1605
Online
La boîte à outils : Chantier de La Flûte enchantée
false
ErmesTemplate##CMS##SHORT
<!-- CMS SHORT --> <div class="uniCMS-short"> <p class="cim-short-duree-type-doc typeDeDoc line"> Boîte à outil </p> <h3 class="title template-title" title=" La boîte à outils : Mozart">La boîte à outils : Mozart</h3> <p class="template-resume"> Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009 </p> <p class="page-cms"> <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0926976-mozart.aspx" title="Consulter" id="1768">Consulter</a> </p> </div> <style> .uniCMS-short .typeDeDoc{ display:none; } </style> <!-- /CMS SHORT -->
CMS
1768
1768
1768
La boîte à outils : Mozart
Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009
fr
français
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, Mozart, Leopold Mozart, Wolfgang Amadeus Mozart, Les Siècles, CMDP000000400, canonical-edutheque
Page découverte,
Mozart,
Illustration : Julie Scobeltzine Concert éducatifSamedi 24 janvier 2009, Salle Pleyel Les SièclesFrançois-Xavier Roth, direction Pierre Charvet, présentation Leopold Mozart, Symphonie des jouets Wolfgang Amadeus Mozart Ouverture des Noces de Figaro Ouverture de Così fan tutte Air de concert Alma grande e nobil core Symphonie n° 40 Concerto pour cor n° 3 Mozart est magique, sa musique plaît à tous, des plus petits aux plus grands, à toutes les époques. Enfant, il stupéfie ses contemporains par la précocité de ses dons. Trois siècles après sa mort, il nous enchante toujours et sa musique est partout !Quel est ce miracle ? Tentons de le comprendre ! Voir la note de programme (au format PDF) ,
Le concert filmé Vidéo Concert éducatif - Mozart Enregistré à la Salle PLeyel le 24 janvier 2009 Consulter ,
Les Noces de Figaro - Ouverture (extrait) - Wolfgang Amadeus Mozart Guide d'écoute Les Noces de Figaro - Ouverture (extrait) - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Alma grande e nobil core - Wolfgang Amadeus Mozart Guide d'écoute Alma grande e nobil core - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Symphonie n° 40 - I. Allegro molto (extrait) - Wolfgang Amadeus Mozart Guide d'écoute Symphonie n° 40 - I. Allegro molto (extrait) - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Le contexte Contexte La famille Mozart Consulter ,
Wolfgang Amadeus Mozart Portrait de compositeur Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Consulter ,
Symphonie des jouets - Leopold Mozart Œuvre Symphonie des jouets - Leopold Mozart Consulter ,
Les Noces de Figaro - Ouverture - Wolfgang Amadeus Mozart Œuvre Les Noces de Figaro - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Alma grande e nobil core - Wolfgang Amadeus Mozart Air de concert Œuvre Alma grande e nobil core - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart Œuvre Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Concerto pour cor n° 3 - Wolfgang Amadeus Mozart Œuvre Concerto pour cor n° 3 - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Così fan tutte - Ouverture - Wolfgang Amadeus Mozart Œuvre Così fan tutte - Wolfgang Amadeus Mozart Consulter ,
Quizz, mots croisés Jeux Quizz, mots croisés Format PDF Consulter ,
La boîte à outils : Mozart
La boîte à outils : Mozart
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, Mozart, Leopold Mozart, Wolfgang Amadeus Mozart, Les Siècles, CMDP000000400, canonical-edutheque
La boîte à outils : Mozart
La boîte à outils : Mozart
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, Mozart, Leopold Mozart, Wolfgang Amadeus Mozart, Les Siècles, CMDP000000400, canonical-edutheque
La boîte à outils : Mozart
Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, Mozart, Leopold Mozart, Wolfgang Amadeus Mozart, Les Siècles, CMDP000000400, canonical-edutheque
La boîte à outils : Mozart
La boîte à outils : Mozart
Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000000400/Les-grandes-figures-Mozart©Julie-Scobeltzine.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000000400/Les-grandes-figures-Mozart©Julie-Scobeltzine.jpg
https://drop.philharmoniedeparis.fr/CMDP/CMDP000000400/Les-grandes-figu