Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart

<portal id="1391" name="0055853-biographie-wolfgang-amadeus-mozart" title="Portrait de Wolfgang Amadeus Mozart" slug="0055853-biographie-wolfgang-amadeus-mozart" description="Compositeur de génie, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) aborde tous les genres musicaux. Nombre de ses compositions sont des chefs-d'œuvre, en particulier dans le genre de l'opéra qu'il transcende. " keywords="Outils éducatifs, compositeur, biographie, Wolfgang Amadeus Mozart, Philharmonie de Paris, portrait de compositeur, canonical-pad" style="content-oe-modele" icon="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Carel-L-Dake©Philharmonie-de-Paris_LQ.jpg" disabled="false" securityAccess="" isSystem="false" mobileEnabled="false" useForFront="true" hidden="false" categoryId="7" application="" scope="" scopeDescription="" creationDate="2015-09-25T17:21:43.507+02:00" owner="contributeurpedagogie" lastUpdateDate="2020-02-24T14:24:27.527+01:00" lastUpdateUser="AdminEXPLOITATION" layoutData="<?xml version="1.0" encoding="utf-16"?><portal><layout id="1" size="100%" orientation="Vertical"><zone id="2" size="100%" orientation="Vertical" /><layout id="3" size="100%" orientation="Horizontal"><zone id="4" size="67%" orientation="Vertical" /><zone id="5" size="33%" orientation="Vertical" /></layout></layout></portal>" status="1" cultureId="1036" cultureName="fr-FR" cultureNativeName="français (France)" parentId="" canView="true" canEdit="false" canChangeStatus="false" canModifyLayout="false" canDisable="false" canDelete="false" canEditTemplate="false" hasPendingChanges="false" publicationRequested="false" pendingChangesOwner="" typeId="1" indexable="true" template="1026" templateApplicationAlias="" templateScopeAlias="">
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<h3>texte</h3>
<p>Coactique aliquotiens nostri pedites ad eos persequendos scandere clivos sublimes etiam si lapsantibus plantis fruticeta prensando vel dumos <a class="dfn" href="#?w=450" rel="01">Mot à définir</a><a id="01" class="definition" href="#">Texte de définition</a> venerint summos, inter arta tamen et invia nullas acies explicare permissi nec firmare nisu valido gressus: hoste discursatore rupium abscisa volvente, ruinis ponderum inmanium consternuntur, aut ex necessitate ultima fortiter dimicante, superati periculose per prona discedunt.</p>
<p>Restabat ut Caesar post haec properaret accitus et abstergendae causa suspicionis sororem suam, eius uxorem, Constantius ad se tandem desideratam venire multis fictisque blanditiis hortabatur. quae licet ambigeret metuens saepe cruentum, spe tamen quod eum lenire poterit ut germanum profecta, cum <a class="dfn" href="#?w=450" rel="01">Mot à définir</a><a id="01" class="definition" href="#">Texte de définition</a> in statione quae Caenos Gallicanos appellatur, absumpta est vi febrium repentina. cuius post obitum maritus contemplans cecidisse fiduciam qua se fultum existimabat, anxia cogitatione, quid moliretur haerebat.</p>
<p>Et quoniam apud eos ut in capite mundi morborum acerbitates celsius dominantur, ad quos vel sedandos omnis professio medendi torpescit, excogitatum est adminiculum sospitale nequi amicum perferentem similia videat, additumque est cautionibus paucis remedium aliud satis validum, ut famulos percontatum missos quem ad modum <a title="mots-clés" href="#">valeant</a> noti hac aegritudine colligati, non ante recipiant domum quam lavacro purgaverint corpus. ita etiam alienis oculis visa. <a class="dfn" href="#?w=450" rel="01">Mot à définir</a><a id="01" class="definition" href="#">Texte de définition</a>.</p>
<h3>texte</h3>
<p>texte paragraphe</p>
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<h3 class="line">L'essentiel</h3>
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<li><a href="./outils-educatifs.aspx">Outils éducatifs</a></li>
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<figure><img title="Bernardo Belloto, Palais de Schoenbrunn et jardins vers 1760 © Kunsthistorisches Museum Vienne" alt="Bernardo Belloto, Palais de Schoenbrunn et jardins vers 1760 © Kunsthistorisches Museum Vienne" src="http://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Bernardo-Belloto-Palais-de-Schoenbrunn-et-jardins-vers-1760©Kunsthistorisches-Museum-Vienne.jpg" width="660" /><figcaption>Bernardo Belloto, Palais de Schoenbrunn et jardins vers 1760 © Kunsthistorisches Museum Vienne</figcaption></figure>
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<figure><img title="Michel Barthélemy Ollivier, Le Thé à l'anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764 © RMN Grand Palais (Château de Versailles), G. Blot" alt="Michel Barthélemy Ollivier, Le Thé à l'anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764 © RMN Grand Palais (Château de Versailles), G. Blot" src="http://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Michel-Barthelemy-Ollivier-Le-The-a-l-anglaise-servi-dans-le-salon-des-Quatre-Glaces-au-palais-du-Temple-a-Paris-en-1764©RMN-Grand%20Palais-(Chateau-de-Versailles)-G-Blot.jpg" width="660" /><figcaption>Michel Barthélemy Ollivier, Le Thé à l'anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764 © RMN Grand Palais (Château de Versailles), G. Blot</figcaption></figure>
<p>Les Mozart quittent finalement Londres en juillet 1765, passent par Calais, Dunkerque, Lille, Gand, La Haye pour arriver à Amsterdam, où ils donnent un concert. Wolfgang y est annoncé comme étant âgé de huit ans et onze mois : Leopold rajeunit donc son fils, qui a en réalité dix ans !</p>
<p>Les enfants sont reçus principalement comme des instrumentistes virtuoses. Wolfgang publie à nouveau des sonates, avec une dédicace royale, ainsi qu’un <span><a class="dfn" href="#?w=450" rel="25">aria</a><a id="25" class="definition" href="#">air de concert</a></span>. Ils reviennent alors vers Paris, en passant par Anvers, Bruxelles, Valenciennes. La capitale française les accueille à nouveau le 10 mai 1766. Ils retrouvent leur protecteur, le baron Grimm, et par deux fois, sont reçus à Versailles, au Palais-Royal à Paris et participent aux réceptions organisées par le prince de Conti.</p>
<p>Après deux mois seulement passés à Paris, les Mozart rentrent à Salzbourg en passant par Lyon, Genève, Lausanne, Berne et Zurich. Ils sont partis depuis trois ans !</p>
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<p class="presentation-oe">Outils éducatifs</p>
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                <Item htmlContent="<p>Le  27 janvier 1756, à Salzbourg, naît le septième enfant de <span class="soundcite" title="Mozart Leopold - Symphonie des jouets, 1er mvt (Allegro) - François-Xavier Roth, direction ; Les Siècles" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3067.mp3" data-start="0" data-end="132000" data-plays="1">Leopold Mozart</span> et d’Anna Maria Pertl. Baptisé dès le 28 janvier au matin, l’enfant reçoit pour prénoms officiels sur les registres paroissiaux Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus.</p>
<figure><img title="Wolfgang Amadeus Mozart par Pietro Antonio Lorenzoni, 1763 © Mozarteum Salzbourg" alt="Wolfgang Amadeus Mozart par Pietro Antonio Lorenzoni, 1763 © Mozarteum Salzbourg" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Pietro-Antonio-Lorenzoni-Wolfgang-Amadeus-Mozart-1763©Mozarteum-Salzbourg.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Mozart enfant</cite>, peinture attribuée à Pietro Antonio Lorenzoni, 1763. Mozarteum Salzbourg</figcaption></figure>
<p>Ce n’est qu’en 1770, lors du premier voyage du jeune Mozart en Italie, que sera utilisé le prénom Amadeo, traduction italienne de Theophilus.</p>
<p>À partir de 1759 - Wolfgang a trois ans - Leopold enseigne le clavecin à sa fille de huit ans, Nannerl. Il note dans un cahier des petits textes musicaux, composés par lui-même ou pris chez d’autres musiciens. Le cahier de Nannerl sert aussi au jeune Mozart : vers cinq ans, le jeune garçon a déjà commencé son apprentissage musical. Enfant curieux, spontané, avide d’apprendre, il s’immerge dans la <a class="dfn" href="#?w=450" rel="01">musique</a><span id="01" class="definition"><q>Dès qu’il commença à s’adonner à la musique, tous ses sens furent comme morts à toute autre occupation, et même les enfantillages et petits jeux devaient, pour l’intéresser, être accompagnés de musique. Quand, pour nous amuser, nous transportions, lui et moi, les jouets d’une pièce à l’autre, il fallait que nous chantions chacun une marche.</q> Andreas Schachtner, trompettiste à la cour de Salzbourg, ami des Mozart.</span>. Dès 1762, Leopold transcrit déjà sur les pages blanches de la fin du cahier de Nannerl les toutes premières œuvres de Wolfgang, suivies rapidement par d’autres compositions (une tous les deux mois). Le jeune enfant compose avant même de savoir écrire. Il ne va pas à l’école : son père est son unique professeur.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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                    <HtmlContent><p>Le  27 janvier 1756, à Salzbourg, naît le septième enfant de <span class="soundcite" title="Mozart Leopold - Symphonie des jouets, 1er mvt (Allegro) - François-Xavier Roth, direction ; Les Siècles" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3067.mp3" data-start="0" data-end="132000" data-plays="1">Leopold Mozart</span> et d’Anna Maria Pertl. Baptisé dès le 28 janvier au matin, l’enfant reçoit pour prénoms officiels sur les registres paroissiaux Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus.</p>
<figure><img title="Wolfgang Amadeus Mozart par Pietro Antonio Lorenzoni, 1763 © Mozarteum Salzbourg" alt="Wolfgang Amadeus Mozart par Pietro Antonio Lorenzoni, 1763 © Mozarteum Salzbourg" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Pietro-Antonio-Lorenzoni-Wolfgang-Amadeus-Mozart-1763©Mozarteum-Salzbourg.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Mozart enfant</cite>, peinture attribuée à Pietro Antonio Lorenzoni, 1763. Mozarteum Salzbourg</figcaption></figure>
<p>Ce n’est qu’en 1770, lors du premier voyage du jeune Mozart en Italie, que sera utilisé le prénom Amadeo, traduction italienne de Theophilus.</p>
<p>À partir de 1759 - Wolfgang a trois ans - Leopold enseigne le clavecin à sa fille de huit ans, Nannerl. Il note dans un cahier des petits textes musicaux, composés par lui-même ou pris chez d’autres musiciens. Le cahier de Nannerl sert aussi au jeune Mozart : vers cinq ans, le jeune garçon a déjà commencé son apprentissage musical. Enfant curieux, spontané, avide d’apprendre, il s’immerge dans la <a class="dfn" href="#?w=450" rel="01">musique</a><span id="01" class="definition"><q>Dès qu’il commença à s’adonner à la musique, tous ses sens furent comme morts à toute autre occupation, et même les enfantillages et petits jeux devaient, pour l’intéresser, être accompagnés de musique. Quand, pour nous amuser, nous transportions, lui et moi, les jouets d’une pièce à l’autre, il fallait que nous chantions chacun une marche.</q> Andreas Schachtner, trompettiste à la cour de Salzbourg, ami des Mozart.</span>. Dès 1762, Leopold transcrit déjà sur les pages blanches de la fin du cahier de Nannerl les toutes premières œuvres de Wolfgang, suivies rapidement par d’autres compositions (une tous les deux mois). Le jeune enfant compose avant même de savoir écrire. Il ne va pas à l’école : son père est son unique professeur.</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<h3>Le premier voyage important : Vienne en 1762</h3>
<p>Leopold, homme averti qui connaît les intrigues de la vie de cour, va calculer méthodiquement la carrière de ses deux enfants prodiges, et plus particulièrement celle de Wolfgang. Il organise ainsi plusieurs voyages dont il prévoit le budget, faisant paraître des avis publicitaires dans la presse et tissant de nombreuses relations. Les deux enfants savent alors jouer du clavecin, et le jeune Wolfgang emporte avec lui un violon fait à sa taille. Ils quittent Salzbourg le 18 septembre 1762 et rejoignent Vienne, où ils sont reçus deux fois au palais de Schönbrunn par l’impératrice <a class="dfn" href="#?w=450" rel="02">Marie-Thérèse</a><span id="02" class="definition"><q>La séance qu’ils donnèrent devant les Majestés impériales avait duré plus de trois heures ; et les grands-ducs et duchesses y avaient également assisté. L’empereur François dit, entre autres choses, à Wolfgang, que ce n’était pas difficile de jouer avec tous ses doigts ; mais ce qui serait plus malaisé, ce serait de jouer ainsi sur un clavecin qu’on aurait recouvert. Là-dessus, l’enfant se mit aussitôt à jouer d’un seul doigt avec la plus grande agilité ; après quoi, il fit recouvrir les touches, et joua par-dessus un drap, tout à fait comme s’il s’était déjà exercé souvent à ce tour de force.</q> (Nannerl)</span>.</p>
<p>Ce voyage prend une tournure exhibitionniste plus que musicale à proprement parler, et les visites se succèdent à un rythme effréné : toute la noblesse éclairée demande à recevoir Mozart. Un tel rythme épuise l’enfant qui tombe malade après la deuxième audience au palais de Schönbrunn, où il s’était présenté fiévreux. Il attrape la scarlatine. Les Mozart ne sont maintenant plus guère demandés : les amateurs de musique craignent la maladie de l’enfant, encore contagieuse. La famille quitte alors Vienne pour Salzbourg le 30 décembre 1762.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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<p>Leopold, homme averti qui connaît les intrigues de la vie de cour, va calculer méthodiquement la carrière de ses deux enfants prodiges, et plus particulièrement celle de Wolfgang. Il organise ainsi plusieurs voyages dont il prévoit le budget, faisant paraître des avis publicitaires dans la presse et tissant de nombreuses relations. Les deux enfants savent alors jouer du clavecin, et le jeune Wolfgang emporte avec lui un violon fait à sa taille. Ils quittent Salzbourg le 18 septembre 1762 et rejoignent Vienne, où ils sont reçus deux fois au palais de Schönbrunn par l’impératrice <a class="dfn" href="#?w=450" rel="02">Marie-Thérèse</a><span id="02" class="definition"><q>La séance qu’ils donnèrent devant les Majestés impériales avait duré plus de trois heures ; et les grands-ducs et duchesses y avaient également assisté. L’empereur François dit, entre autres choses, à Wolfgang, que ce n’était pas difficile de jouer avec tous ses doigts ; mais ce qui serait plus malaisé, ce serait de jouer ainsi sur un clavecin qu’on aurait recouvert. Là-dessus, l’enfant se mit aussitôt à jouer d’un seul doigt avec la plus grande agilité ; après quoi, il fit recouvrir les touches, et joua par-dessus un drap, tout à fait comme s’il s’était déjà exercé souvent à ce tour de force.</q> (Nannerl)</span>.</p>
<p>Ce voyage prend une tournure exhibitionniste plus que musicale à proprement parler, et les visites se succèdent à un rythme effréné : toute la noblesse éclairée demande à recevoir Mozart. Un tel rythme épuise l’enfant qui tombe malade après la deuxième audience au palais de Schönbrunn, où il s’était présenté fiévreux. Il attrape la scarlatine. Les Mozart ne sont maintenant plus guère demandés : les amateurs de musique craignent la maladie de l’enfant, encore contagieuse. La famille quitte alors Vienne pour Salzbourg le 30 décembre 1762.</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<h3>Paris (1763-1764)</h3>
<figure><img title="Léopold Mozart, Père de Marianne Mozart, Virtuose âgée de onze ans et de J-G. Wolfgang, Compositeur et Maître de Musique âgé de sept ans, par Llanta Jacques François Gauderique © Philharmonie de Paris" alt="Léopold Mozart, par Llanta Jacques François Gauderique © Philharmonie de Paris" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Leopold-Mozart-Pere-de-Marianne-Mozart,-Virtuose-agee-de-onze-ans-et-de-J-G.-Wolfgang-Compositeur-et-Maitre-de-Musique-age-de-sept-ans-Llanta-Jacques-François-Gauderique©Philharmonie-de-Paris.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Léopold Mozart, père de Marianne Mozart, virtuose âgée de onze ans et de J-G. Wolfgang, compositeur et maître de musique âgé de sept ans</cite>, lithographie de Jacques François Gauderique Llanta, 1764. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Jean-Marc Anglès</figcaption></figure>
<p>Leopold veut faire connaître l’Europe à son fils, dont il a parfaitement conscience du <a class="dfn" href="#?w=450" rel="03">génie</a><span id="03" class="definition"><q>Je dois montrer ce miracle au monde […] puisque aujourd’hui […] on contredit tous les miracles.</q> (Leopold, 30 juillet 1768)</span>. Mais cela ne l’empêche pas d’avoir la tête sur les épaules, et d’organiser très méthodiquement les voyages de Wolfgang.</p>
<p>Le premier grand voyage à travers l’Europe est à destination de Paris et de Londres. Les Mozart quittent Salzbourg le 9 juin 1763. Les arrêts sont nombreux : Munich, Augsbourg ou encore Mannheim, où ils peuvent écouter l’un des <a class="dfn" href="#?w=450" rel="10">meilleurs orchestres</a><span id="10" class="definition">Le violoniste Johann Stamitz (1717-1757) a fait de l’orchestre de cette ville l’un des meilleurs de l’époque. Les instrumentistes sont d’excellent niveau, et on se déplace de l’étranger pour écouter le célèbre crescendo de cet orchestre !</span> d’Europe. Six mois après avoir quitté Salzbourg, les Mozart arrivent enfin à Paris le 18 novembre 1763. Ils sont reçus à Versailles, par la famille royale et Louis XV. Leopold considère dans ses lettres que la musique française « ne vaut pas un sou » ! La famille rencontre cependant de nombreux musiciens et compositeurs qui ne sont justement pas tous français. <span class="soundcite" title="Schobert - Sonate pour clavier avec accompagnement de violon ad libitum en ré mineur Op. 14 n° 4, 1er mvt (Allegro assai) - Gilles Colliard, violon ; Patrick Cohen, piano" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3068.mp3" data-start="0" data-end="101000" data-plays="1"><a class="dfn" href="#?w=450" rel="14">Johann Schobert</a></span><span id="14" class="definition">maître de musique d’origine allemande du prince de Conti</span> (1735-1767) exerce une grande influence sur le style musical de Wolfgang qui compose alors des <span style="font-style: italic;">Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon</span>, publiées sous l’opus n° 1, avec dédicace à Madame Victoire, fille de Louis XV. Il s’agit de la toute première œuvre publiée par le jeune enfant.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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<p>Leopold veut faire connaître l’Europe à son fils, dont il a parfaitement conscience du <a class="dfn" href="#?w=450" rel="03">génie</a><span id="03" class="definition"><q>Je dois montrer ce miracle au monde […] puisque aujourd’hui […] on contredit tous les miracles.</q> (Leopold, 30 juillet 1768)</span>. Mais cela ne l’empêche pas d’avoir la tête sur les épaules, et d’organiser très méthodiquement les voyages de Wolfgang.</p>
<p>Le premier grand voyage à travers l’Europe est à destination de Paris et de Londres. Les Mozart quittent Salzbourg le 9 juin 1763. Les arrêts sont nombreux : Munich, Augsbourg ou encore Mannheim, où ils peuvent écouter l’un des <a class="dfn" href="#?w=450" rel="10">meilleurs orchestres</a><span id="10" class="definition">Le violoniste Johann Stamitz (1717-1757) a fait de l’orchestre de cette ville l’un des meilleurs de l’époque. Les instrumentistes sont d’excellent niveau, et on se déplace de l’étranger pour écouter le célèbre crescendo de cet orchestre !</span> d’Europe. Six mois après avoir quitté Salzbourg, les Mozart arrivent enfin à Paris le 18 novembre 1763. Ils sont reçus à Versailles, par la famille royale et Louis XV. Leopold considère dans ses lettres que la musique française « ne vaut pas un sou » ! La famille rencontre cependant de nombreux musiciens et compositeurs qui ne sont justement pas tous français. <span class="soundcite" title="Schobert - Sonate pour clavier avec accompagnement de violon ad libitum en ré mineur Op. 14 n° 4, 1er mvt (Allegro assai) - Gilles Colliard, violon ; Patrick Cohen, piano" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3068.mp3" data-start="0" data-end="101000" data-plays="1"><a class="dfn" href="#?w=450" rel="14">Johann Schobert</a></span><span id="14" class="definition">maître de musique d’origine allemande du prince de Conti</span> (1735-1767) exerce une grande influence sur le style musical de Wolfgang qui compose alors des <span style="font-style: italic;">Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l’accompagnement de violon</span>, publiées sous l’opus n° 1, avec dédicace à Madame Victoire, fille de Louis XV. Il s’agit de la toute première œuvre publiée par le jeune enfant.</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<h3>Londres (1764-1765)</h3>
<p>La famille quitte Paris le 10 avril 1764 pour Londres. Arrivé dans la capitale, Wolfgang est  présenté avec Nannerl au <a class="dfn" href="#?w=450" rel="16">couple royal britannique</a><span id="16" class="definition">Georges III (1738-1820) et son épouse Charlotte von Mecklembourg-Strelitz (1744-1818).</span>. Il déchiffre lors d’un concert au palais de Buckingham des musiques de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) et de Johann Christian Bach (1735-1782), dernier fils de Johann Sebastian Bach. Il joue également du violon et accompagne la reine qui chante. C’est surtout la rencontre avec Johann Christian Bach qui sera déterminante pour l’enfant : malgré une grande différence d’âge (21 ans !), les deux compositeurs resteront toujours amis.</p>
<figure><img title="Jean-Chrétien Bach par Thomas Gainsborough, 1776 © National Portrait Gallery London CC" alt="Jean-Chrétien Bach par Thomas Gainsborough © National Portrait Gallery London CC" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Thomas-Gainsborough-Jean-Chretien-Bach-1776©National-Portrait-Gallery-London-CC.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Johann Christian Bach</cite>, peinture de Thomas Gainsborough, 1776. National Portrait Gallery London CC BY-NC-ND</figcaption></figure>
<p>Le fils de Johann Sebastian Bach apprend à Wolfgang la beauté de la mélodie inspirée de la musique italienne. Mozart écrit ainsi dans la capitale anglaise son tout premier air de concert, et songe déjà - à huit ans ! - à composer un <span class="soundcite" title="Mozart - La Finta Semplice, Acte 2, scène 8, Duo : « Cospetton, cospettonaccio » - Laurence Equilbey, direction ; Batzdorfer Kapelle ; Tuomas Katajala, ténor (le comte) ; Robert Getchell, ténor (le Podestat)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3053.mp3" data-start="0" data-end="130000" data-plays="1">opéra.</span> C’est aussi en Angleterre qu’il écrit ses premières symphonies, exécutées à Londres en février 1765. Celles-ci témoignent de l’<a class="dfn" href="#?w=450" rel="04">influence</a><span id="04" class="definition">des contrastes forte/piano, un mouvement lent avec une mélodie chantante, et un finale dansant à trois temps</span> importante de son ami Johann Christian Bach. Tout comme à Paris, il publie aussi des <cite>Sonates pour clavier avec accompagnement de violon opus 3</cite>, dédicacées à la <a class="dfn" href="#?w=450" rel="05">reine</a><span id="05" class="definition"><q>Et maintenant, je dois faire face à une grosse dépense : 6 sonates de Wolfgang à faire graver et destinées à être dédiées à la Reine, selon son désir</q> (Leopold, 27 novembre 1764). La gravure d’une œuvre musicale coûte en effet fort cher à l’époque : il faut payer un graveur qui effectue un véritable travail d’orfèvre sur les plaques de cuivre qui seront ensuite encrées. Mais il y va de la satisfaction royale !</span>.</p>
<p>Les Mozart quittent finalement Londres en juillet 1765, passent par Calais, Dunkerque, Lille, Gand, La Haye pour arriver à Amsterdam, où ils donnent un concert. Les enfants sont reçus principalement comme des instrumentistes <a class="dfn" href="#?w=450" rel="06">virtuoses</a><span id="06" class="definition">Dans un but publicitaire, Leopold va même jusqu’à tricher sur l’âge de son fils, en le rajeunissant d’un an !</span>, et Wolfgang publie à nouveau des sonates, avec une dédicace royale, ainsi qu’un air de concert. Ils reviennent alors vers Paris, en passant par Anvers, Bruxelles, Valenciennes, et restent deux mois dans la capitale française avant de rentrer à Salzbourg en passant par Lyon, Genève, Lausanne, Berne et Zurich. Ils sont partis depuis trois ans !</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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                    <HtmlContent><h3>Londres (1764-1765)</h3>
<p>La famille quitte Paris le 10 avril 1764 pour Londres. Arrivé dans la capitale, Wolfgang est  présenté avec Nannerl au <a class="dfn" href="#?w=450" rel="16">couple royal britannique</a><span id="16" class="definition">Georges III (1738-1820) et son épouse Charlotte von Mecklembourg-Strelitz (1744-1818).</span>. Il déchiffre lors d’un concert au palais de Buckingham des musiques de Georg Friedrich Haendel (1685-1759) et de Johann Christian Bach (1735-1782), dernier fils de Johann Sebastian Bach. Il joue également du violon et accompagne la reine qui chante. C’est surtout la rencontre avec Johann Christian Bach qui sera déterminante pour l’enfant : malgré une grande différence d’âge (21 ans !), les deux compositeurs resteront toujours amis.</p>
<figure><img title="Jean-Chrétien Bach par Thomas Gainsborough, 1776 © National Portrait Gallery London CC" alt="Jean-Chrétien Bach par Thomas Gainsborough © National Portrait Gallery London CC" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Thomas-Gainsborough-Jean-Chretien-Bach-1776©National-Portrait-Gallery-London-CC.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Johann Christian Bach</cite>, peinture de Thomas Gainsborough, 1776. National Portrait Gallery London CC BY-NC-ND</figcaption></figure>
<p>Le fils de Johann Sebastian Bach apprend à Wolfgang la beauté de la mélodie inspirée de la musique italienne. Mozart écrit ainsi dans la capitale anglaise son tout premier air de concert, et songe déjà - à huit ans ! - à composer un <span class="soundcite" title="Mozart - La Finta Semplice, Acte 2, scène 8, Duo : « Cospetton, cospettonaccio » - Laurence Equilbey, direction ; Batzdorfer Kapelle ; Tuomas Katajala, ténor (le comte) ; Robert Getchell, ténor (le Podestat)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3053.mp3" data-start="0" data-end="130000" data-plays="1">opéra.</span> C’est aussi en Angleterre qu’il écrit ses premières symphonies, exécutées à Londres en février 1765. Celles-ci témoignent de l’<a class="dfn" href="#?w=450" rel="04">influence</a><span id="04" class="definition">des contrastes forte/piano, un mouvement lent avec une mélodie chantante, et un finale dansant à trois temps</span> importante de son ami Johann Christian Bach. Tout comme à Paris, il publie aussi des <cite>Sonates pour clavier avec accompagnement de violon opus 3</cite>, dédicacées à la <a class="dfn" href="#?w=450" rel="05">reine</a><span id="05" class="definition"><q>Et maintenant, je dois faire face à une grosse dépense : 6 sonates de Wolfgang à faire graver et destinées à être dédiées à la Reine, selon son désir</q> (Leopold, 27 novembre 1764). La gravure d’une œuvre musicale coûte en effet fort cher à l’époque : il faut payer un graveur qui effectue un véritable travail d’orfèvre sur les plaques de cuivre qui seront ensuite encrées. Mais il y va de la satisfaction royale !</span>.</p>
<p>Les Mozart quittent finalement Londres en juillet 1765, passent par Calais, Dunkerque, Lille, Gand, La Haye pour arriver à Amsterdam, où ils donnent un concert. Les enfants sont reçus principalement comme des instrumentistes <a class="dfn" href="#?w=450" rel="06">virtuoses</a><span id="06" class="definition">Dans un but publicitaire, Leopold va même jusqu’à tricher sur l’âge de son fils, en le rajeunissant d’un an !</span>, et Wolfgang publie à nouveau des sonates, avec une dédicace royale, ainsi qu’un air de concert. Ils reviennent alors vers Paris, en passant par Anvers, Bruxelles, Valenciennes, et restent deux mois dans la capitale française avant de rentrer à Salzbourg en passant par Lyon, Genève, Lausanne, Berne et Zurich. Ils sont partis depuis trois ans !</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<figure><img title="Le Thé à l’anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764, par Michel Barthélémy Ollivier © RMN Grand Palais, Château de Versailles, G. Blot" alt="Le Thé à l’anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764, par Michel Barthélémy Ollivier © RMN Grand Palais, Château de Versailles, G. Blot" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Michel-Barthelemy-Ollivier-Le-The-a-l-anglaise-servi-dans-le-salon-des-Quatre-Glaces-au-palais-du-Temple-a-Paris-en-1764©RMN-Grand-Palais-(Chateau-de-Versailles)-G-Blot.jpg" width="660" /> <figcaption><cite>Le Thé à l’anglaise servi dans le salon des Quatre-Glaces au palais du Temple à Paris en 1764</cite>, peinture de Michel Barthélémy Ollivier, 1766. Photo RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot. Cette célèbre peinture représente le jeune Mozart assis à son clavecin, alors que la belle société qui l’entoure paraît plus occupée à préparer la dernière boisson à la mode : le thé ! </figcaption></figure>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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                <Item htmlContent="<h3>Le second séjour viennois et l’Italie (1768-1771)</h3>
<p>Après un séjour de neuf mois à Salzbourg, la famille repart début 1768 pour Vienne, où l’accueil n’est plus aussi triomphal qu’auparavant car les enfants ont grandi. Wolfgang répond cependant à une commande qui correspond à son vœu le plus cher : écrire un <a class="dfn" href="#?w=450" rel="07">opéra</a><span id="07" class="definition">Ce premier opéra de Mozart, <cite>La Finta Semplice</cite>, ne sera représenté en fait qu’à Salzbourg, tant les obstacles empêchent sa création à Vienne même.</span>. Dans la capitale, Wolfgang peut entendre de nombreux opéras italiens qui nourriront fortement son écriture musicale.</p>
<p>Wolfgang et son père partent ensuite seuls pour l’Italie. Ils arrivent à Milan le 23 janvier 1770, où Mozart donne des concerts et reçoit la commande d’un opéra <span style="white-space: nowrap;">(<span class="soundcite" title="Mozart - Mithridate, Acte 2, scène 8, Aria « Nel grave tormento » - Ton Koopman, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Sandrine Piau, soprano (Aspasia)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3054.mp3" data-start="0" data-end="151000" data-plays="1"><cite>Mitridate, rè di Ponto</cite></span>)</span>. Puis ils s’arrêtent à Bologne, où le jeune compositeur rencontre le <a class="dfn" href="#?w=450" rel="31">padre Martini</a><span id="31" class="definition">Giambattista Martini (1706-1784), professeur de Johann Christian Bach</span>, avec lequel il travaille l’écriture musicale (et plus particulièrement le contrepoint et la fugue). Mozart reçoit également une décoration, celle de chevalier de l’ordre de l’Éperon d’or, qui lui est conférée par le pape Clément XIV.</p>
<h3>Retour à Salzbourg (1771)</h3>
<figure><img title="Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo © Musée municipal, Salzbourg" alt="Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo © Musée municipal, Salzbourg" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Le-prince-archeveque-Hieronymus-Colloredo©Musee-municipal-Salzbourg.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo</cite>, peinture de Johann M. Greiter, vers 1780. Salzburg Museum</figcaption></figure>
<p>Wolfgang et Leopold sont de retour à Salzbourg le 28 mars 1771 et font encore deux voyages durant les étés 1771 et 1772 à Milan pour deux <a class="dfn" href="#?w=450" rel="32">opéras</a><span id="32" class="definition"><cite>Luccio Silla</cite> et <cite>Ascanio in Alba</cite></span> commandés au jeune homme. Le retour à Salzbourg entre les deux derniers voyages pour Milan est marqué par un évènement d’importance : la mort de l’ancien archevêque et la nomination de son successeur, Hiéronymus Josef Franz von Paul, comte de Colloredo (1732-1812). Ce dernier est un prince réformiste, moderne, mais souvent autoritaire voire méprisant. Il ferme le théâtre, réorganise sa chapelle musicale et réduit les dépenses artistiques.</p>
<p>À part quelques voyages à <a class="dfn" href="#?w=450" rel="33">Munich</a><span id="33" class="definition">pour l’opéra <cite>La Finta Giardiniera</cite></span> ou Vienne, Wolfgang est maintenant confiné à Salzbourg. Il compose pour sa ville natale une musique principalement fonctionnelle ou utilitaire : de la musique religieuse <span style="white-space: nowrap;">(<a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Messe en do majeur K. 317 « du couronnement », Kyrie - Laurence Equilbey, direction ; Insula Orchestra ; Accentus ; Nuria Rial, soprano ; Marianne Crebassa, mezzo-soprano ; Benjamin Hulett, ténor ; Johannes Weisser, baryton-basse" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3055">messes,</a></span> vêpres…) ou  profane <span style="white-space: nowrap;">(<span class="soundcite" title="Mozart - Symphonie n° 25 en sol mineur K. 183, 1er mvt (Allegro con brio) - Bernard Haitink, direction ; London Symphony Orchestra" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3056.mp3" data-start="0" data-end="180000" data-plays="1">symphonies,</span><a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Concerto pour violon n° 3 en sol majeur, K. 216 - David Grimal, violon, direction ; Les Dissonances" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3057">concertos,</a></span> <span class="soundcite" title="Mozart - Sonate pour violon et piano en sol majeur K. 301, 1er mvt (Allegro con spirito) - Yossif Ivanov, violon ; Daniel Blumenthal, piano" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3058.mp3" data-start="0" data-end="150000" data-plays="1">sonates,</span> œuvres de circonstance). Mais le jeune homme est décidemment trop à l’étroit dans cette ville un peu provinciale, et regrette les voyages passés.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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<p>Après un séjour de neuf mois à Salzbourg, la famille repart début 1768 pour Vienne, où l’accueil n’est plus aussi triomphal qu’auparavant car les enfants ont grandi. Wolfgang répond cependant à une commande qui correspond à son vœu le plus cher : écrire un <a class="dfn" href="#?w=450" rel="07">opéra</a><span id="07" class="definition">Ce premier opéra de Mozart, <cite>La Finta Semplice</cite>, ne sera représenté en fait qu’à Salzbourg, tant les obstacles empêchent sa création à Vienne même.</span>. Dans la capitale, Wolfgang peut entendre de nombreux opéras italiens qui nourriront fortement son écriture musicale.</p>
<p>Wolfgang et son père partent ensuite seuls pour l’Italie. Ils arrivent à Milan le 23 janvier 1770, où Mozart donne des concerts et reçoit la commande d’un opéra <span style="white-space: nowrap;">(<span class="soundcite" title="Mozart - Mithridate, Acte 2, scène 8, Aria « Nel grave tormento » - Ton Koopman, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Sandrine Piau, soprano (Aspasia)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3054.mp3" data-start="0" data-end="151000" data-plays="1"><cite>Mitridate, rè di Ponto</cite></span>)</span>. Puis ils s’arrêtent à Bologne, où le jeune compositeur rencontre le <a class="dfn" href="#?w=450" rel="31">padre Martini</a><span id="31" class="definition">Giambattista Martini (1706-1784), professeur de Johann Christian Bach</span>, avec lequel il travaille l’écriture musicale (et plus particulièrement le contrepoint et la fugue). Mozart reçoit également une décoration, celle de chevalier de l’ordre de l’Éperon d’or, qui lui est conférée par le pape Clément XIV.</p>
<h3>Retour à Salzbourg (1771)</h3>
<figure><img title="Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo © Musée municipal, Salzbourg" alt="Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo © Musée municipal, Salzbourg" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Le-prince-archeveque-Hieronymus-Colloredo©Musee-municipal-Salzbourg.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Le prince-archevêque Hieronymus Colloredo</cite>, peinture de Johann M. Greiter, vers 1780. Salzburg Museum</figcaption></figure>
<p>Wolfgang et Leopold sont de retour à Salzbourg le 28 mars 1771 et font encore deux voyages durant les étés 1771 et 1772 à Milan pour deux <a class="dfn" href="#?w=450" rel="32">opéras</a><span id="32" class="definition"><cite>Luccio Silla</cite> et <cite>Ascanio in Alba</cite></span> commandés au jeune homme. Le retour à Salzbourg entre les deux derniers voyages pour Milan est marqué par un évènement d’importance : la mort de l’ancien archevêque et la nomination de son successeur, Hiéronymus Josef Franz von Paul, comte de Colloredo (1732-1812). Ce dernier est un prince réformiste, moderne, mais souvent autoritaire voire méprisant. Il ferme le théâtre, réorganise sa chapelle musicale et réduit les dépenses artistiques.</p>
<p>À part quelques voyages à <a class="dfn" href="#?w=450" rel="33">Munich</a><span id="33" class="definition">pour l’opéra <cite>La Finta Giardiniera</cite></span> ou Vienne, Wolfgang est maintenant confiné à Salzbourg. Il compose pour sa ville natale une musique principalement fonctionnelle ou utilitaire : de la musique religieuse <span style="white-space: nowrap;">(<a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Messe en do majeur K. 317 « du couronnement », Kyrie - Laurence Equilbey, direction ; Insula Orchestra ; Accentus ; Nuria Rial, soprano ; Marianne Crebassa, mezzo-soprano ; Benjamin Hulett, ténor ; Johannes Weisser, baryton-basse" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3055">messes,</a></span> vêpres…) ou  profane <span style="white-space: nowrap;">(<span class="soundcite" title="Mozart - Symphonie n° 25 en sol mineur K. 183, 1er mvt (Allegro con brio) - Bernard Haitink, direction ; London Symphony Orchestra" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3056.mp3" data-start="0" data-end="180000" data-plays="1">symphonies,</span><a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Concerto pour violon n° 3 en sol majeur, K. 216 - David Grimal, violon, direction ; Les Dissonances" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3057">concertos,</a></span> <span class="soundcite" title="Mozart - Sonate pour violon et piano en sol majeur K. 301, 1er mvt (Allegro con spirito) - Yossif Ivanov, violon ; Daniel Blumenthal, piano" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3058.mp3" data-start="0" data-end="150000" data-plays="1">sonates,</span> œuvres de circonstance). Mais le jeune homme est décidemment trop à l’étroit dans cette ville un peu provinciale, et regrette les voyages passés.</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<h3>Deuxième voyage à Paris (1778)</h3>
<p>Mozart demande trois fois à son employeur de le laisser partir : trois fois Colloredo refuse, invoquant les prétextes les plus divers. Excédé, Mozart démissionne le 1<sup>er</sup> août 1777 et peut ainsi partir, mais sans son père, qui reste au service de l’archevêque à Salzbourg. Il s’en va donc accompagné cette fois de sa mère : en passant par Munich et Augsbourg, ils arrivent à Mannheim le 30 octobre 1777.</p>
<figure><img title="Aloysia Weber par Johann Baptist von Lampi the Elder © DR" alt="Aloysia Weber par Johann Baptist von Lampi the Elder © DR" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Aloysia-Weber-Johann-Baptist-von-Lampi-the-Elder©DR.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Aloysia Weber interprétant Zémire dans l’opéra Zémire et Azor d’André Grétry vers 1784</cite>, peinture de Johann Baptist von Lampi l’Aînée</figcaption></figure>
<p>Le fils et sa mère vont y demeurer six mois, tant Mozart trouve enfin la reconnaissance qu’il attend d’autres musiciens, dans une ville où tous les instrumentistes sont d’un niveau exceptionnel. Mozart espère vainement la commande d’un opéra, qui ne vient pas. Il est entre-temps tombé amoureux d’une jeune cantatrice, Aloysia Weber. La famille Weber ne représente pas pour Leopold et Anna Maria un parti convenable : les échanges de lettre entre le père et le fils deviennent alors <a class="dfn" href="#?w=450" rel="08">conflictuels</a><span id="08" class="definition">Leopold ne se gêne pas pour exercer sur son fils une sorte de chantage : <q>Tu dois avant tout, et de toute ton âme, penser à tes parents, sinon ton âme ira au diable. Rappelle-toi comme tu m’as vu misérable près de la voiture, le matin de ton départ : et pourtant, malade, j’avais fait moi-même tes bagages jusqu’à deux heures de la nuit, et le matin à six heures j’étais à tes côtés afin de tout arranger au mieux. Et maintenant tu me désoles en étant capable d’être aussi cruel</q>. (Leopold, le 12 février 1778)</span>. Obéissant à l’autorité paternelle, Wolfgang abandonne donc sa chère Aloysia et gagne avec sa mère la capitale française. Il revient en France, non plus comme enfant virtuose, mais comme rival des compositeurs déjà en place, en particulier dans le domaine de l’opéra (avec Gluck et Piccini), où Mozart espère se faire un nom. Aussi ne reçoit-il toujours aucune commande particulière, mais il a cependant l’occasion de composer de nombreuses œuvres instrumentales pour la noblesse et la bourgeoisie : il écrit sa <span class="soundcite" title="Mozart - Symphonie n° 31 en ré majeur « parisienne », 1er mvt (Allegro assai) - Murray Perahia, direction ; Academy of St Martin in the Fields" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX1231.mp3" data-start="0" data-end="168000" data-plays="1"><cite>Symphonie « parisienne »</cite></span> pour le Concert spirituel, un <cite>Concerto pour flûte et harpe</cite>, destiné au comte de Guines et à sa fille, ainsi que trois séries de variations sur des mélodies populaires. Malheureusement, Anna Maria tombe malade vers la mi-juin et meurt le 3 juillet.</p>
<p>Après six mois passés à Paris, Wolfgang revient à Salzbourg sur l’insistance de son père : son voyage ne lui a pas permis de trouver la situation qu’il espérait alors qu’un poste paraît se libérer pour lui dans sa ville natale. Sur le chemin du retour, Mozart s’attarde à Mannheim et Munich, où il apprend que Aloysia Weber, son grand amour, l’abandonne. La mort dans l’âme, il revient à Salzbourg le 16 janvier 1779.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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                    <HtmlContent><h3>Deuxième voyage à Paris (1778)</h3>
<p>Mozart demande trois fois à son employeur de le laisser partir : trois fois Colloredo refuse, invoquant les prétextes les plus divers. Excédé, Mozart démissionne le 1<sup>er</sup> août 1777 et peut ainsi partir, mais sans son père, qui reste au service de l’archevêque à Salzbourg. Il s’en va donc accompagné cette fois de sa mère : en passant par Munich et Augsbourg, ils arrivent à Mannheim le 30 octobre 1777.</p>
<figure><img title="Aloysia Weber par Johann Baptist von Lampi the Elder © DR" alt="Aloysia Weber par Johann Baptist von Lampi the Elder © DR" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Aloysia-Weber-Johann-Baptist-von-Lampi-the-Elder©DR.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Aloysia Weber interprétant Zémire dans l’opéra Zémire et Azor d’André Grétry vers 1784</cite>, peinture de Johann Baptist von Lampi l’Aînée</figcaption></figure>
<p>Le fils et sa mère vont y demeurer six mois, tant Mozart trouve enfin la reconnaissance qu’il attend d’autres musiciens, dans une ville où tous les instrumentistes sont d’un niveau exceptionnel. Mozart espère vainement la commande d’un opéra, qui ne vient pas. Il est entre-temps tombé amoureux d’une jeune cantatrice, Aloysia Weber. La famille Weber ne représente pas pour Leopold et Anna Maria un parti convenable : les échanges de lettre entre le père et le fils deviennent alors <a class="dfn" href="#?w=450" rel="08">conflictuels</a><span id="08" class="definition">Leopold ne se gêne pas pour exercer sur son fils une sorte de chantage : <q>Tu dois avant tout, et de toute ton âme, penser à tes parents, sinon ton âme ira au diable. Rappelle-toi comme tu m’as vu misérable près de la voiture, le matin de ton départ : et pourtant, malade, j’avais fait moi-même tes bagages jusqu’à deux heures de la nuit, et le matin à six heures j’étais à tes côtés afin de tout arranger au mieux. Et maintenant tu me désoles en étant capable d’être aussi cruel</q>. (Leopold, le 12 février 1778)</span>. Obéissant à l’autorité paternelle, Wolfgang abandonne donc sa chère Aloysia et gagne avec sa mère la capitale française. Il revient en France, non plus comme enfant virtuose, mais comme rival des compositeurs déjà en place, en particulier dans le domaine de l’opéra (avec Gluck et Piccini), où Mozart espère se faire un nom. Aussi ne reçoit-il toujours aucune commande particulière, mais il a cependant l’occasion de composer de nombreuses œuvres instrumentales pour la noblesse et la bourgeoisie : il écrit sa <span class="soundcite" title="Mozart - Symphonie n° 31 en ré majeur « parisienne », 1er mvt (Allegro assai) - Murray Perahia, direction ; Academy of St Martin in the Fields" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX1231.mp3" data-start="0" data-end="168000" data-plays="1"><cite>Symphonie « parisienne »</cite></span> pour le Concert spirituel, un <cite>Concerto pour flûte et harpe</cite>, destiné au comte de Guines et à sa fille, ainsi que trois séries de variations sur des mélodies populaires. Malheureusement, Anna Maria tombe malade vers la mi-juin et meurt le 3 juillet.</p>
<p>Après six mois passés à Paris, Wolfgang revient à Salzbourg sur l’insistance de son père : son voyage ne lui a pas permis de trouver la situation qu’il espérait alors qu’un poste paraît se libérer pour lui dans sa ville natale. Sur le chemin du retour, Mozart s’attarde à Mannheim et Munich, où il apprend que Aloysia Weber, son grand amour, l’abandonne. La mort dans l’âme, il revient à Salzbourg le 16 janvier 1779.</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<h3>Les derniers mois de Mozart à Salzbourg et le mariage avec Constanze</h3>
<p>Leopold veut que Wolfgang s’établisse de préférence à Salzbourg. Les lettres échangées lors du voyage à Paris laissent apparaître un fils qui s’émancipe de la tutelle paternelle, et qui accumule dangereusement les dettes.</p>
<figure><img title="Constance Mozart © BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti" alt="Constance Mozart © BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Constance-Mozart©BPK-Berlin-RMN-Grand-Palais-Alfredo-Dagli-Orti.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Portrait de Constance Mozart</cite>. BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti</figcaption></figure>
<p>En janvier 1779, le compositeur signe donc un contrat important qui fait de lui l’organiste en titre de la cour. Il est réinstallé dans ses fonctions de <em>Konzertmeister</em> (maître de concert), fonction qui lui avait été attribuée dès 1769 par l’ancien archevêque Sigismond von Schrattenbach. Mais Mozart sait que son avenir est à Vienne. Finalement, l’archevêque Colloredo, qui déteste sa musique, finit par le mettre à la porte en 1781.</p>
<p>Mozart trouve refuge chez ses amis les Weber à Vienne. Après être tombé amoureux de la deuxième fille de la famille, Aloysia (pour laquelle il écrit plusieurs arias), il succombe cette fois au charme de Constanze, la troisième fille Weber. Malgré les réticences paternelles, Wolfgang et Constanze se marient le 4 août 1782. Durant leurs dix années de vie commune à Vienne, Constanze met au monde six enfants - deux garçons seulement survivent -, et les contemporains témoignent souvent du bonheur quotidien de la famille. Ce mariage déplaît fortement à Leopold, et le départ de Wolfgang pour Vienne brouille les deux <a class="dfn" href="#?w=450" rel="09">hommes</a><span id="09" class="definition"> Leopold conserve son poste à Salzbourg, et ne revoit son fils que deux fois : lorsque ce dernier emmène Constanze à Salzbourg en 1783 et, en 1785, lorsque Leopold se déplace à Vienne lors de la saison de concerts.</span>.</p>
<h3>La musique à Vienne</h3>
<p>Une fois libéré de ses fonctions auprès de Colloredo et<span> stimulé par la vie musicale de Vienne</span>, Mozart entre dans une période de composition intense. Il règne en effet dans la capitale une grande liberté artistique et intellectuelle grâce à l’empereur Joseph II. La musique n’est pas jouée uniquement à l’église ou dans les résidences de la haute et moyenne noblesse : elle est aussi intensément pratiquée par la bourgeoisie dans ses <a class="dfn" href="#?w=450" rel="11">salons</a><span id="11" class="definition"> C’est ce qu’on appelle le « salon musical » : il ne s’agit pas uniquement d’une musique jouée en privé, mais aussi en public, chacun pouvant écouter ou participer. La musique fait partie de l’éducation raffinée de l’époque et le piano se répand alors dans tous les salons viennois : <q>C’est sûrement le pays du piano</q>, écrit Wolfgang à son père en 1781.</span>. Dès les années 1760, les compositeurs et les instrumentistes donnent des concerts réguliers à Vienne : Mozart lui-même organise dès son installation à Vienne des concerts dans la capitale de l’Empire ou à Prague. Vienne devient aussi, dans les années 1770, la capitale européenne de l’édition musicale, diffusant ainsi localement ou dans toute l’Europe l’œuvre des différents auteurs de l’époque.</p>
<p>C’est donc à Vienne que Mozart compose certains de ses plus grands chefs-d’œuvre : son opéra <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - L’Enlèvement au sérail KV 384, Acte I, scène 3 : « Solche hergelauf'ne Laffen » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Mika Karès, basse (Osmin)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3059"><cite>L’Enlèvement au sérail</cite></a> (1782), ses <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Symphonie n° 35 en ré majeur « Haffner » - Bernard Haïtink, direction ; Chamber orchestra of Europe" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3060"><cite>Symphonie n° 35 « Haffner »</cite></a> (1782) et <cite>Symphonie n° 36 « Linz »</cite> (1783), ses six <span class="soundcite" title="Mozart - Quatuor à cordes en si bémol majeur K. 458 « La Chasse », 1er mvt (Allegro vivace assai) - Quatuor Keller" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3061.mp3" data-start="0" data-end="130000" data-plays="1">quatuors à cordes</span> dédiés à <a class="dfn" href="#?w=450" rel="49">Haydn</a><span id="49" class="definition">qui lie connaissance avec Mozart à partir de l’installation de celui-ci à Vienne. Les deux hommes deviennent alors de grands amis.</span>, ainsi qu’un grand nombre de ses <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Concerto pour piano n° 23 en la majeur K.488, 2e mvt (Adagio) - Paavo Järvi, direction ; Orchestre de Paris ; Menahem Pressler, piano" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3062">concertos pour piano.</a> En 1786, il fait créer son opéra <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Les Noces de Figaro KV 492, Acte II, scène 3 : « Voi che sapete che cosa è amor » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Philippe Jaroussky, contre-ténor (Cherubino)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3063"><cite>Les Noces de Figaro</cite></a> : véritable triomphe, l’œuvre est présentée à Prague en 1787, où Mozart compose un autre de ses chefs-d’œuvre lyrique, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Don Giovanni, Acte 2, scène 15 : Andante « Don Giovanni, o cenar teco m'invitasti » - Emmanuel Krivine, direction ; La Chambre Philharmonique ; Nicolas Cavallier, baryton (Don Giovanni) ; Pierre-Yves Pruvot, basse (Leporello) ; Fernand Bernadi, basse (Le Commandeur)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX2740"><cite>Don Giovanni</cite>.</a> De retour à Vienne, il travaille à un nouvel opéra, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Così fan tutte KV 588, Acte I, scène 11 : « Come scoglio immoto resta » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Véronique Gens, soprano (Fiordiligi)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3037"><cite>Così fan tutte</cite></a> (créé en 1790). C’est également à cette époque qu’il compose son <span class="soundcite" title="Mozart - Quintette pour clarinette et cordes en la majeur K. 581, 3e mvt (Menuet) - Sabine Meyer, clarinette ; Vienna String Sextet" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3064.mp3" data-start="0" data-end="156000" data-plays="1"><cite>Quintette avec clarinette,</cite></span> ainsi que de nombreux airs de concert et d’autres œuvres de musique de chambre.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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<p>Leopold veut que Wolfgang s’établisse de préférence à Salzbourg. Les lettres échangées lors du voyage à Paris laissent apparaître un fils qui s’émancipe de la tutelle paternelle, et qui accumule dangereusement les dettes.</p>
<figure><img title="Constance Mozart © BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti" alt="Constance Mozart © BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Constance-Mozart©BPK-Berlin-RMN-Grand-Palais-Alfredo-Dagli-Orti.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Portrait de Constance Mozart</cite>. BPK, Berlin, RMN-Grand Palais, Alfredo Dagli Orti</figcaption></figure>
<p>En janvier 1779, le compositeur signe donc un contrat important qui fait de lui l’organiste en titre de la cour. Il est réinstallé dans ses fonctions de <em>Konzertmeister</em> (maître de concert), fonction qui lui avait été attribuée dès 1769 par l’ancien archevêque Sigismond von Schrattenbach. Mais Mozart sait que son avenir est à Vienne. Finalement, l’archevêque Colloredo, qui déteste sa musique, finit par le mettre à la porte en 1781.</p>
<p>Mozart trouve refuge chez ses amis les Weber à Vienne. Après être tombé amoureux de la deuxième fille de la famille, Aloysia (pour laquelle il écrit plusieurs arias), il succombe cette fois au charme de Constanze, la troisième fille Weber. Malgré les réticences paternelles, Wolfgang et Constanze se marient le 4 août 1782. Durant leurs dix années de vie commune à Vienne, Constanze met au monde six enfants - deux garçons seulement survivent -, et les contemporains témoignent souvent du bonheur quotidien de la famille. Ce mariage déplaît fortement à Leopold, et le départ de Wolfgang pour Vienne brouille les deux <a class="dfn" href="#?w=450" rel="09">hommes</a><span id="09" class="definition"> Leopold conserve son poste à Salzbourg, et ne revoit son fils que deux fois : lorsque ce dernier emmène Constanze à Salzbourg en 1783 et, en 1785, lorsque Leopold se déplace à Vienne lors de la saison de concerts.</span>.</p>
<h3>La musique à Vienne</h3>
<p>Une fois libéré de ses fonctions auprès de Colloredo et<span> stimulé par la vie musicale de Vienne</span>, Mozart entre dans une période de composition intense. Il règne en effet dans la capitale une grande liberté artistique et intellectuelle grâce à l’empereur Joseph II. La musique n’est pas jouée uniquement à l’église ou dans les résidences de la haute et moyenne noblesse : elle est aussi intensément pratiquée par la bourgeoisie dans ses <a class="dfn" href="#?w=450" rel="11">salons</a><span id="11" class="definition"> C’est ce qu’on appelle le « salon musical » : il ne s’agit pas uniquement d’une musique jouée en privé, mais aussi en public, chacun pouvant écouter ou participer. La musique fait partie de l’éducation raffinée de l’époque et le piano se répand alors dans tous les salons viennois : <q>C’est sûrement le pays du piano</q>, écrit Wolfgang à son père en 1781.</span>. Dès les années 1760, les compositeurs et les instrumentistes donnent des concerts réguliers à Vienne : Mozart lui-même organise dès son installation à Vienne des concerts dans la capitale de l’Empire ou à Prague. Vienne devient aussi, dans les années 1770, la capitale européenne de l’édition musicale, diffusant ainsi localement ou dans toute l’Europe l’œuvre des différents auteurs de l’époque.</p>
<p>C’est donc à Vienne que Mozart compose certains de ses plus grands chefs-d’œuvre : son opéra <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - L’Enlèvement au sérail KV 384, Acte I, scène 3 : « Solche hergelauf'ne Laffen » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Mika Karès, basse (Osmin)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3059"><cite>L’Enlèvement au sérail</cite></a> (1782), ses <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Symphonie n° 35 en ré majeur « Haffner » - Bernard Haïtink, direction ; Chamber orchestra of Europe" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3060"><cite>Symphonie n° 35 « Haffner »</cite></a> (1782) et <cite>Symphonie n° 36 « Linz »</cite> (1783), ses six <span class="soundcite" title="Mozart - Quatuor à cordes en si bémol majeur K. 458 « La Chasse », 1er mvt (Allegro vivace assai) - Quatuor Keller" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3061.mp3" data-start="0" data-end="130000" data-plays="1">quatuors à cordes</span> dédiés à <a class="dfn" href="#?w=450" rel="49">Haydn</a><span id="49" class="definition">qui lie connaissance avec Mozart à partir de l’installation de celui-ci à Vienne. Les deux hommes deviennent alors de grands amis.</span>, ainsi qu’un grand nombre de ses <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Concerto pour piano n° 23 en la majeur K.488, 2e mvt (Adagio) - Paavo Järvi, direction ; Orchestre de Paris ; Menahem Pressler, piano" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3062">concertos pour piano.</a> En 1786, il fait créer son opéra <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Les Noces de Figaro KV 492, Acte II, scène 3 : « Voi che sapete che cosa è amor » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Philippe Jaroussky, contre-ténor (Cherubino)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3063"><cite>Les Noces de Figaro</cite></a> : véritable triomphe, l’œuvre est présentée à Prague en 1787, où Mozart compose un autre de ses chefs-d’œuvre lyrique, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Don Giovanni, Acte 2, scène 15 : Andante « Don Giovanni, o cenar teco m'invitasti » - Emmanuel Krivine, direction ; La Chambre Philharmonique ; Nicolas Cavallier, baryton (Don Giovanni) ; Pierre-Yves Pruvot, basse (Leporello) ; Fernand Bernadi, basse (Le Commandeur)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX2740"><cite>Don Giovanni</cite>.</a> De retour à Vienne, il travaille à un nouvel opéra, <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - Così fan tutte KV 588, Acte I, scène 11 : « Come scoglio immoto resta » - Marc Minkowski, direction ; Les musiciens du Louvre ; Véronique Gens, soprano (Fiordiligi)" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3037"><cite>Così fan tutte</cite></a> (créé en 1790). C’est également à cette époque qu’il compose son <span class="soundcite" title="Mozart - Quintette pour clarinette et cordes en la majeur K. 581, 3e mvt (Menuet) - Sabine Meyer, clarinette ; Vienna String Sextet" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3064.mp3" data-start="0" data-end="156000" data-plays="1"><cite>Quintette avec clarinette,</cite></span> ainsi que de nombreux airs de concert et d’autres œuvres de musique de chambre.</p></HtmlContent>
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                <Item htmlContent="<h3>Une vive concurrence mais de nombreux mécènes</h3>
<p>Mozart n’est pas le seul musicien de valeur à Vienne et, bien qu’il ait la sympathie de l’empereur en personne, il doit souvent montrer son talent pour être reconnu à sa juste place. Le plus célèbre de ses concurrents est <a class="dfn" href="#?w=450" rel="43"><span class="soundcite" title="Salieri - Vingt-six variations sur La Follia di Spagna - Petra Müllejans, direction ; Freiburger Barockorchester" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX2491.mp3" data-start="0" data-end="174000" data-plays="1">Antonio Salieri</span></a><span id="43" class="definition">qui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt</span> (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien de Vienne, qu’on a même parfois - à tort - accusé d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie ! Cette rivalité peut parfois donner lieu à un véritable duel musical, lorsque deux musiciens se croisent, comme ce fut le cas avec le compositeur Muzio Clementi (1752-1832), de passage chez l’empereur.</p>
<figure><img title="Antonio Salieri par Joseph Willibrord Mahler, 1815 © Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde" alt="Antonio Salieri par Joseph Willibrord Mahler, 1815 © Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Joseph-Willibrord-Mahler-Antonio-Salieri-1815©Sammlungen-der-Gesellschaft-der-Musikfreunde.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Portrait d’Antonio Salieri</cite>, peinture de Joseph Willibrord Mahler, 1815. Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde</figcaption></figure>
<p>Quand Mozart quitte Salzbourg, il abandonne également toute rémunération régulière, à part celle qui lui est maintenant versée pour le poste modeste de <em>Kammermusicus</em> (musicien de la chambre) à la cour de Vienne, où il est nommé en 1787 par Joseph II. Il compose ainsi une quantité impressionnante de <span class="soundcite" title="Mozart - Douze Menuets  K. 585 : Menuet n° 1 en ré majeur - Paul McCreesh, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3066.mp3" data-start="0" data-end="102000" data-plays="1">musique de danse</span> destinée à la cour.</p>
<p>Il reçoit aussi des commandes venant de riches amateurs de musique. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) tient des réunions régulières chez lui le dimanche à midi, et s’intéresse aux compositeurs considérés alors comme anciens : Johann Sebastian Bach et Georg Friedrich Haendel. Mozart fait pour ce mécène des <span class="soundcite" title="Mozart - Bach / Six préludes et fugues à trois voix d’après Bach : Adagio et fugue en sol mineur K 404a, d’après le Prélude et Fugue en fa dièse mineur BWV 883 extrait du clavier bien tempéré, Livre II - Jeanne-Marie Conquer, violon ; Odile Auboin, alto ; Eric-Maria Couturier, violoncelle" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3065.mp3" data-start="0" data-end="105000" data-plays="1">transcriptions</span> d’œuvres de ces deux auteurs. Cet amateur de musique s’attache aussi à faire découvrir à ses contemporains l’œuvre d’artistes vivants que Mozart a connus : Carl Philipp Emanuel Bach ou Joseph Haydn.</p>
<p>Le plus mystérieux commanditaire est un messager en gris qui se présente à la porte de Mozart, afin de lui demander de composer le <span class="soundcite" title="Mozart - Requiem, Confutatis - Manfred Honeck, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Choeur de Radio France" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3038.mp3" data-start="0" data-end="115000" data-plays="1"><cite>Requiem K. 626</cite></span> : il s’agit d’un envoyé du comte Franz Walsegg-Stuppach (1763-1827), amateur de musique, qui passe commande d’œuvres qu’il fait ensuite passer pour siennes ! Mozart travaille aussi sur deux grands opéras <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - La Flûte enchantée, Acte II, Duo Papageno/Papagena - Bernard Labadie, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3043"><cite>Die Zauberflöte</cite></a> (<cite>La Flûte enchantée</cite>) et <span class="soundcite" title="Mozart - La Clémence de Titus, Acte II, scène 15, n° 23 : Rondo  « Non piu di fiori » - Jean-François Heisser, direction ; Orchestre du Conservatoire de Paris ; Véronique Gens, soprano (Vitellia)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3039.mp3" data-start="0" data-end="159000" data-plays="1"><cite>La Clemenza di Tito</cite></span> (<cite>La Clémence de Titus</cite>) qu’il peut mener à leur terme. Son <cite>Requiem</cite> demeure par contre inachevé : Mozart meurt, malade et épuisé par son travail incessant, le 5 décembre 1791.</p>" dateActivation="" dateExpiration="" roleConsultation="" itemKey="" />
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<p>Mozart n’est pas le seul musicien de valeur à Vienne et, bien qu’il ait la sympathie de l’empereur en personne, il doit souvent montrer son talent pour être reconnu à sa juste place. Le plus célèbre de ses concurrents est <a class="dfn" href="#?w=450" rel="43"><span class="soundcite" title="Salieri - Vingt-six variations sur La Follia di Spagna - Petra Müllejans, direction ; Freiburger Barockorchester" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX2491.mp3" data-start="0" data-end="174000" data-plays="1">Antonio Salieri</span></a><span id="43" class="definition">qui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt</span> (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien de Vienne, qu’on a même parfois - à tort - accusé d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie ! Cette rivalité peut parfois donner lieu à un véritable duel musical, lorsque deux musiciens se croisent, comme ce fut le cas avec le compositeur Muzio Clementi (1752-1832), de passage chez l’empereur.</p>
<figure><img title="Antonio Salieri par Joseph Willibrord Mahler, 1815 © Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde" alt="Antonio Salieri par Joseph Willibrord Mahler, 1815 © Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde" src="https://drop.philharmoniedeparis.fr/biographies/compositeurs/Mozart-Wolfgang-Amadeus/Joseph-Willibrord-Mahler-Antonio-Salieri-1815©Sammlungen-der-Gesellschaft-der-Musikfreunde.jpg" width="300" /><figcaption><cite>Portrait d’Antonio Salieri</cite>, peinture de Joseph Willibrord Mahler, 1815. Sammlungen der Gesellschaft der Musikfreunde</figcaption></figure>
<p>Quand Mozart quitte Salzbourg, il abandonne également toute rémunération régulière, à part celle qui lui est maintenant versée pour le poste modeste de <em>Kammermusicus</em> (musicien de la chambre) à la cour de Vienne, où il est nommé en 1787 par Joseph II. Il compose ainsi une quantité impressionnante de <span class="soundcite" title="Mozart - Douze Menuets  K. 585 : Menuet n° 1 en ré majeur - Paul McCreesh, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3066.mp3" data-start="0" data-end="102000" data-plays="1">musique de danse</span> destinée à la cour.</p>
<p>Il reçoit aussi des commandes venant de riches amateurs de musique. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) tient des réunions régulières chez lui le dimanche à midi, et s’intéresse aux compositeurs considérés alors comme anciens : Johann Sebastian Bach et Georg Friedrich Haendel. Mozart fait pour ce mécène des <span class="soundcite" title="Mozart - Bach / Six préludes et fugues à trois voix d’après Bach : Adagio et fugue en sol mineur K 404a, d’après le Prélude et Fugue en fa dièse mineur BWV 883 extrait du clavier bien tempéré, Livre II - Jeanne-Marie Conquer, violon ; Odile Auboin, alto ; Eric-Maria Couturier, violoncelle" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3065.mp3" data-start="0" data-end="105000" data-plays="1">transcriptions</span> d’œuvres de ces deux auteurs. Cet amateur de musique s’attache aussi à faire découvrir à ses contemporains l’œuvre d’artistes vivants que Mozart a connus : Carl Philipp Emanuel Bach ou Joseph Haydn.</p>
<p>Le plus mystérieux commanditaire est un messager en gris qui se présente à la porte de Mozart, afin de lui demander de composer le <span class="soundcite" title="Mozart - Requiem, Confutatis - Manfred Honeck, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Choeur de Radio France" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3038.mp3" data-start="0" data-end="115000" data-plays="1"><cite>Requiem K. 626</cite></span> : il s’agit d’un envoyé du comte Franz Walsegg-Stuppach (1763-1827), amateur de musique, qui passe commande d’œuvres qu’il fait ensuite passer pour siennes ! Mozart travaille aussi sur deux grands opéras <a class="popVideoExtrait" title="Mozart - La Flûte enchantée, Acte II, Duo Papageno/Papagena - Bernard Labadie, direction ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Sandrine Piau, soprano ; Detlef Roth, baryton" data-poster="exemples/video/generique-video.png" data-content="exemples/video/EX3043"><cite>Die Zauberflöte</cite></a> (<cite>La Flûte enchantée</cite>) et <span class="soundcite" title="Mozart - La Clémence de Titus, Acte II, scène 15, n° 23 : Rondo  « Non piu di fiori » - Jean-François Heisser, direction ; Orchestre du Conservatoire de Paris ; Véronique Gens, soprano (Vitellia)" data-url="https://drop.philharmoniedeparis.fr/exemples/audio/EX3039.mp3" data-start="0" data-end="159000" data-plays="1"><cite>La Clemenza di Tito</cite></span> (<cite>La Clémence de Titus</cite>) qu’il peut mener à leur terme. Son <cite>Requiem</cite> demeure par contre inachevé : Mozart meurt, malade et épuisé par son travail incessant, le 5 décembre 1791.</p></HtmlContent>
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<h3 class="title template-title" title=" La musique &#224; Vienne, au temps de Mozart">La musique à Vienne, au temps de Mozart</h3>
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    Au moment où Mozart quitte son employeur  pour venir habiter Vienne, la ville est le théâtre d’une intense vie culturelle et artistique, protégée par le despotisme éclairé de l’empereur Joseph II .
</p>
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                            <string>   Mozart à Vienne, peinture d’Edouard Hamman, gravure d’A. Cornillet. Gallica - BnF, </string>
                            <string>Une vie musicale intense…  Joseph II, Empereur d’Allemagne, gravure de Johann-Carl Schwab. Gallica - BnF
Au moment où Mozart quitte son employeurLe prince-archevêque Colloredo à Salzbourg pour venir habiter Vienne, la ville est le théâtre d’une intense vie culturelle et artistique, protégée par le despotisme éclairé de l’empereur Joseph IIqui règne de 1741 à 1790. Dans le domaine musical,  la  cour impériale a depuis de nombreuses années donné l’exemple à la noblesse, qui tâche de l’imiter en produisant dans ses palais les compositions des artistes à la dernière mode. La bourgeoisie n’est de son côté pas en reste : la musique se pratique dans ses salons, en privé et en public, et il n’est pas rare que les auditeurs musiciens d’un jour s’emparent eux-mêmes d’un instrument pour participer au concert. De manière générale, à la fin du XVIIIe siècle à Vienne, la musique fait véritablement partie de l’éducation cultivée de « l’honnête homme ». Bien avant l’arrivée de Mozart, les musiciens ont par ailleurs pris l’habitude de donner des concerts réguliers dans la capitale autrichienne, et Mozart lui-même suit cette voie quand il s’y installe, en finançant l’organisation de ses concerts par souscriptionPour un concert en mai 1782, Mozart demande une souscription de deux ducats par personne, avec un orchestre d’amateurs.. Reflet d’une intense vie musicale, stimulée par une pratique instrumentale ou vocale largement répandue dans les diverses couches de la société, l’édition musicale est florissante. Vienne devient ainsi, à partir des années 1770, la première ville européenne pour l’édition de la musique, ce qui contribue à faire connaître à l’étranger des compositeurs comme Joseph Haydn (1732-1809)., </string>
                            <string>… et une vive concurrence entre compositeurs  Portrait de Muzio Clementi. Österreichische Nationalbibliothek
Mozart rencontre lui-même une rude concurrence lors de son arrivée à Vienne, et il doit souvent lutter avec certains de ses confrères pour obtenir de grandes commandes. Les places les plus prestigieuses sont en effet occupées à la cour par d’autres artistes, tel le célèbre Antonio Salieriqui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien. La légende qui accuse - à tort - ce dernier d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie est révélatrice de la forte rivalité qui pouvait parfois exister alors. Certains « duels musicaux » - mais amicaux - sont parfois organisés entre deux artistes de talent. Mozart doit ainsi prouver en 1782, devant l’empereur,  et sur un piano-forte abîmé, qu’il est au moins l’égal du compositeur Muzio Clementi (1752-1832). La subsistance matérielle des musiciens concurrents – et surtout des compositeurs indépendants – n’est pas toujours satisfaisante dans ce contexte. En quittant son poste de Salzbourg, Mozart doit par exemple renoncer à tout salaire régulier, n’ayant plus d’employeur fixe. Les compositeurs sont principalement à l’affût de commandes prestigieuses et bien rémunérées. Si la commande d’un opéra par l’empereur est espérée par tous, ce sont souvent les riches amateurs de musique qui permettent aux compositeurs de vivre de leur art. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) est l’exemple même du mécène fortuné et cultivé qui fait jouer dans ses salons des œuvres de compositeurs contemporains et ancienscomme Johann Sebastian Bach ou Georg Friedrich Haendel mais passe aussi régulièrement commande d’œuvres à Mozart., </string>
                            <string>  L’essentiel

À la fin du XVIIIe siècle, Vienne est un intense foyer d’activité musicale.
La pratique musicale fait partie de toute bonne éducation.
La rivalité est souvent grande entre les compositeurs qui luttent pour obtenir des commandes d’opéras.
La subsistance des compositeurs indépendants, tel Mozart, n’est pas toujours assurée.
, </string>
                            <string>  Auteur : Bruno Guilois, </string>
                            <string>  Imprimer, </string>
                            <string>À voir aussi </string>
                            <string>Morceau choisi : le concert 
Une sélection par le détail d’œuvres du Musée de la musique sur le thème du concert.
En savoir plus
, </string>
                            <string>Boîtes à outils </string>
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                            <string>   Mozart à Vienne, peinture d’Edouard Hamman, gravure d’A. Cornillet. Gallica - BnF, </string>
                            <string>Une vie musicale intense…  Joseph II, Empereur d’Allemagne, gravure de Johann-Carl Schwab. Gallica - BnF
Au moment où Mozart quitte son employeurLe prince-archevêque Colloredo à Salzbourg pour venir habiter Vienne, la ville est le théâtre d’une intense vie culturelle et artistique, protégée par le despotisme éclairé de l’empereur Joseph IIqui règne de 1741 à 1790. Dans le domaine musical,  la  cour impériale a depuis de nombreuses années donné l’exemple à la noblesse, qui tâche de l’imiter en produisant dans ses palais les compositions des artistes à la dernière mode. La bourgeoisie n’est de son côté pas en reste : la musique se pratique dans ses salons, en privé et en public, et il n’est pas rare que les auditeurs musiciens d’un jour s’emparent eux-mêmes d’un instrument pour participer au concert. De manière générale, à la fin du XVIIIe siècle à Vienne, la musique fait véritablement partie de l’éducation cultivée de « l’honnête homme ». Bien avant l’arrivée de Mozart, les musiciens ont par ailleurs pris l’habitude de donner des concerts réguliers dans la capitale autrichienne, et Mozart lui-même suit cette voie quand il s’y installe, en finançant l’organisation de ses concerts par souscriptionPour un concert en mai 1782, Mozart demande une souscription de deux ducats par personne, avec un orchestre d’amateurs.. Reflet d’une intense vie musicale, stimulée par une pratique instrumentale ou vocale largement répandue dans les diverses couches de la société, l’édition musicale est florissante. Vienne devient ainsi, à partir des années 1770, la première ville européenne pour l’édition de la musique, ce qui contribue à faire connaître à l’étranger des compositeurs comme Joseph Haydn (1732-1809)., </string>
                            <string>… et une vive concurrence entre compositeurs  Portrait de Muzio Clementi. Österreichische Nationalbibliothek
Mozart rencontre lui-même une rude concurrence lors de son arrivée à Vienne, et il doit souvent lutter avec certains de ses confrères pour obtenir de grandes commandes. Les places les plus prestigieuses sont en effet occupées à la cour par d’autres artistes, tel le célèbre Antonio Salieriqui a pour élève Beethoven, Schubert et Liszt (1750-1825), compositeur de la cour et chef d’orchestre de l’Opéra italien. La légende qui accuse - à tort - ce dernier d’avoir empoisonné Mozart à la fin de sa vie est révélatrice de la forte rivalité qui pouvait parfois exister alors. Certains « duels musicaux » - mais amicaux - sont parfois organisés entre deux artistes de talent. Mozart doit ainsi prouver en 1782, devant l’empereur,  et sur un piano-forte abîmé, qu’il est au moins l’égal du compositeur Muzio Clementi (1752-1832). La subsistance matérielle des musiciens concurrents – et surtout des compositeurs indépendants – n’est pas toujours satisfaisante dans ce contexte. En quittant son poste de Salzbourg, Mozart doit par exemple renoncer à tout salaire régulier, n’ayant plus d’employeur fixe. Les compositeurs sont principalement à l’affût de commandes prestigieuses et bien rémunérées. Si la commande d’un opéra par l’empereur est espérée par tous, ce sont souvent les riches amateurs de musique qui permettent aux compositeurs de vivre de leur art. Le baron Gottfried Bernhard van Swieten (1733-1803) est l’exemple même du mécène fortuné et cultivé qui fait jouer dans ses salons des œuvres de compositeurs contemporains et ancienscomme Johann Sebastian Bach ou Georg Friedrich Haendel mais passe aussi régulièrement commande d’œuvres à Mozart., </string>
                            <string>  L’essentiel

Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 31 « Paris » de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Commanditaire
Joseph Le Gros

Composition
en 1778 à Paris

Création
le 18 juin 1778 à Paris par le Concert Spirituel

Forme
symphonie en trois mouvements :I. Allegro assaiII. AndantinoIII. Allegro

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses

, </string>
                            <string>Contexte de composition Joseph Le Gros de l’Académie royale de musique, reçu en 1763. Gallica-BnF
Mozart est à Paris. Il vient de subir une grande déconvenue : sa Symphonie concertante, commandée par M. Le Gros pour le Concert Spirituelsociété de concerts parisiens n’a pas été donnée. En réalité, Le Gros n’a pas osé faire jouer cette symphonie, trop novatrice à son goût. Il tente de se faire pardonner en demandant à Mozart une nouvelle symphonie. Le compositeur s’exécute et écrit à son père : J’en suis tout à fait content. Mais savoir si elle plaira, c’est ce que j’ignore. En vérité, je m’en soucie peu. Car à qui ne plairait-elle pas ? Pour le petit nombre de Français intelligents qui seront là, je suis bien sûr qu’elle leur plaira. Quant aux imbéciles, ça ne sera pas un grand malheur si elle leur déplaît. Et j’ai quand même l’espoir que même les ânes y trouveront aussi quelquechose qui puisse leur plaire.
Déroulé de l’œuvre
Certainement échaudé par les critiques de Le Gros sur sa Symphonie concertante, Mozart compose une symphonie plus à même de séduire le public parisien. Il y glisse tous les ingrédients appréciés en France à l’époque : grands contrastes de nuances, crescendos spectaculaires, passages brillants et inattendus, débuts avec la solennité des ouvertures à la française.
Le premier mouvement, Allegro assai, concentre l’ensemble de ces caractéristiques. Le deuxième mouvement, Andantino, laisse place à la grâce et au calme, parfois interrompus par un unisson solennel. Le troisième mouvement, Allegro, est le lieu de tous les contrastes. Mozart fait courir les violons dans une nuance piano, puis surprend l’auditeur par un tutti orchestralTout l’orchestre joue. nuance forte, mis en valeur par les timbales. Il varie aussi les tonalités, passant brusquement du majeur au mineurCela change la couleur du morceau : en majeur, la musique semble brillante, tandis qu’elle comporte un aspect plus sombre en mineur..
Cette symphonie est le reflet de l’ambivalence qui habite Mozart à cette période de sa vie : il veut plaire (effets du premier et du troisième mouvements) mais ne peut s’empêcher d’être lui-même (élégance du deuxième mouvement)., </string>
                            <string>  Focus sur le premier mouvement Allegro assai
Le thème initial de ce premier mouvement est construit sur plusieurs motifs. Les quatre accords d’ouverture sont un pied de nez au public parisien dont Mozart disait qu’ils voulaient toujours des accords précis et nets. Le motif qui découle de ces quatre accords est une simple gamme ascendante, dont toute la puissance provient de l’unisson des cordes, bassons et flûtes, renforcée par le trémolo de timbale. La montée s’achève sur un silence qui crée à la fois un effet de surprise et d’attente. Mozart joue sur les contrastes en faisant suivre ce puissant tutti d’une descente en rebonds aux seuls violons. Enfin, le thème se termine sur une petite conclusion sautillante des violons, à laquelle se superposent, aux vents, les accords du début.

Tout le mouvement est construit à partir de ce thème. Il apparaît tantôt tel que présenté la première fois, précédé des quatre accords, tantôt sous la forme de la gamme seule, tantôt sous la forme d’une évocation. Mozart alterne les accompagnements rythmiques, ce qui donne de la variété et de la force à une musique qui pourrait paraître répétitive., </string>
                            <string>  Pistes pédagogiques

Étudier la réception des œuvres de Mozart à cette époque de sa vie.
Repérer (auditivement et visuellement sur la partition) l’apparition de la gamme ascendante du thème dans tout le premier mouvement.
, </string>
                            <string>  Auteure : Bérénice Blackstone, </string>
                            <string>  Imprimer, </string>
                            <string>À voir aussi </string>
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Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 31 « Paris » de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Commanditaire
Joseph Le Gros

Composition
en 1778 à Paris

Création
le 18 juin 1778 à Paris par le Concert Spirituel

Forme
symphonie en trois mouvements :I. Allegro assaiII. AndantinoIII. Allegro

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses

Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 31 « Paris » de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Commanditaire
Joseph Le Gros

Composition
en 1778 à Paris

Création
le 18 juin 1778 à Paris par le Concert Spirituel

Forme
symphonie en trois mouvements :I. Allegro assaiII. AndantinoIII. Allegro

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses

Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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Carte d’identité de l’œuvre :Sérénade n° 10 en si bémol majeur « Gran Partita » K. 361, de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique pour ensemble instrumental

Composition
date indéfinie, possiblement vers 1784, à Vienne

Création
le 23 mars 1784 au Burgtheater à Vienne, par Anton Stadler à la clarinette

Forme
sérénade en sept mouvements :I. Largo - Molto allegro II. Menuetto – Trios I et II III. Adagio IV. Menuetto (Allegretto) – Trios I et II V. Romance (Adagio - Allegretto) VI. Tema con variazioni (Andante – Adagio – Allegro) VII. Finale (Molto allegro)

Instrumentation
13 instruments : 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 cors d’harmonie, 2 cors de basset, 1 contrebasse

, </string>
                            <string>Une sérénade La sérénade est une musique de divertissement que l’on joue à la nuit tombée, les soirs d’été. Elle est à l’initiative d’un commanditaire et destinée à être jouée lors d’un événement particulier. C’est le cas par exemple de la Sérénade n° 11 en mi bémol majeur, K. 375, créée le jour de la fête de Sainte Thérèse, le 15 octobre 1781. Auteur de treize sérénades (dont trois pour vents), Mozart, de même que Haydn, fait de ce genre un lieu privilégié d’innovations (dans le domaine de la forme, de l’écriture ou de l’instrumentation)., </string>
                            <string>Contexte de composition Cor de basset, facture de Friedrich Kirst, fin XVIIIe. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Albert Giordan
Hormis sa date de créationL’œuvre est mentionnée pour la première fois à l’occasion d’un gala de bienfaisance organisé par le clarinettiste Anton Stadler le 23 mars 1784 à Vienne : 23 mars 1784. Concert. Herr Stadler, senior, au service de sa Majesté l’Empereur, donnera ce soir un concert pour son propre bénéfice au Théâtre de la cour impériale lors duquel sera donnée […] une grande pièce pour vents d’un genre très spécial composée par Herr Mozart ! (extrait du journal autrichien Wienerblättchen)., on ne connait de la Gran Partita ni sa destination, ni même sa date de composition et ce à trois ans près, entre 1781 et 1784, ce qui dans le cas de Mozart est considérable. Pour quelle occasion Mozart l’a-t-il écrite ? Lui-même n’en dit rien dans sa correspondance, pas plus qu’il ne la mentionne dans le catalogue thématique qu’il inaugure en février 1784, regroupant toutes ses compositions depuis cette date jusqu’à sa mort. C’est ce qui incite à situer la composition de la Gran Partita avant 1784. Par ailleurs, l’effectif instrumental correspond à une amplification de l’Harmonie Royale et ImpérialeCette harmonie est constituée de 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons. Pour sa sérénade, Mozart y a ajouté 2 cors d’harmonie, 2 cors de basset et 1 contrebasse. créée par l’empereur Joseph II en 1782. On peut donc supposer que la composition de cette sérénade est alors postérieure à cette création. Quant au manuscrit, ni le titre, ni la date qui y figurent ne sont de lui.
Une œuvre d’exception
D’une simple sérénade, Mozart fait de la Gran partita une œuvre digne des genres les plus nobles de son temps. À l’opéra, elle emprunte l’art du chant et la tension dramatique ; à la symphonie, le sérieux du propos et la puissance orchestrale. Tout y fait exception : le nombre de musiciens, sa durée (environ 50 minutes), sa joie grave, son instrumentation si nouvelle et surtout cet irrésistible vent de liberté qui y souffle de part en part. Au cours des sept mouvements, Mozart varie les formes (forme sonate, forme ternaire, menuet à deux trios, thème et variations, rondo) et s’affranchit du cadre régulier des musiques de danse, grâce à l’emploi des syncopes, contretemps et carrures impaires. En mettant à l’honneur la clarinette, ce nouvel instrument de l’Allemagne, il s’éloigne de la sérénade à la française qui tend à privilégier le hautbois. Même le menuet, la danse versaillaise si prisée à Vienne, se germanise : tragique, dans la légèreté. Enfin, niché au cœur de l’œuvre, l’Adagio est l’un des plus beaux de Mozart. Tel un chant sans paroles, d’une pure poésie, sa voix s’élève, portée par des strates de temps différents : un flux immuable et un dessin haletant, comme un cœur qui bat.
Dans son ensemble, cette sérénade s’inscrit dans le style galant, caractérisé par l’utilisation prédominante de la mélodie accompagnée (confiée alternativement aux différents instruments). Mais chacun des mouvements possède également des éléments remarquables, que ce soit au niveau de la forme, du rythme ou encore du timbre instrumental. En voici quelques exemples :
I. Largo - Molto allegro : de forme sonate, ce mouvement débute par une introduction lente. Celle-ci se rapproche des ouvertures à la française à travers ses rythmes pointés, mais s’en éloigne par le caractère libre et improvisé de la ligne mélodique (évoquant un récitatif d’opéra). On perçoit nettement l’influence de Haydn dans le travail motivique des thèmes.
II. Menuetto – Trios I et II : inédit dans sa forme de menuet à double trio, ce mouvement rompt avec le rythme de danse par ses carrures irrégulières. L’instrumentation du Trio I, un quatuor de clarinettes et cors de basset, est pour le moins originale.
III. Adagio : de forme ABA’, traditionnelle pour un mouvement lent, cet Adagio jour sur un effet de mélodie continue grâce à l’entrée en tuilage des instruments, évoluant sur un ostinato rythmique.
IV. Menuetto (Allegretto) – Trios I et II : à nouveau, Mozart utilise la forme originale de menuet à double trio. Le caractère populaire du Trio II évoque un ländlerDanse traditionnelle originaire de la haute Autriche..
V. Romance (Adagio - Allegretto) : de forme libre, ce mouvement se distingue surtout par le rôle de soliste accordé dans l’allegretto aux cors de basset, dialoguant avec le tutti.
VI. Tema con variazioni (Andante – Adagio – Allegro) : dans ce mouvement en forme de thème et variations, Mozart reprend le thème du mouvement lent du Quatuor avec flûte en ut majeur K. 285b.
VII. Finale (Molto allegro) : le thème de ce rondo final rappelle la Sonate à quatre mains K. 19d. Notons que, contrairement à la forme traditionnelle du rondo, le refrain n’est pas systématiquement inséré entre les couplets., </string>
                            <string>  Auteure : Laetitia Chassain, </string>
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                            <string>   Sérénade Gran Partita, première page de l’Adagio, manuscrit autographe de Mozart. Library of Congress, </string>
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Carte d’identité de l’œuvre :Sérénade n° 10 en si bémol majeur « Gran Partita » K. 361, de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique pour ensemble instrumental

Composition
date indéfinie, possiblement vers 1784, à Vienne

Création
le 23 mars 1784 au Burgtheater à Vienne, par Anton Stadler à la clarinette

Instrumentation
13 instruments : 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 cors d’harmonie, 2 cors de basset, 1 contrebasse

Carte d’identité de l’œuvre :Sérénade n° 10 en si bémol majeur « Gran Partita » K. 361, de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique pour ensemble instrumental

Composition
date indéfinie, possiblement vers 1784, à Vienne

Création
le 23 mars 1784 au Burgtheater à Vienne, par Anton Stadler à la clarinette

Instrumentation
13 instruments : 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 cors d’harmonie, 2 cors de basset, 1 contrebasse

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                            <string>Une sérénade La sérénade est une musique de divertissement que l’on joue à la nuit tombée, les soirs d’été. Elle est à l’initiative d’un commanditaire et destinée à être jouée lors d’un événement particulier. C’est le cas par exemple de la Sérénade n° 11 en mi bémol majeur, K. 375, créée le jour de la fête de Sainte Thérèse, le 15 octobre 1781. Auteur de treize sérénades (dont trois pour vents), Mozart, de même que Haydn, fait de ce genre un lieu privilégié d’innovations (dans le domaine de la forme, de l’écriture ou de l’instrumentation)., </string>
                            <string>Contexte de composition Cor de basset, facture de Friedrich Kirst, fin XVIIIe. Philharmonie de Paris - Musée de la musique, photo de Albert Giordan
Hormis sa date de créationL’œuvre est mentionnée pour la première fois à l’occasion d’un gala de bienfaisance organisé par le clarinettiste Anton Stadler le 23 mars 1784 à Vienne : 23 mars 1784. Concert. Herr Stadler, senior, au service de sa Majesté l’Empereur, donnera ce soir un concert pour son propre bénéfice au Théâtre de la cour impériale lors duquel sera donnée […] une grande pièce pour vents d’un genre très spécial composée par Herr Mozart ! (extrait du journal autrichien Wienerblättchen)., on ne connait de la Gran Partita ni sa destination, ni même sa date de composition et ce à trois ans près, entre 1781 et 1784, ce qui dans le cas de Mozart est considérable. Pour quelle occasion Mozart l’a-t-il écrite ? Lui-même n’en dit rien dans sa correspondance, pas plus qu’il ne la mentionne dans le catalogue thématique qu’il inaugure en février 1784, regroupant toutes ses compositions depuis cette date jusqu’à sa mort. C’est ce qui incite à situer la composition de la Gran Partita avant 1784. Par ailleurs, l’effectif instrumental correspond à une amplification de l’Harmonie Royale et ImpérialeCette harmonie est constituée de 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors et 2 bassons. Pour sa sérénade, Mozart y a ajouté 2 cors d’harmonie, 2 cors de basset et 1 contrebasse. créée par l’empereur Joseph II en 1782. On peut donc supposer que la composition de cette sérénade est alors postérieure à cette création. Quant au manuscrit, ni le titre, ni la date qui y figurent ne sont de lui.
Une œuvre d’exception
D’une simple sérénade, Mozart fait de la Gran partita une œuvre digne des genres les plus nobles de son temps. À l’opéra, elle emprunte l’art du chant et la tension dramatique ; à la symphonie, le sérieux du propos et la puissance orchestrale. Tout y fait exception : le nombre de musiciens, sa durée (environ 50 minutes), sa joie grave, son instrumentation si nouvelle et surtout cet irrésistible vent de liberté qui y souffle de part en part. Au cours des sept mouvements, Mozart varie les formes (forme sonate, forme ternaire, menuet à deux trios, thème et variations, rondo) et s’affranchit du cadre régulier des musiques de danse, grâce à l’emploi des syncopes, contretemps et carrures impaires. En mettant à l’honneur la clarinette, ce nouvel instrument de l’Allemagne, il s’éloigne de la sérénade à la française qui tend à privilégier le hautbois. Même le menuet, la danse versaillaise si prisée à Vienne, se germanise : tragique, dans la légèreté. Enfin, niché au cœur de l’œuvre, l’Adagio est l’un des plus beaux de Mozart. Tel un chant sans paroles, d’une pure poésie, sa voix s’élève, portée par des strates de temps différents : un flux immuable et un dessin haletant, comme un cœur qui bat.
Dans son ensemble, cette sérénade s’inscrit dans le style galant, caractérisé par l’utilisation prédominante de la mélodie accompagnée (confiée alternativement aux différents instruments). Mais chacun des mouvements possède également des éléments remarquables, que ce soit au niveau de la forme, du rythme ou encore du timbre instrumental. En voici quelques exemples :
I. Largo - Molto allegro : de forme sonate, ce mouvement débute par une introduction lente. Celle-ci se rapproche des ouvertures à la française à travers ses rythmes pointés, mais s’en éloigne par le caractère libre et improvisé de la ligne mélodique (évoquant un récitatif d’opéra). On perçoit nettement l’influence de Haydn dans le travail motivique des thèmes.
II. Menuetto – Trios I et II : inédit dans sa forme de menuet à double trio, ce mouvement rompt avec le rythme de danse par ses carrures irrégulières. L’instrumentation du Trio I, un quatuor de clarinettes et cors de basset, est pour le moins originale.
III. Adagio : de forme ABA’, traditionnelle pour un mouvement lent, cet Adagio jour sur un effet de mélodie continue grâce à l’entrée en tuilage des instruments, évoluant sur un ostinato rythmique.
IV. Menuetto (Allegretto) – Trios I et II : à nouveau, Mozart utilise la forme originale de menuet à double trio. Le caractère populaire du Trio II évoque un ländlerDanse traditionnelle originaire de la haute Autriche..
V. Romance (Adagio - Allegretto) : de forme libre, ce mouvement se distingue surtout par le rôle de soliste accordé dans l’allegretto aux cors de basset, dialoguant avec le tutti.
VI. Tema con variazioni (Andante – Adagio – Allegro) : dans ce mouvement en forme de thème et variations, Mozart reprend le thème du mouvement lent du Quatuor avec flûte en ut majeur K. 285b.
VII. Finale (Molto allegro) : le thème de ce rondo final rappelle la Sonate à quatre mains K. 19d. Notons que, contrairement à la forme traditionnelle du rondo, le refrain n’est pas systématiquement inséré entre les couplets., </string>
                            <string>  Auteure : Laetitia Chassain, </string>
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                            <string>À voir aussi </string>
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<h3 class="title template-title" title=" Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction">Mitridate de Wolfgang Amadeus Mozart - Introduction</h3>
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    Mitridate de Mozart est une commande pour le Teatro Regio Ducale de Milan. Le livret est écrit à partir d'une tragédie de Racine. L'œuvre, donnée le 26 décembre 1770, remporte un franc succès. 
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                            <string>  Mitridate Wolfgang Amadeus Mozart 1. Introduction, </string>
                            <string>   Portrait du roi du Pont Mithridate VI sous les traits d’Heraclès, marbre, époque romaine imperiale, Ier siècle. Musée du Louvre, </string>
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Carte d’identité de l’œuvre :Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
opéra : opera seria

Librettiste
Vittorio Amadeo Cigna-Santi, d’après la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini

Composition
entre septembre et décembre 1770, commencée à Bologne puis terminée à Milan

Création
le 26 décembre 1770 au Teatro Regio Ducale, à Milan

Forme
opéra en une ouverture et trois actes

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassonscuivres : 4 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordescontinuo des récitatifs : clavecin, violoncelle

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                            <string>Sujet d’inspiration Mithridate faisant boire du poison à sa femme, par Maître de Boucicaut, 1415. Paris Bibliothèque de l’Arsenal
Le personnage historique
Le roi Mithridate VI EupatorMithridate signifie « don de Mithra », dieu-soleil dans la mythologie iranienne, et Eupator, « de noble naissance ». est né en 132 avant J.-C. dans la ville grecque de Sinope, capitale du Pont. Il fut l’un des plus dangereux ennemis de Rome. Vers 112 avant J.-C., il accède au pouvoir et, jusqu’à sa mort, régnera en despote, réprimant toute opposition.
Rome veut l’abattre, mais il s’empare de la province d’Asie où il fait massacrer les négociants italiens puis passe dans les îles et occupe Athènes. Son fils Pharnace, soucieux de l’amitié de Rome, se soulève contre lui : Mithridate tente de s’empoisonner mais, accoutumé au poisonMithridate se livra personnellement à l’étude des toxiques et de leurs antidotes. Il mit au point un contrepoison composé de 54 substances qu’on appela « mithridate ». De là est né le mot « mithridatisme » qui désigne l’acquisition d’une immunité à l’égard des substances toxiques, minérales ou organiques, par l’ingestion de doses de poison, d’abord faibles, puis progressivement croissantes., il doit se faire tuer par un soldat galate.
La tragédie de Racine
Racine se veut le plus fidèle possible à l’histoire. Mithridate, roi du Pont, est fiancé à une jeune princesse grecque, Monime. Parti au combat contre les Romains, il laisse à ses deux fils Xipharès et Pharnace le soin de veiller sur son royaume. La plupart des personnages ont réellement existé. Cependant, Racine introduit une histoire d’amour entre ses différents protagonistes pour décrire au mieux la personnalité du roi du Pont. Il prend également certaines libertés chronologiques : la journée relate des évènements qui se sont en réalité déroulés en l’espace d’une vingtaine d’années., </string>
                            <string>Contexte de création et genèse Le 13 décembre 1769, le jeune Mozart, accompagné de son père Léopold, entreprend son premier voyage en Italie dans le but de s’approprier un genre qui pourrait l’emmener au sommet de la gloire : l’opéra. Ce voyage durera pas moins de deux ans et demi et offrira à Mozart de nombreuses rencontres et une nouvelle renommée.
À Milan, Mozart et son père sont accueillis par le comte autrichien Karl Joseph von Firmian, gouverneur général de Lombardie. Celui-ci offre à Mozart l’intégrale des œuvres du grand poète à la mode, Métastase. Lors des nombreux concerts organisés par le comte, Mozart fera jouer ses airs fraîchement composés à partir de ces textes. Lors du dernier concert, le 12 mars 1770, Mozart est applaudi par plus de 140 personnalités milanaises et se voit proposer la composition d’un premier opera seria pour le Teatro Regio Ducaleaujourd’hui La Scala de Milan, l’un des trois plus grands théâtres italiens de l’époque, possédant un orchestre de plus de 28 violons.
Teatro alla Scala à Milan en 1831, principal théâtre de la ville après la destruction du Teatro Regio Ducale dans un incendie en 1776. Österreichische Nationalbibliothek, </string>
                            <string>  On remet à Mozart le livret de Vittorio Amadeo Cigna-Santi le 27 juillet 1770, écrit à partir de la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini. Ce livret a déjà été mis en musique trois ans plus tôt par Quirino Gasparini à Turin. Wolfgang s’attèle rapidement à la composition des récitatifs. Ceux-ci doivent être envoyés courant octobre à Milan. Il profite de sa rencontre avec le Padre Martini, grand maître du contrepoint, pour parfaire ses récitatifs à Bologne.
En novembre, de retour à Milan, Wolfgang rencontre enfin les chanteurs au contact desquels il peut écrire les différents airs. La technique vocale exceptionnelle des interprètes choisis explique la virtuosité et le degré de difficulté des parties vocales de cet opéra. Mozart prend soin d’écouter chaque chanteur et de lui composer un air sur mesure. En dépit des caprices du premier ténor Guglielmo d’Ettore, pour qui Mozart reprend la composition de ses airs à cinq reprises, les interprètes sont ravis de travailler avec ce jeune prodige.
Le 26 décembre 1770, la première représentation de l’opéra Mitridate, re di Ponto (Mithridate, roi du Pont) remporte un franc succès et sera suivie de 22 représentations saluées par le public. On lui commande déjà un nouvel opéra, Lucio Silla, pour le carnaval de 1772, dont le manuscrit a été perdu., </string>
                            <string>  Lire la suite : Mitridate, argument et personnages, </string>
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Des pistes pédagogiques autour de ce contenu sont disponibles sur le portail  de la Philharmonie de Paris.
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                            <string>  Pistes pédagogiques

Pour se familiariser avec les voix de castrats : visionner un extrait du film Farinelli de Gérard Corbiau ou écouter un enregistrement du dernier castrat de l’histoire, Alessandro Moreschi.
Lire et étudier un extrait de la tragédie de Racine, par exemple l’acte 4, scène 5 : Mithridate, assailli par le doute, se demande s’il doit punir un fils brave et courageux ou la femme dont il est amoureux.
Travailler sur le rapport texte/musique et le figuralisme dans les récitatifs accompagnés et les airs, par exemple dans le passage en récitatif « Qual tumulto nell’alma » de Sifare (acte 1, scène 3) qui suit l’air de la prima donna ou encore dans l’air de Mitridate « Tu, che fedel mi sei » (acte 2, scène 4), qui change de tempo et de caractère selon qu’il s’adresse à Sifare ou Aspasia.
Étudier le passage le plus dramatique de l’œuvre : la scène du poison où Aspasia est seule face à son destin dans « Pallid’ombre » (acte 3, scène 4).
Chanter le début de « Lungi da te mio bene » (acte 2, scène 7).
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                            <string>  Auteure : Véronique Lièvremont, </string>
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                            <string>À voir aussi </string>
                            <string>Boîte à outils </string>
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                            <string>Mitridate de Mozart est une commande pour le Teatro Regio Ducale de Milan. Le livret est écrit à partir d'une tragédie de Racine. L'œuvre, donnée le 26 décembre 1770, remporte un franc succès. </string>
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Carte d’identité de l’œuvre :Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
opéra : opera seria

Librettiste
Vittorio Amadeo Cigna-Santi, d’après la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini

Composition
entre septembre et décembre 1770, commencée à Bologne puis terminée à Milan

Création
le 26 décembre 1770 au Teatro Regio Ducale, à Milan

Forme
opéra en une ouverture et trois actes

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassonscuivres : 4 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordescontinuo des récitatifs : clavecin, violoncelle

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                            <string>  Pistes pédagogiques

Carte d’identité de l’œuvre :Mitridate, re di Ponto de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
opéra : opera seria

Librettiste
Vittorio Amadeo Cigna-Santi, d’après la traduction de la tragédie Mithridate de Racine par Giuseppe Parini

Composition
entre septembre et décembre 1770, commencée à Bologne puis terminée à Milan

Création
le 26 décembre 1770 au Teatro Regio Ducale, à Milan

Forme
opéra en une ouverture et trois actes

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 bassonscuivres : 4 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordescontinuo des récitatifs : clavecin, violoncelle

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                            <string>  Pistes pédagogiques

Pour se familiariser avec les voix de castrats : visionner un extrait du film Farinelli de Gérard Corbiau ou écouter un enregistrement du dernier castrat de l’histoire, Alessandro Moreschi.
Lire et étudier un extrait de la tragédie de Racine, par exemple l’acte 4, scène 5 : Mithridate, assailli par le doute, se demande s’il doit punir un fils brave et courageux ou la femme dont il est amoureux.
Travailler sur le rapport texte/musique et le figuralisme dans les récitatifs accompagnés et les airs, par exemple dans le passage en récitatif « Qual tumulto nell’alma » de Sifare (acte 1, scène 3) qui suit l’air de la prima donna ou encore dans l’air de Mitridate « Tu, che fedel mi sei » (acte 2, scène 4), qui change de tempo et de caractère selon qu’il s’adresse à Sifare ou Aspasia.
Étudier le passage le plus dramatique de l’œuvre : la scène du poison où Aspasia est seule face à son destin dans « Pallid’ombre » (acte 3, scène 4).
Chanter le début de « Lungi da te mio bene » (acte 2, scène 7).
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                            <string>  Auteure : Véronique Lièvremont, </string>
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                            <string>À voir aussi </string>
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Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
  , </string>
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<h3 class="title template-title" title=" Symphonie n&#176;&#160;6 de Wolfgang Amadeus Mozart">Symphonie n° 6 de Wolfgang Amadeus Mozart</h3>
<p class="template-resume">
    Mozart a onze ans lorsqu’il compose la Symphonie n° 6. C’est son deuxième voyage à Vienne et cette composition marque peut-être l'espoir du jeune homme de se produire à la cour.
</p>
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    <a class="link-absoluteUri btn btn-default" href="https://edutheque.philharmoniedeparis.fr/0978710-symphonie-n-6-de-wolfgang-amadeus-mozart.aspx" title="Consulter" id="1944">Consulter</a>
</p>
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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 6 de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Composition
en 1767 à Vienne

Création
le 30 décembre 1767 à Brno, en Moravie (République tchèque)

Forme
symphonie en quatre mouvements :I. AllegroII. AndanteIII. Menuet-TrioIV. Allegro

Instrumentation
bois : 2 hautbois (remplacés par 2 flûtes dans l’Andante)cuivres : 2 corscordes : violons 1 et 2, altos 1 et 2, violoncelles, contrebasses

, </string>
                            <string>Contexte de création Jeune Mozart au clavier, 1768. Gallica-BnF
Mozart a onze ans lorsqu’il compose cette symphonie. C’est son deuxième voyage à Vienne (il y a déjà séjourné une fois à l’âge de six ans) et les choses ne se passent pas aussi bien que la première fois. En effet, les Viennois connaissent déjà le jeune homme qui a grandi : ce n’est plus l’enfant prodige qui émerveille les foules. Par ailleurs, il a contracté la variole, ce qui l’a éloigné un temps de la cour.
À chaque voyage, Mozart se prépare à une éventuelle occasion de faire jouer sa musique. La composition de cette symphonie marque peut-être l’espoir du jeune homme de se produire à la cour de Vienne.
Déroulé de l’œuvre
La Symphonie n° 6 se distingue peu de celle écrite un an auparavant : elles sont toutes deux en fa majeurtonalité « lumineuse », en quatre mouvements. L’utilisation de deux parties d’alto peut nous sembler inhabituelle, mais cette pratique était courante à Salzbourg. Mozart ne fait que s’y conformer. Dans le premier mouvement, Allegro, se succèdent trois thèmes bien distincts. Le tempo est rapide, le caractère décidé. Le deuxième mouvement, Andante, se distingue par son changement d’instrumentation : Mozart remplace les deux hautbois par deux flûtes, au timbre plus doux, qui soulignent le côté calme et contemplatif de la musique. Pour composer ce mouvement, il réutilise la musique du duo n° 8 d’Appollo et Hyacinthus, une « comédie latine » écrite au printemps 1767 pour une fête de l’université de Salzbourg. Le troisième mouvement est un court menuet dont le thème fait écho au style français. Sa structure est habituelle : Menuet, Trio, Menuet. Comme il est de mise à l’époque, seules les cordes jouent dans le trio., </string>
                            <string>  Focus sur le quatrième mouvement Allegro
Écrit dans un rythme ternaireLe temps est divisé en trois, ce qui donne un effet de balancement., cet Allegro semble écrit « au fil de la plume ». Cependant, un thème se dégage, dansant, qui revient plusieurs fois dans le mouvement. Alors que la mélodie est distribuée entre les hautbois et les premiers violons, les cordes graves accompagnent sobrement le thème. Celui-ci est divisé en deux parties égales de quatre mesures : la première partie (deux premières mesures) reste en suspension, tandis que la deuxième (deux dernières mesures) conclut le propos.
Thème du quatrième mouvement de la Symphonie n° 6
Le mouvement est lui-même divisé en deux grandes parties, séparées par une barre de reprise. La première partie s’articule comme suit :

phrase 1 : énonciation du thème (huit mesures)
phrase 2 : prolongation du thème (huit mesures)
phrase 3 : les vents et les cordes graves se répondent, les violons accompagnent de façon très légère (huit mesures)
phrase 4 : conclusion de l’ensemble qui fait écho au thème (huit mesures)

À l’issu de ces 32 mesures, Mozart écrit une formule de conclusion.
La seconde partie semble de prime abord se comporter de la même manière. En réalité, Mozart conserve les phrases de huit mesures mais en ajoute une cinquième, ainsi que deux « ponts musicaux », c’est-à-dire des passages servant à la transition entre deux phrases. Enfin, la couleur générale de la deuxième partie est moins brillante, plus sombre.
Des phrases de huit mesures, une forme en deux parties, ce besoin de symétrie montre combien Mozart était sensible aux codes de son temps., </string>
                            <string>  Pistes pédagogiques

Écouter le duo d’Appollo et Hyacintus et comparer avec le deuxième mouvement de la Symphonie n° 6.
Repérer les différentes phrases de la deuxième partie du dernier mouvement.
, </string>
                            <string>  Auteure : Bérénice Blackstone, </string>
                            <string>  Imprimer, </string>
                            <string>À voir aussi </string>
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Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 6 de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Composition
en 1767 à Vienne

Création
le 30 décembre 1767 à Brno, en Moravie (République tchèque)

Forme
symphonie en quatre mouvements :I. AllegroII. AndanteIII. Menuet-TrioIV. Allegro

Instrumentation
bois : 2 hautbois (remplacés par 2 flûtes dans l’Andante)cuivres : 2 corscordes : violons 1 et 2, altos 1 et 2, violoncelles, contrebasses

Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 6 de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Composition
en 1767 à Vienne

Création
le 30 décembre 1767 à Brno, en Moravie (République tchèque)

Forme
symphonie en quatre mouvements :I. AllegroII. AndanteIII. Menuet-TrioIV. Allegro

Instrumentation
bois : 2 hautbois (remplacés par 2 flûtes dans l’Andante)cuivres : 2 corscordes : violons 1 et 2, altos 1 et 2, violoncelles, contrebasses

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La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 35 « Haffner » de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Commanditaire
Sigmund Haffner, bourgmestre de Salzsbourg

Composition
en 1782 à Vienne

Forme
symphonie en quatre mouvements :I. Allegro con spiritoII. AndanteIII. MenuettoIV. Presto

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses

, </string>
                            <string>Contexte de composition Au moment où Mozart reçoit la commande de la Symphonie n° 35, tout a changé pour lui. Il n’est plus – pour son plus grand bonheur – au service du prince-archevêque Colloredo de Salzbourg qui le traitait si mal : c’est en homme libre qu’il s’installe à Vienne, se marie avec Constanze Weber, et apprécie le succès qu’il vient de remporter avec son opéra L’Enlèvement au sérail. Lorsque son père lui transmet la demande d’une sérénade de la part du bourgmestremaire de la ville de Salzbourg, Sigmund Haffner, Mozart est à la fois agacé et intéressé : ceux qui le méprisaient autrefois s’adressent désormais à lui en tant que compositeur reconnu. Se montrant surchargé de travail, il répond à son père : Et je devrais encore écrire une symphonie ? Comment serait-ce possible ? (…) Enfin, bon, je l’écrirai la nuit, autrement je n’en sortirai pas – et que ce sacrifice soit pour vous, mon très cher père ! On voit comme Mozart a déjà décidé d’écrire une symphonie et non une sérénade, c’est-à-dire une œuvre plus conséquente et au caractère moins divertissant.
Mozart et Constanze en voyage de noces. Historische Bildpostkarten - Universität Osnabrück
Déroulé de l’œuvre
Mozart ne choisit pas réellement la tonalité de cette symphonie. À Salzbourg, la mode est au ré majeur, ce sera donc en ré majeur même si cela agace profondément le compositeur. Cet agacement semble même s’immiscer dans la symphonie. Ainsi, dans le premier mouvement, Allegro con spirito, une certaine puissance émane du thème principal, donné en tutti à l’unisson. Le silence qui le suit renforçe son caractère imposant. Ce thème alterne tantôt avec de furieuses gammes ascendantes, tantôt avec des moments plus sombres et tendus même s’ils sont dans une nuance piano. Le deuxième mouvement, Andante, très différent, est à la fois calme et élégant. Le troisième mouvement, Menuetto, semble prendre plus d’importance que ceux des symphonies précédentes de Mozart : le Menuet évoque le caractère du premier mouvement, tandis que le Trio garde sa majesté grâce à une instrumentation, certes allégée (ni timbales ni trompettes), mais pas uniquement constituée des seules cordes. Enfin, le dernier mouvement, Presto, cache dans l’un de ses thèmes l’air n° 19 de L’Enlèvement au sérail : c’est l’Air d’Osmin auquel Mozart associait bien volontiers la figure du prince de Salzbourg !, </string>
                            <string>  Focus sur le deuxième mouvement Andante
Dans ce mouvement, Mozart montre sa maîtrise du temps musical. Le tempo est très lent, mais le compositeur habille le thème de façon à ce qu’il ne semble pas ennuyeux. Tout en délicatesse, ce thème comporte beaucoup d’ornementations (des appoggiatures brèvespetites notes étrangères à l’harmonie jouées très rapidement, des trilles...) sans pour autant paraître frivole.
Thème du deuxième mouvement de la Symphonie n° 35
L’utilisation d’un accompagnement en notes répétées apporte un certain calme, une plénitude au mouvement, et semble élargir le temps comme s’il était suspendu.
Accompagnement en notes répétées de la mélodie principale
Enfin, Mozart apporte du mouvement et déstabilise sa mesure en faisant jouer les cordes à contre-temps, tandis que les instruments à vent et la basse jouent sur les temps.
Cordes à contre-temps des basses et des vents, </string>
                            <string>  Pistes pédagogiques

Étudier le statut du musicien à l’époque de Mozart : quelles sont les différences entre sa fonction auprès du prince de Salzbourg et sa fonction de musicien libre à Vienne ?
Comparer un mouvement lent des premières symphonies de Mozart avec celui de la Symphonie n° 35.
, </string>
                            <string>  Auteure : Bérénice Blackstone, </string>
                            <string>  Imprimer, </string>
                            <string>À voir aussi </string>
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La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 35 « Haffner » de Wolfgang Amadeus Mozart

Genre
musique symphonique

Commanditaire
Sigmund Haffner, bourgmestre de Salzsbourg

Composition
en 1782 à Vienne

Forme
symphonie en quatre mouvements :I. Allegro con spiritoII. AndanteIII. MenuettoIV. Presto

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses

Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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                            <string>  
Enseignants de l'Éducation Nationale, découvrez plus de ressources sur
  , </string>
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Carte d’identité de l’œuvre :Symphonie n° 35 « Haffner » de Wolfgang Amadeus Mozart

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Commanditaire
Sigmund Haffner, bourgmestre de Salzsbourg

Composition
en 1782 à Vienne

Forme
symphonie en quatre mouvements :I. Allegro con spiritoII. AndanteIII. MenuettoIV. Presto

Instrumentation
bois : 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassonscuivres : 2 cors, 2 trompettespercussions : timbalescordes : violons 1 et 2, altos, violoncelles, contrebasses

Boîte à outil

La boîte à outils : Mozart

Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mozart de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves au concert éducatif du 24 janvier 2009

Consulter

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<h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: Symphonie no 41 "Jupiter" K 551 de Wolfgang Amadeus Mozart, 4ème mouvement. Interprétations comparées : Karl Böhm et l'Orchestre Philharmonique de Vienne, Josef Krips et le Royal Concertgebouw Orchestra, Neville Marriner et The Academy of St. Martin in the Fields, Ton Koopman et l'Amsterdam Baroque Orchestra.">Symphonie no 41 "Jupiter" K 551 de Wolfgang Amadeus Mozart, 4ème mouvement. Interprétations comparées : Karl Böhm et l'Orchestre Philharmonique de Vienne, Josef Krips et le Royal Concertgebouw Orchestra, Neville Marriner et The Academy of St. Martin in the Fields, Ton Koopman et l'Amsterdam Baroque Orchestra.</h3>

<p class="template-resume">guide d'écoute intéractif</p>

<p class="template-auteur">Lamour, Jean-Marie</p>

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                          <Ttl>Symphonie no 41 "Jupiter" K 551 de Wolfgang Amadeus Mozart, 4ème mouvement. Interprétations comparées : Karl Böhm et l'Orchestre Philharmonique de Vienne, Josef Krips et le Royal Concertgebouw Orchestra, Neville Marriner et The Academy of St. Martin in the Fields, Ton Koopman et l'Amsterdam Baroque Orchestra.</Ttl>
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<h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: Symphonie n° 40 de Wolfgang Amadeus Mozart. I. Allegro molto (extrait)">Symphonie n° 40 de Wolfgang Amadeus Mozart. I. Allegro molto (extrait)</h3>

<p class="template-resume">répétitions et transformations : guide d'écoute interactif</p>

<p class="template-auteur">Goubault, Floriane</p>

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                            <string>Dossier pédagogique en ligne</string>
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                            <string>Nouvelle version d'un guide de 2009 (Auteur : Jean-Marie Lamour)</string>
                          </note_edition>
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                            <string>Goubault, Floriane</string>
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<h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (1er mvt), Wolfgang Amadeus Mozart">Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (1er mvt), Wolfgang Amadeus Mozart</h3>

<p class="template-resume">guide d'écoute interactif</p>

<p class="template-auteur">Werck, Isabelle</p>

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<h3 class="title template-title" title="Explorer le dossier: Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (Finale : Rondo), Wolfgang Amadeus Mozart">Sérénade n° 10 "Gran Partita" K. 361 (Finale : Rondo), Wolfgang Amadeus Mozart</h3>

<p class="template-resume">guide d'écoute interactif</p>

<p class="template-auteur">Werck, Isabelle</p>

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                            <string>_|_|55 - Dynamique</string>
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                            <string>_|_|56 - Successif et simultané</string>
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<p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p>
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<h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Orchestre national d'Île-de-France, Enrique Mazzola, Markus Werba : concert enregistré à la Salle Pleyel le 26 janvier 2014 / Nicolas Foulon, réalisation ; Gioacchino Rossini, Wolfgang Amadeus Mozart, Gustav Mahler, Kaija Saariaho, Igor Stravinski, compositeurs ; Enrique Mazzola, direction ; Markus Werba, baryton ; Olivier Bellamy, présentation ; Orchestre national d'Île-de-France, 1 h 36 mn 53">La Flûte Enchantée, acte II, "Ein Mädchen oder Weibchen"</h3>

<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert: </span>  <br />
    
    Orchestre national d'Île-de-France, Enrique Mazzola, Markus Werba : concert enregistré à l ...
    
</p>

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    <li>Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur</li>
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                            <string>Orchestre national d'Île-de-France, Enrique Mazzola, Markus Werba : concert enregistré à la Salle Pleyel le 26 janvier 2014 / Nicolas Foulon, réalisation ; Gioacchino Rossini, Wolfgang Amadeus Mozart, Gustav Mahler, Kaija Saariaho, Igor Stravinski, compositeurs ; Enrique Mazzola, direction ; Markus Werba, baryton ; Olivier Bellamy, présentation ; Orchestre national d'Île-de-France, 1 h 36 mn 53</string>
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<p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p>
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<h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Orchestre de Paris, Daniel Harding, Christianne Stotijn : concert enregistré à la Salle Pleyel le 07 mai 2014 / Christian Leblé, réalisateur ; Wolfgang Amadeus Mozart, Gustav Mahler, Richard Strauss, compositeurs ; Christianne Stotijn, mezzo-soprano ; Orchestre de Paris ; Daniel Harding, direction, 1 h 29 mn 32">Musique funèbre maçonnique</h3>

<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert: </span>  <br />
    
    Orchestre de Paris, Daniel Harding, Christianne Stotijn : concert enregistré à la Salle Pl ...
    
</p>

<ul class="template-info">
    <li>Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur</li>
</ul>

<ul class="template-info">
    <li>Daniel Harding, direction</li>
    <li>Orchestre de Paris</li>
</ul>

<ul class="cim-short-genre">
    <li>Musique classique</li>
    <li>18ème siècle </li>
</ul>

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<p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p>
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<h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Mozart enfant. Les Dissonances, David Grimal : concert enregistré à la Cité de la musique le 01 mars 2014 à 20h / Frédéric Delesques, réalisation ; Wolfgang Amadeus Mozart, compositeur ; Alexandre Gattet, hautbois ; Les Dissonances ; David Grimal, violon, direction, 1 h 06 mn 46">Concerto pour hautbois en do majeur, K. 314</h3>

<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert: </span>  <br />
    
    Mozart enfant. Les Dissonances, David Grimal : concert enregistré à la Cité de la musique  ...
    
</p>

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<p class="sur-titre cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert vidéo (extrait) <span id="#info-offre-media"></span></p>
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<h3 class="title template-title" title="Regarder la partie du concert :Les Dissonances. David Grimal : concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des concerts - Cité de la musique) le 01 avril 2015 / Wolfgang Amadeus Mozart, Johannes Brahms, compositeurs ; David Grimal, direction, violon ; Les Dissonances, 1h 29 min 26">Sérénade n°10 "Gran Partita" K. 361</h3>

<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert: </span>  <br />
    
    Les Dissonances. David Grimal : concert enregistré à la Philharmonie de Paris (salle des c ...
    
</p>

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<h3 class="title template-title" title="Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : "J'aime, j'aime pas", l'opéra mozartien">Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : "J'aime, j'aime pas", l'opéra mozartien</h3>

<span class="cim-short-date">conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 11 juin 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie)</span>

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                            <string>Florence Badol-Bertrand, conférencière</string>
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                            <string>Archivé à la Cité de la musique</string>
                          </note_edition>
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<h3 class="title template-title" title="Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : L'opéra mozartien, une histoire de famille">Opéra baroque : Opéra des Lumières, de A à Z : L'opéra mozartien, une histoire de famille</h3>

<span class="cim-short-date">conférence enregistrée à la Philharmonie de Paris le mardi 26 mars 2019 (15h, Salle de conférence - Philharmonie)</span>

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<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p>
<p class="line"></p>

<h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Migrations de la valse : les instruments de la collection Fernanda Giulini III : Concert enregistré à la Cité de la musique le mardi 19 décembre 2006 (20h, amphithéâtre) / [Auteurs divers] ; Melvyn Tan, piano, 1h 24 min">Rondo Alla Turca, "La Marche turque" (rappel)</h3>

<br />
<p class="template-resume">extrait de la Sonate no 11 en la majeur, K. 331 (3ème mouvement)</p>
<p class="cim-short-duree-type-doc">3 min 13 sec</p>
<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert : </span> 
    
    Migrations de la valse : les instruments de la collection Fernanda Giulini III : Concert e ...

<ul class="template-info">
    <li> Wolfgang Amadeus Mozart </li>
</ul>
<ul class="template-info">
    <li>Melvyn Tan, piano</li>
</ul>

<ul class="cim-short-genre">
    <li>Musique classique</li>

<li>18ème siècle </li>
    
</ul>

</p>

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                          <Author type="ArrayOfstring">
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                          </Author>
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                            <string>Instrument joué : piano Pierre-Orphée Erard, Londres, vers 1853</string>
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                            <string>Archivé à la Cité de la musique</string>
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<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p>
<p class="line"></p>

<h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Guerre et paix - Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris : concert enregistré à la Cité de la musique le 16 décembre 2009 (20h, salle des concerts) / [Auteurs divers] ; Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris ; Choeur Arsys Bourgogne ; Sigiswald Kuijken, direction, 1h 17 min 55 sec">Ave verum K. 618</h3>

<p class="cim-short-duree-type-doc">3 min 6 sec</p>
<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert : </span> 
    
    Guerre et paix - Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris : concert enregistré à l ...

<ul class="template-info">
    <li> Wolfgang Amadeus Mozart </li>
</ul>
<ul class="template-info">
    <li>Orchestre des Lauréats du Conservatoire de Paris</li>
    <li>Sigiswald Kuijken, direction</li>
    <li>Choeur Arsys Bourgogne</li>
</ul>

<ul class="cim-short-genre">
    <li>Musique classique</li>

<li>18ème siècle </li>
    
</ul>

</p>

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<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p>
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<h3 class="title template-title" title="Ecouter la partie du concert :Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 novembre 2008 (20h, salle des concerts) / [Auteurs divers] ; Orchestre Philharmonique de Radio-France ; Ton Koopman, direction, 1h 26 min 13 sec">Symphonie no 41 en do majeur "Jupiter" K. 551</h3>

<p class="cim-short-duree-type-doc">34 min 23 sec</p>
<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert : </span> 
    
    Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ...

<ul class="template-info">
    <li> Wolfgang Amadeus Mozart </li>
</ul>
<ul class="template-info">
    <li>Orchestre Philharmonique de Radio France</li>
    <li>Ton Koopman, direction</li>
</ul>

<ul class="cim-short-genre">
    <li>Musique classique</li>

<li>18ème siècle </li>
    
</ul>

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                            <string>Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 novembre 2008 (20h, salle des concerts) / [Auteurs divers] ; Orchestre Philharmonique de Radio-France ; Ton Koopman, direction, 1h 26 min 13 sec</string>
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                            <string>Andante cantabile / Wolfgang Amadeus Mozart ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Ton Koopman, direction, 9 min 51 sec</string>
                            <string>Menuetto : Allegretto / Wolfgang Amadeus Mozart ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Ton Koopman, direction, 3 min 43 sec</string>
                            <string>Finale : Presto assai / Wolfgang Amadeus Mozart ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Ton Koopman, direction, 9 min 36 sec</string>
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                          <Ttl>Symphonie no 41 en do majeur "Jupiter" K. 551</Ttl>
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<p class="cim-short-contrat CONTRAT_1">Partie de concert audio (extrait)</p>
<p class="line"></p>

<p class="cim-short-duree-type-doc">14 min 47 sec</p>
<p class="template-resume">
    <span>fait partie du concert : </span> 
    
    Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 nove ...

<ul class="template-info">
    <li> Wolfgang Amadeus Mozart </li>
</ul>
<ul class="template-info">
    <li>Orchestre Philharmonique de Radio France</li>
    <li>Ton Koopman, direction</li>
    <li>Sandrine Piau, soprano</li>
    <li>Tini Mathot, orgue</li>
</ul>

<ul class="cim-short-genre">
    <li>Musique classique</li>

<li>18ème siècle </li>
    
</ul>

</p>

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                            <string>Domaine privé Ton Koopman : concert enregistré à la Cité de la musique le vendredi 07 novembre 2008 (20h, salle des concerts) / [Auteurs divers] ; Orchestre Philharmonique de Radio-France ; Ton Koopman, direction, 1h 26 min 13 sec</string>
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                            <string>Allegro / Wolfgang Amadeus Mozart ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Ton Koopman, direction ; Sandrine Piau, soprano ; Tini Mathot, orgue, 5 min 23 sec</string>
                            <string>Andante / Wolfgang Amadeus Mozart ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Ton Koopman, direction ; Sandrine Piau, soprano ; Tini Mathot, orgue, 6 min 7 sec</string>
                            <string>Allegro / Wolfgang Amadeus Mozart ; Orchestre Philharmonique de Radio France ; Ton Koopman, direction ; Sandrine Piau, soprano ; Tini Mathot, orgue, 3 min 17 sec</string>
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    Boîte à outil
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<h3 class="title template-title" title=" La bo&#238;te &#224; outils&#160;: 100% Mozart">La boîte à outils : 100% Mozart</h3>
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    Une sélection de ressources (fiches œuvres, portrait de compositeurs, guides d'écoute...) pour se préparer au concert éducatif « 100% Mozart » du 11 avril 2019 à la Philharmonie de Paris.
</p>
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                            <string>   Illustration : Frédérick Mansot

Concert éducatifJeudi 11 avril 2019, Grande salle Pierre Boulez - Philharmonie de Paris
Les SièclesFrançois-Xavier Roth, direction
Wolfgang Amadeus Mozart

Symphonie n° 39 (extraits)
Symphonie n° 40 (extraits)
Symphonie n° 41 (extraits)
 
Mozart a le don de toucher nos cœurs et nos esprits par sa musique devenue universelle. Ses trois dernières symphonies incarnent l’apogée de ce genre musical à l’époque classique. Entre poésie, drame et passion, il y déploie tout son art.
Voir la note de programme (format PDF - 12,8 Mo)
, </string>
                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro molto (extrait) : répétitions et transformations

Guide d'écoute

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
Consulter

, </string>
                            <string>  Symphonie n° 41 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro vivace (extrait) : contrastes et théâtralité

Guide d'écoute

Symphonie n° 41 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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, </string>
                            <string>Mozart et le style classique

Contexte

Mozart et le style classique
 
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, </string>
                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
Consulter

, </string>
                            <string>  Symphonie n° 39 - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

Symphonie n° 39 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
Consulter

, </string>
                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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, </string>
                            <string>  Symphonie n° 41 « Jupiter » - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

Symphonie n° 41 « Jupiter » - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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, </string>
                            <string>Rébus, lettres mêlées...

Jeux

Rébus, Lettres mêlées...
Format PDF (485Ko)
Consulter

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                            <string>  100% Mozart, </string>
                            <string>   Illustration : Frédérick Mansot

Concert éducatifJeudi 11 avril 2019, Grande salle Pierre Boulez - Philharmonie de Paris
Les SièclesFrançois-Xavier Roth, direction
Wolfgang Amadeus Mozart

Guide d'écoute

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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                            <string>  Symphonie n° 41 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro vivace (extrait) : contrastes et théâtralité

Guide d'écoute

Symphonie n° 41 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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                            <string>Mozart et le style classique

Contexte

Mozart et le style classique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Symphonie n° 39 - Wolfgang Amadeus Mozart

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Œuvre

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                            <string>  Symphonie n° 41 « Jupiter » - Wolfgang Amadeus Mozart

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                            <string>Rébus, lettres mêlées...

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                            <string>  100% Mozart, </string>
                            <string>   Illustration : Frédérick Mansot

Concert éducatifJeudi 11 avril 2019, Grande salle Pierre Boulez - Philharmonie de Paris
Les SièclesFrançois-Xavier Roth, direction
Wolfgang Amadeus Mozart

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                            <string>  Symphonie n° 41 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro vivace (extrait) : contrastes et théâtralité

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Mozart et le style classique
 
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Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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Concert éducatifJeudi 30 avril 2020, Salle des concerts - Cité de la musique
Orchestre de PicardieLucie Leguay, direction
Wolfgang Amadeus MozartSymphonie n° 40
Un compositeur de 32 ans, quatre mouvements, 231 ans de succès… L’Orchestre de Picardie invite les élèves à réécouter la Symphonie n° 40 de Mozart. Derrière cette pièce emblématique de la période classique, se cache une œuvre habitée par la tension, la détresse et la fièvre, en écho aux tourments du jeune compositeur.
Coproduction Orchestre de Picardie-Hauts-de-France, Philharmonie de Paris
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                            <string>Mozart et le style classique

Contexte

Mozart et le style classique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart

Guide d'écoute

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro molto (extrait) : répétitions et transformations
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                            <string>Un ensemble de ressources (fiche œuvre, portrait de compositeur, guide d’écoute) pour préparer le concert « Mozart 40 » donné le 30 avril 2020 à la Cité de la musique - Philharmonie de Paris.</string>
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                            <string>   Illustration de Julia Wauters

Contexte

Mozart et le style classique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart

Guide d'écoute

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro molto (extrait) : répétitions et transformations
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                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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                            <string>   Illustration de Julia Wauters

Contexte

Mozart et le style classique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart

Guide d'écoute

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
I. Allegro molto (extrait) : répétitions et transformations
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                            <string>  Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

Symphonie n° 40 - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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Concert éducatifLundi 3 mars, 14h30, Salle d'art lyrique - CNSMDP
Orchestre du Conservatoire de ParisÉtudiants du département des disciplines vocales du Conservatoire de ParisDavid Reiland, directionVincent Vittoz, mise en scène
Wolfgang Amadeus Mozart Mitridate
Mozart n’a que quatorze ans lorsqu’il compose ce premier opera seria s’inspirant de la tragédie de Racine. Sur fond d’intrigues politiques, de trahisons et de passions amoureuses, l’œuvre compte sept rôles principaux : le roi Mitridate et ses deux fils, deux princesses, un gouverneur et un officier romain. Malgré les péripéties vécues par nos héros, tout se termine pour le mieux. Du bel canto italien aux airs virtuoses, la musique annonce déjà les futurs succès du compositeur.
Voir la note de programme (au format PDF)
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                            <string>Le contexte

Contexte

Mozart et l'opéra
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Mitridate (1)
Introduction

Œuvre

Mitridate (1) : introduction
 
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                            <string>  Mitridate (2)
Argument et personnages

Œuvre

Mitridate (2) : argument et personnages
 
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                            <string>  Mitridate (3)
Analyse de l'œuvre

Œuvre

Mitridate (3): analyse de l'œuvre
 
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                            <string>Mots-croisés, Vrai ou faux

Jeux

Mots-croisés, vrai ou faux
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                            <string>La boîte à outils : Mitridate</string>
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                            <string>La boîte à outils : Mitridate</string>
                            <string>Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, Mitridate, Wolfgang Amadeus Mozart, canonical-edutheque</string>
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                            <string>Dans le cadre des outils éducatifs, la boîte à outils Mitridate de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves aux concerts éducatifs du lundi 3 mars 2014. </string>
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                            <string>   Illustration : Julie Scolbetzine

Contexte

Mozart et l'opéra
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Mitridate (1)
Introduction

Œuvre

Mitridate (1) : introduction
 
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                            <string>  Mitridate (2)
Argument et personnages

Œuvre

Mitridate (2) : argument et personnages
 
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                            <string>  Mitridate (3)
Analyse de l'œuvre

Œuvre

Mitridate (3): analyse de l'œuvre
 
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                            <string>Mots-croisés, Vrai ou faux

Jeux

Mots-croisés, vrai ou faux
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                            <string>   Illustration : Julie Scolbetzine

Contexte

Mozart et l'opéra
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Mitridate (1)
Introduction

Œuvre

Mitridate (1) : introduction
 
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                            <string>  Mitridate (2)
Argument et personnages

Œuvre

Mitridate (2) : argument et personnages
 
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                            <string>  Mitridate (3)
Analyse de l'œuvre

Œuvre

Mitridate (3): analyse de l'œuvre
 
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                            <string>Mots-croisés, Vrai ou faux

Jeux

Mots-croisés, vrai ou faux
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Concert éducatifVendredi 4 mai 2012, Salle des concerts - Cité de la musiqueLundi 7, Jeudi 10 et Vendredi 11 mai, Salle Pleyel
Concert en familleSamedi 5 mai, Salle des concerts - Cité de la musiqueMercredi 9 et Samedi 12 mai, Salle Pleyel
Orchestre de ParisBruno Mantovani, direction, Jeanne Roth, Édouard Signolet, textes et mise en espace Patrick Pleutin, images vidéo Céline Groussard, Nicolas Gaudard, comédiens

Wolfgang Amadeus Mozart, La Flûte enchantée (Ouverture)
Carl Maria von Weber, Der Freischütz (extrait)
Franz Liszt, Mephisto Waltz (extrait)
Albert Roussel, Le Festin de l’araignée
John Williams, Harry’s Wondrous World
John Williams, Thème d’Hedwige

Prenez place pour une séance de l’imaginarium du grand Mage Bela Balzs et de son orchestre fantastique ! Lors de cette séance de magie musicale et fantasmagorique, des personnages extraordinaires seront conviés dans des paysages féériques et des histoires merveilleuses vous seront racontées.
Voir la note de programme (au format PDF)
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                            <string>  Der Freischütz, Ouverture (extrait 1) - Carl Maria von Weber

Guide d’écoute

Der Freischütz, Ouverture (extrait 1) - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>  Der Freischütz, Ouverture (extrait 2) - Carl Maria von Weber

Guide d’écoute

Der Freischütz, Ouverture (extrait 2) - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>Le contexte

Contexte

Le romantisme et le fantastique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Ouverture, extrait de La Flûte enchantée - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

La Flûte enchantée - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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                            <string>Carl Maria von Weber

Portrait de compositeur

Carl Maria von Weber (1786-1826)
 
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                            <string>  Der Freischütz - Carl Maria von Weber

Œuvre

Der Freischütz - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>Franz Liszt

Portrait de compositeur

Franz Liszt (1811-1886)
 
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                            <string>  Mephisto-Walzer - Franz Liszt

Œuvre

Mephisto-Walzer - Franz Liszt
 
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, </string>
                            <string>Albert Roussel

Portrait de compositeur

Albert Roussel (1869-1937)
 
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                            <string>  Le Festin de l’araignée - Albert Roussel

Œuvre

Le Festin de l’araignée - Albert Roussel
 
Consulter

, </string>
                            <string>John Williams

Portrait de compositeur

John Williams (1932-)
 
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                            <string>  Harry Potter - John Williams

Œuvre

Harry Potter - John Williams
 
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                            <string>Mots-croisés, qui est qui, quizz

Jeux

Mots-croisés, qui est qui, quizz
Format PDF
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                            <string>La boîte à outils : L'orchestre c'est fantastique !</string>
                            <string>Outil éducatif, dossier pédagogique, Philharmonie de Paris, la boîte à outils, L'orchestre c'est fantastique !, Wolfgang Amadeus Mozart, Carl Maria von Weber, Franz Liszt, Albert Roussel, John Williams, Orchestre de Paris, CMDP000002900, canonical-edutheque</string>
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                            <string>La boîte à outils L'orchestre c'est fantastique ! de la Philharmonie de Paris permet aux enseignants de préparer leurs élèves aux concerts éducatifs des 4, 10 et 11 mai 2012 </string>
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                            <string>  L’orchestre c’est fantastique !, </string>
                            <string>   Illustration : Patrick Pleutin

Guide d’écoute

Der Freischütz, Ouverture (extrait 1) - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>  Der Freischütz, Ouverture (extrait 2) - Carl Maria von Weber

Guide d’écoute

Der Freischütz, Ouverture (extrait 2) - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>Le contexte

Contexte

Le romantisme et le fantastique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Ouverture, extrait de La Flûte enchantée - Wolfgang Amadeus Mozart

Œuvre

La Flûte enchantée - Wolfgang Amadeus Mozart
 
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                            <string>Carl Maria von Weber

Portrait de compositeur

Carl Maria von Weber (1786-1826)
 
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                            <string>  Der Freischütz - Carl Maria von Weber

Œuvre

Der Freischütz - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>Franz Liszt

Portrait de compositeur

Franz Liszt (1811-1886)
 
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                            <string>  Mephisto-Walzer - Franz Liszt

Œuvre

Mephisto-Walzer - Franz Liszt
 
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                            <string>Albert Roussel

Portrait de compositeur

Albert Roussel (1869-1937)
 
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                            <string>  Le Festin de l’araignée - Albert Roussel

Œuvre

Le Festin de l’araignée - Albert Roussel
 
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                            <string>John Williams

Portrait de compositeur

John Williams (1932-)
 
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                            <string>  Harry Potter - John Williams

Œuvre

Harry Potter - John Williams
 
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                            <string>Mots-croisés, qui est qui, quizz

Jeux

Mots-croisés, qui est qui, quizz
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                          </Fulltext_idx>
                          <Fulltext type="ArrayOfstring">
                            <string>  Page découverte, </string>
                            <string>  L’orchestre c’est fantastique !, </string>
                            <string>   Illustration : Patrick Pleutin

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Der Freischütz, Ouverture (extrait 1) - Carl Maria von Weber
 
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                            <string>  Der Freischütz, Ouverture (extrait 2) - Carl Maria von Weber

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                            <string>Le contexte

Contexte

Le romantisme et le fantastique
 
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                            <string>Wolfgang Amadeus Mozart

Portrait de compositeur

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
 
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                            <string>  Ouverture, extrait de La Flûte enchantée - Wolfgang Amadeus Mozart

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                            <string>Carl Maria von Weber

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Carl Maria von Weber (1786-1826)
 
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                            <string>  Der Freischütz - Carl Maria von Weber

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                            <string>Franz Liszt

Portrait de compositeur

Franz Liszt (1811-1886)
 
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                            <string>Albert Roussel

Portrait de compositeur

Albert Roussel (1869-1937)
 
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                            <string>  Le Festin de l’araignée - Albert Roussel

Œuvre

Le Festin de l’araignée - Albert Roussel
 
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                            <string>John Williams

Portrait de compositeur

John Williams (1932-)
 
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                            <string>  Harry Potter - John Williams

Œuvre

Harry Potter - John Williams
 
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                            <string>Mots-croisés, qui est qui, quizz

Jeux

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